Điều gì làm cho một bố cục góc rộng mạnh mẽ?

Một cách đơn giản, hiệu quả để cải thiện hầu hết các tác phẩm là cắt (hoặc thu phóng) chặt chẽ hơn. Cắt bỏ "phiền nhiễu", và bùng nổ, thành phần mạnh mẽ. Tôi thường chụp với ống kính hơi dài trong phạm vi bình thường hoặc với ống kính tele chân dung ngắn, vì vậy điều này về cơ bản là tự động (dù tôi có muốn hay không).

Tuy nhiên, đôi khi thật tuyệt khi có bối cảnh . Đôi khi, bạn muốn có nhiều câu chuyện hơn và bằng cách để lại những "phiền nhiễu", bạn cung cấp nhiều sự thật hơn, tầm nhìn đường hầm ít chọn lọc hơn.

Vì vậy, tôi đã chọn Pentax smc DA 15mm f / 4 ED AL Limited , điều mà tôi đã thèm muốn trong một thời gian. Đây là một ống kính " siêu rộng " ngay cả trên máy ảnh DSLR APS-C của tôi. Nhưng, hóa ra là, tốt, khó khăn . Đây không chỉ là vấn đề đảm bảo bóng của tôi không ở trong khung ; thật khó để có được tất cả các yếu tố để kết hợp với nhau theo cách cộng vào bất cứ thứ gì.

_{Ảnh của tôi, từ đây được phát hành ra phạm vi công cộng vì tài khoản bị nhàm chán}

Nếu bạn có thứ gì đó cực kỳ giống như Hướng đạo Lensbaby với mắt cá , thì sẽ thú vị hơn nhiều:

_{Ảnh tôi chụp; CC-BY-SA 3.0 ở kích thước này}

Ý tôi là, thực sự, đó giống như bắn cá vào thùng. (Ừm, không có ý định chơi chữ.)

Người ta có thể thực hiện các bức ảnh "phối cảnh cực đoan" tương tự (nhưng được thuần hóa hơn một chút) với DA 15mm, vì nó có khoảng cách làm việc lấy nét gần khoảng 9,5 ". Tuy nhiên, sau một thời gian, nó hơi mệt mỏi và phô trương. điểm thêm vào đội hình ống kính của tôi là mở rộng tầm nhìn của tôi (cả nghĩa đen và nghĩa bóng), không cho tôi một mánh lới quảng cáo thỉnh thoảng để rút ra khi tôi chán.

Lensbaby Fisheye thực sự rất thú vị khi sử dụng và Scout là một phần cứng tuyệt đẹp , nhưng tôi thực sự không thể biện minh được giá cho ứng dụng hẹp (đối với tôi). DA 15mm Limited mang đến cho tôi một thứ mà tôi hy vọng sẽ là một thành viên thực tế hơn trong túi máy ảnh của mình, nhưng rõ ràng nó sẽ mất một số nỗ lực và thực hành.

Vì vậy, làm thế nào tôi có thể liên tục tạo ra những bức ảnh góc rộng hoạt động , với nhiều đối tượng khác nhau? Tôi muốn làm việc hướng tới hình ảnh với bối cảnh và câu chuyện , không chỉ đơn giản là hình ảnh cận cảnh với sự biến dạng phối cảnh.

Vấn đề với "mở rộng tầm nhìn" là bằng cách đặt nhiều thứ hơn vào một bức tranh, mỗi thứ sẽ nhỏ hơn và ít được chú ý hơn. Cách duy nhất những bức ảnh này có thể hoạt động là bằng cách in chúng thật lớn để bạn thực sự có thể nhìn và khám phá chi tiết cũng như có được tác động tổng thể.

Bạn có thể thử sử dụng ống kính để chụp ảnh nhóm trong không gian chật hẹp, nhưng tốt hơn là không hiển thị kết quả cho mọi người ở rìa - cuối cùng họ trông giống như đã trải qua một kỳ nghỉ không giới hạn trong một bữa tiệc buffet hoàn toàn có thể ăn.

