Có thể cho một ống kính tạo ra quá nhiều độ tương phản?

Tôi đã gặp một khiếu nại rằng một ống kính nhất định tạo ra quá nhiều độ tương phản. Ống kính được mô tả là hiển thị độ tương phản "hoạt hình" khi chụp chân dung với ánh sáng khuếch tán từ cửa sổ, nơi các ống kính khác được cho là có sự chuyển tiếp ánh sáng dịu. Yêu cầu là ống kính loại bỏ midtones . Cuộc tranh luận tiếp tục rằng độ tương phản có thể tăng lên trong quá trình hậu kỳ, nhưng, giống như thêm muối vào súp, bạn không thể thực sự quay lại nếu có quá nhiều.

Bây giờ, theo tôi hiểu, đây không phải là cách nó hoạt động; khi một ống kính được cho là tạo ra độ tương phản tốt, thì đây là về vi điều khiển và thực sự liên quan nhiều đến độ phân giải hơn là kết xuất tông màu tổng thể . Thiết kế ống kính kém có thể làm giảm độ tương phản tổng thể bằng cách cho phép ánh sáng đi lạc (lóa hoặc lóa), nhưng đó không phải là điều xấu - đó không phải là điều chỉnh với một điểm ngọt có thể đi quá xa. Độ tương phản trong một bản in (hoặc độ tương phản toàn cầu trong tệp hình ảnh) chắc chắn có thể được thực hiện quá mức, nhưng đó là một điều hoàn toàn khác.

Nhiếp ảnh gia kiêm nhà văn Kirk Tuck, người thường biết những gì anh ấy đang nói, đã đưa ra một khiếu nại tương tự trong bài đánh giá ống kính thực hành này :

Vì vậy, trong thiết kế ống kính, với độ phân giải thấp hơn từ ba thế hệ hình ảnh kỹ thuật số cuối cùng, kết hợp với khả năng cướp các bộ lọc khử răng cưa, các nhà sản xuất máy ảnh đã bắt đầu tạo ra các ống kính có thêm snap và lấp lánh với chi phí cho độ dài âm sắc cao hơn và độ phân giải cao .

Vì vậy, có gì để khiếu nại này? Đây thực sự là một lỗ hổng có thể có trong một ống kính? Một ống kính có thể "loại bỏ midtones"? Liệu các ống kính có thể có quá nhiều độ tương phản toàn cầu - hay, quá nhiều vi điều khiển?

Sau một số nghiên cứu, tôi nghĩ rằng tôi hiểu những gì đằng sau khiếu nại. Nó không hoàn toàn điên rồ, nhưng nó cũng không hoàn toàn dựa trên sự hiểu biết đầy đủ.

Các thiết kế ống kính cũ hơn cho phép ánh sáng chói nhiều hơn - ánh sáng đi lạc. Điều này làm giảm chi tiết bóng và làm cho người da đen đen bớt đen hơn . (Do đó, "che giấu".) Tuy nhiên, bộ xử lý JPEG đặt điểm đen sao cho gần như đen được hiển thị là tuyệt đối. Điều này là độc lập với sự phơi bày của các điểm nổi bật - ánh sáng đi lạc cũng được áp dụng ở đó. Sau đó, các midton thực sự có thể xuất hiện mở rộng (với nhiều "chuyển tiếp mềm" hơn) đơn giản vì điểm đen được đặt cao hơn.

Vì vậy, với cùng các cài đặt máy ảnh chính xác, ống kính cũ hơn có thể tạo ra hình ảnh kỹ thuật số có vẻ tinh tế hơn. Vấn đề là, điều này xuất phát từ chi phí bóng tối và đặc biệt, người ta có thể dễ dàng có được hiệu ứng tương phản thấp hơn này từ một ống kính có độ tương phản tổng thể tốt hơn (nghĩa là ánh sáng đi lạc ít hơn) chỉ bằng cách chọn cắt bỏ chi tiết bóng .

