Tầm quan trọng của từ "Màu sắc" trong tên của một số ống kính cũ là gì?

Điều này có vẻ liên quan chặt chẽ với Làm thế nào một ống kính ảnh hưởng đến độ bão hòa của hình ảnh? .

Một số ống kính cũ hơn tôi từng thấy có từ "Màu" trong tên, chẳng hạn như Color-Yashinon và Color-Skopar (cái sau vẫn được sản xuất bởi Cosina Voigtländer). Điều này có nghĩa là ống kính được tối ưu hóa cho phim màu? Một ống kính tạo ra kết quả tốt với phim đen trắng có thể thể hiện hiệu suất kém khi sử dụng với phim màu?

Tôi có cảm giác rằng phần "Màu" của tên chỉ đơn giản là tiếp thị, vì các ống kính được đề cập đã được phát hành vào thời điểm mà phim màu không phổ biến.

Nếu có bất kỳ sự khác biệt về kỹ thuật, có lẽ họ sẽ tập trung vào việc giảm quang sai màu (CA). Việc giảm CA được thực hiện bằng cách sửa đổi thiết kế và / hoặc vật liệu của ống kính sao cho tất cả các bước sóng màu khác nhau có cùng tiêu điểm. Mặc dù điều này cũng có lợi cho chụp ảnh đen trắng, vì nó làm tăng độ sắc nét, nhưng nó không phải là vấn đề rẻ để khắc phục. Tuy nhiên, vì các hiệu ứng viền là đáng chú ý hơn cho chụp ảnh màu, nên chi phí thêm sẽ dễ dàng được chứng minh hơn.

Sau đây là một ví dụ về sự khác biệt của sắc sai cho b / w so với màu:

Đầu tiên (trong khi không phải là một hình ảnh tuyệt vời) là phong nha, trong khi phiên bản màu sắc có những sai sót rõ ràng.

Mặc dù jrista trả lời câu hỏi theo cách cơ bản, anh ta không giải thích TẠI SAO một ống kính có thể được tối ưu hóa cho màu sắc.

Theo như tôi biết, bất kỳ ống kính cụ thể nào cũng sẽ tạo ra hình ảnh 'đầy đủ' trên cả phim màu và phim B & W, vì cùng một mặt phẳng lấy nét và vùng phim của nó, tuy nhiên quang sai màu lại nổi bật hơn nhiều về màu sắc (rất khó phát hiện B & W, và xuất hiện dưới dạng mờ nhẹ)

Do đó, một ống kính được tối ưu hóa màu sắc sẽ có thiết kế dựa trên hiệu chỉnh hơn, do đó việc đánh dấu.

(Tôi chưa thấy ống kính được đánh dấu 'màu' hiện đại nên phải giả sử tất cả đều được tối ưu hóa ở một mức độ nào đó)

Từ "Màu" trong tên thực sự có nghĩa là phim màu. Trong trường hợp của Yashinon, điều đó không nhất thiết có nghĩa là nó được "tối ưu hóa" cho phim màu, đơn giản là nó có khả năng được sử dụng với phim màu. Ống kính này cũng hoàn toàn có khả năng tạo ra các bức ảnh đen trắng. Vào thời điểm đó, vào những năm 1960 và đầu những năm 1970, máy ảnh Yashica được sử dụng rộng rãi hơn cho chụp ảnh đen trắng, do đó, việc gọi ra khả năng tương thích phim màu khả thi là một vấn đề lớn.

Mãi đến những năm 1970, bộ phim màu mới thực sự được sử dụng phổ biến và ống kính MÀU-Yashinon bắt đầu xuất hiện trước thời điểm đó. Có vẻ như một trong những ống kính Yashinon phổ biến hơn là ống kính MÀU-Yashinon DX 1: 1.7 f = 45mm, thường được ghép nối với ống kính Yashica Electro 35 GSN năm 1973 .

Tôi không có nhiều thông tin trong tay cho Color-Skopar, và dường như có những ống kính "cổ điển" cũng như hiện đại mang tên đó nhưng không liên quan đến nhau ngoài việc tái sử dụng tên trong một thiết kế ống kính Leica hiện đại. Tuy nhiên, tôi tập hợp rằng các phiên bản cổ điển ra đời từ những năm 1950 (thời đại thậm chí còn sớm hơn đối với phim tiêu dùng màu) và tôi cho rằng mục đích của từ Màu giống như trong ống kính Yashinon.

Có hai khía cạnh đó:

• Các lớp phủ (hoặc thậm chí là lựa chọn kính quang học) sẽ được chế tạo theo cách làm cho chúng tương đối trung tính về màu sắc. Đừng quên rằng phim có cân bằng trắng cố định. Một số lớp phủ ống kính đầu (thời đại lớp phủ đơn) tạo ra một lớp màu xanh hoặc vàng đáng chú ý.

• Như đã đề cập trong các câu trả lời khác, sắc sai sẽ được điều chỉnh ở một mức độ nhất định. Mặc dù có vẻ như CA nặng cũng có thể gây khó chịu cho hình ảnh B / W sắc nét, hãy nhớ rằng các nhiếp ảnh gia thời B / W thích sử dụng các bộ lọc mạnh (vàng, xanh lục, đỏ ...) để sửa đổi ánh xạ tông màu - có hiệu ứng phụ hầu hết ánh sáng chiếu vào phim nằm trong dải bước sóng hẹp hơn, làm giảm CA đến một mức độ (bạn có thể có được một hình ảnh rất sắc nét với một ống kính không được điều chỉnh cho CA ... nếu bạn chiếu sáng cảnh của mình bằng ánh sáng đơn sắc! ).