Vì vậy, có, các góc siêu rộng rất khó sử dụng. Một vài cách tôi biết:

Thành phần gần xa

Tôi nghĩ rằng đây là cách bạn có nghĩa là có "bối cảnh và câu chuyện". Các góc siêu rộng phóng đại tiền cảnh, mọi thứ trên nền (và thậm chí giữa mặt đất) đều được làm nhỏ. Do đó cần phải có

• một tiền cảnh thú vị ; trong bối cảnh của một ống kính góc cực rộng, tiền cảnh gần hơn rất nhiều so với trên các bức ảnh được làm bằng ống kính bình thường. Hãy nghĩ rằng một vài mét / 6 feet ở ngọn, thường là ít hơn.
• và một hậu cảnh thú vị (vì nó vẫn bao phủ rất nhiều khung hình, và khá sắc nét);
• lý tưởng, cũng nên có một cái gì đó thú vị ở giữa , vì có mắt để dừng lại khi đi giữa trước và sau;
• tất cả các mặt phẳng khác nhau sẽ có ý nghĩa với nhau .

Thật vậy, những cảnh như vậy rất khó tìm, khiến cho siêu rộng không dễ sử dụng. Chủ thể của bạn có thể nằm trên bất kỳ mặt phẳng nào, nhưng tiền cảnh và hậu cảnh phải xứng đáng để chụp ảnh cho dù chúng có chứa chủ thể hay không.

Nếu ống kính siêu rộng của bạn có thể nghiêng, bạn có thể sử dụng nó để mang mặt phẳng lấy nét trên mặt đất, bao phủ từ một inch đến vô cực.

Bầu trời

Các góc siêu rộng có thể được sử dụng để chụp ảnh bầu trời trên một dải nhỏ của phong cảnh. Mặc dù phổ biến cho hình ảnh bầu trời, tránh phân cực với cực rộng - hiệu ứng sẽ không đồng đều trên sự thay đổi lớn về góc. Để bức ảnh hoạt động, rõ ràng cần có một thứ gì đó thú vị trên bầu trời, như những đám mây hoặc một phi đội máy bay ngoài hành tinh [ví dụ cần thiết] .

Xóa bỏ mối quan hệ sâu sắc

Thom Hogan đề cập đến khả năng này trong " Tóm tắt tuần ống kính " của mình - trong một số trường hợp hiếm hoi bằng cách đứng xa hơn (cực kỳ) so với ống kính bình thường, bạn loại bỏ mối quan hệ sâu sắc giữa các vật thể. Cá nhân tôi đã thử phương pháp này, có vẻ như tôi có một dự án cho cuối tuần này.

Phối cảnh chỉnh sửa

Một ống kính góc cực rộng có thể được sử dụng như một sự thay thế người nghèo cho ống kính dịch chuyển. Ví dụ, chụp kiến ​​trúc theo hướng dọc giữ mức camera, cắt phần mặt đất không cần thiết sau này (hoặc không, nếu bạn tình cờ thích nó). Thí dụ:

Ảnh kiến ​​trúc trong cửa

Một siêu rộng sẽ có ích khi cuối cùng bạn quyết định đổi căn hộ nhỏ của mình lấy thứ gì đó mà bạn thực sự có thể phù hợp với một studio. Nó phóng đại kích thước của các phòng trong ảnh, khiến chúng hấp dẫn hơn trong một quảng cáo bất động sản.

Chụp ảnh bên ngoài trong không gian chật chội (ví dụ như nội thất), ống kính góc rộng có lẽ thú vị nhất khi chúng có thể mang lại cảm giác về chiều sâu mà bạn không thể có với ống kính dài hơn. (Vì bạn sẽ cần phải cách xa động cơ hơn, do góc nhìn hẹp hơn hoặc độ sâu trường ảnh kém hơn.)