Vì vậy, nếu bạn có ống kính hiện đại hơn và muốn có được "diện mạo" giống với thiết kế cũ hơn, bạn thực sự có thể muốn thay đổi cài đặt một chút, trong quy trình làm việc RAW của bạn hoặc trong xử lý JPEG trong máy ảnh. Thử nghiệm với việc giảm độ tương phản tổng thể và độ tương phản bóng trong các đường cong tông màu và bạn có thể nhận được kết quả bạn thích hơn. Bạn cũng có thể muốn phơi sáng nhiều hơn một chút so với cách khác, sau đó "đẩy" trong xử lý RAW, đặt điểm đen để chi tiết bóng nhiễu hơn được cắt ra và tập trung vào việc lấy âm giữa như bạn muốn.

Điều này không có nghĩa là các thiết kế mới nhất thiết đòi hỏi nhiều công việc hơn để có được diện mạo này, nhân tiện - một khía cạnh quan trọng của khiếu nại. Bạn chỉ cần một cài đặt trước phù hợp, điều này khá dễ thực hiện với hầu hết các máy ảnh hiện đại hoặc phần mềm xử lý RAW. Ống kính điều khiển ánh sáng đi lạc giúp bạn linh hoạt hơn ở đây, vì bạn không thể tạo chi tiết bị thiếu để có được dải động hơn từ các thiết kế ống kính cũ.

Bạn chưa nói liệu đó là phim hay kỹ thuật số hay được cung cấp bất kỳ chi tiết nào về loại / kích thước / thương hiệu ống kính. Phim chất lượng kém (hoặc phim được lưu trữ hoặc sử dụng trong điều kiện chất lượng kém) cũng có thể ảnh hưởng đến độ tương phản rất nhiều. Ngoài ra, nhiều máy ảnh kỹ thuật số sẽ tự động áp dụng hiệu ứng làm sắc nét vì các cảm biến kỹ thuật số vốn đã 'mờ', nếu các cài đặt của máy ảnh này bật lên (điều mà các máy rẻ hơn có xu hướng làm) thì hình ảnh thu được có thể trông giống như 'hoạt hình' đến độ sắc nét quá mức.

Chưa bao giờ nghe nói về một ống kính có hiệu ứng đó mặc dù.

Như bạn nói, khiếu nại được đưa ra trong bối cảnh chân dung - trong đó vi điều khiển tốt có nghĩa là tất cả các chi tiết của da sẽ trở nên rõ ràng và đó hiếm khi là một đặc tính mong muốn. Vì vậy, có, một ống kính có thể có quá nhiều độ tương phản (vi mô) để chụp chân dung .

Dưới đây là so sánh giữa 100% ảnh chân dung SOOC và cùng một loại cây trồng với vi điều khiển kỹ thuật số tăng vượt mọi biên giới về hương vị tốt để đạt được hiệu ứng hoạt hình (sử dụng mặt nạ Unsharp; đừng thử điều này ở nhà với chân dung nữ):

Có thể giảm độ tương phản của ống kính bằng cách sử dụng bộ lọc làm mềm.

Về mặt kỹ thuật, một ống kính không tạo ra bất kỳ độ tương phản nào. Nó sẽ cho phép cảm biến hoặc phim ghi lại độ tương phản hiện có ở mức độ lớn hơn hoặc nhỏ hơn. Như Imre chỉ ra, đối với một số mục đích, mức độ tương phản có thể không được mong muốn cho mục đích mà bạn đang cố gắng đạt được, trong trường hợp đó, độ tương phản được ghi hoặc truyền có thể được giảm một cách giả tạo bằng cách sử dụng các bộ lọc, bộ lọc ảnh trong phần mềm (bằng máy ảnh hoặc trên máy tính, bằng cách đặt các bộ lọc trong máy phóng lớn hoặc bằng cách điều khiển quá trình phát triển của phim hoặc bản in. Ngay cả việc lựa chọn giấy khi in cũng có thể đóng vai trò ở đây.