Đối với bối cảnh, câu chuyện và cảm nhận về chiều sâu, bạn có thể muốn nhiều hơn một chủ đề, với ít nhất một ở phía trước và một ở phía sau. Quy tắc thành phần tiêu chuẩn, như "quy tắc một phần ba" (hoặc bất kỳ trong số hàng chục người khác), áp dụng từ đó.

Từ Tóm tắt Tuần lễ ống kính của Tom Hogan , được liên kết bởi Imre:

Ống kính bạn sử dụng càng rộng, bạn có thể càng ở gần vật thể gần nhất trong cảnh của bạn. Và nên có một điều gần nhất trong cảnh của bạn! Ảnh phong cảnh cổ điển là một cái gì đó như: gần hoa, hồ giữa, đỉnh xa. Bạn nghĩ nhiếp ảnh gia đến từ hoa bao xa? Hồ? Đỉnh? Làm thế nào về 1 chân, 10 feet, 1 dặm +? Đúng, gần như có tính chất logarit đến gần / giữa / xa trong hầu hết các ảnh phong cảnh chuyên nghiệp. Trong hầu hết các bức ảnh nghiệp dư, nó giống như giữa / xa / xa (10 feet, 100 yard, 1 dặm). Và hình ảnh cảm thấy "phẳng" hơn khi treo trên tường trong một khung vì điều đó.

Trong nhiều trường hợp, có thể sẽ có hai hoặc nhiều yếu tố khác nhau, như "gần hoa, hồ giữa, đỉnh xa", và nó biến thành một câu hỏi về cách sáng tác với nhiều yếu tố.

Nhưng bạn có thể làm điều đó ngay cả với một chủ đề duy nhất, tôi nghĩ rằng hình ảnh ngôi nhà bỏ hoang của Ken Rockwell là một ví dụ hay: Góc gần nhất của ngôi nhà đủ gần để lấp đầy một nửa khung hình và bạn có được độ sâu từ các bức tường giảm dần trong khoảng cách.

Trong bức ảnh Thung lũng chết của anh ta, mặt đất gần lấp đầy hầu hết khung hình với mặt đất gần nhất chỉ cách ống kính vài inch, trong khi đường chân trời và những ngọn núi xa tạo khoảng cách. Thành phần ở đây là một cái gì đó như "gần mặt đất, giữa mặt đất, núi xa" và nó hoạt động vì "gần mặt đất" gần đủ để khác biệt rõ ràng với "mặt đất giữa" - tức là bạn gần như có thể nhìn thấy các hạt muối riêng lẻ. (Nhân tiện, bài viết này đáng để đọc và có một số hình ảnh ví dụ.)

Một hướng dẫn về thành phần cho bức tranh gợi ý rằng một số lẻ của các yếu tố làm việc tốt hơn so với một số chẵn, mà cách thay đổi không gian giữa các yếu tố khác nhau làm cho một hình ảnh thú vị hơn, mà yếu tố cần được hoặc tách ra rõ ràng hoặc chồng chéo rõ ràng.

Nhưng điều này áp dụng cho thành phần nói chung. Đối với ống kính góc rộng nói riêng, tôi nghĩ rằng "điều gần nhất trong cảnh của bạn phải rất gần và cần có một thứ gì đó khác xa hơn nữa" là nguyên tắc chung nhất.

Lưu ý: Tôi không phải là chuyên gia về chủ đề này, chỉ đơn thuần là một sinh viên khác; đây là mất của tôi cho đến nay.

Đối với tôi, một trong những điều tốt nhất về ống kính góc rộng là chúng cho phép bạn đứng ngay giữa hành động và vẫn có thể chụp được một cái gì đó nhiều hơn các chi tiết.

Mặc dù đây không phải là một tác phẩm nghệ thuật đặc biệt tuyệt vời, tôi tin rằng nó sẽ không thể nắm bắt được bầu không khí này nếu tôi chụp nó từ xa bằng một ống kính dài hơn.