Chính xác là gì?

Tôi hiểu rằng "Bo mạch chủ" dùng để chỉ các khu vực không tập trung của hình ảnh - nhưng rõ ràng có nhiều thứ hơn thế. Thuật ngữ này có nghĩa chính xác là gì? Boong thực sự được hiểu như thế nào? Là nó hoàn toàn chủ quan, hoặc nó có thể được đánh giá, đo lường, phân loại? Và làm thế nào để có thể so sánh và đối chiếu với các ống kính khác nhau?

Quan trọng nhất: Không chỉ là các đĩa được kết xuất từ ​​nguồn điểm , mặc dù đó là cách đơn giản nhất để mô tả và xem nó. Đĩa chỉ là một tốc ký; các đặc điểm ống kính tạo ra các đĩa này luôn luôn có mặt; chúng là những gì quyết định diện mạo của các khu vực thiếu nét trong mỗi bức ảnh bạn chụp!

Một mặt, nó được hiểu khá rõ về nguyên nhân và kết quả đó là khá nổi tiếng. Mặt khác, điều làm cho một loại "tốt" hoặc "xấu" là (cũng như rất nhiều thứ) cực kỳ chủ quan và nhạy cảm với bối cảnh. Sự đồng thuận chung là hiệu ứng Bo mạch tốt thể hiện hậu cảnh mượt mà không có tạo tác, nhưng cũng như rất nhiều thứ khác, có thể tạo ra một bức ảnh đẹp với hiệu ứng "xấu"; nó thậm chí có thể là một bức ảnh đẹp vì hiệu ứng 'xấu', giống như các ví dụ với khẩu độ hình.

Hình dạng: Hình dạng của đĩa được xác định bởi hình dạng của khẩu độ và được mô tả kỹ trong các câu trả lời khác (mặc dù cũng xem ghi chú về 'biến dạng' bên dưới).

Độ sáng: Độ sáng trên đĩa bị ảnh hưởng bởi các khía cạnh khác của ống kính, chủ yếu là mức độ quang sai hình cầu của nó. Có ba tình huống cơ bản, được mô phỏng ở đây:

Ở trung tâm là những gì bạn nhận được từ một ống kính được điều chỉnh hoàn hảo (hoặc gần với nó): một đĩa được chiếu sáng đều từ mép này sang mép kia - đây là tình huống trong một số lượng lớn ống kính hiện đại.

Ở bên trái là hiệu ứng "mịn": một trung tâm sáng với sự giảm dần về phía rìa. Đây là những gì thường được coi là mong muốn, vì nó pha trộn trơn tru và loại bỏ các cạnh cứng trong nền.

Bên phải là cái mà tôi gọi là hiệu ứng "đường sáng"; một bên ngoài tươi sáng mà mờ dần về phía trung tâm. Tôi sẽ nhấn mạnh rằng trong khi bạn có được hình dạng "bánh rán" tương tự từ ống kính catadioptric, bạn có thể thấy hiệu ứng đường sáng này trong nhiều ống kính khác ở mức độ thấp hơn. Cổ điển, đây là loại hiệu ứng ít mong muốn hơn, vì nó sẽ nhấn mạnh các cạnh trong nền, đôi khi đến mức hiển thị chúng dưới dạng các đường song song.

Khi bạn nhận được mỗi loại phụ thuộc phần lớn vào quang sai hình cầu, với kết xuất nền là quan trọng nhất:

• Các ống kính được điều chỉnh dưới mức thông thường sẽ thể hiện hiệu ứng mịn màng ở hậu cảnh, với loại có viền sáng ở phía trước. Nhiều ống kính chân dung cổ điển được thiết kế có chủ ý theo cách này, và đó cũng là phần lớn chịu trách nhiệm cho vẻ ngoài "mịn màng" của nhiều thiết kế ống kính cũ như Zeiss Sonnar hoặc Voigtländer Heliar.

• Quang sai hình cầu được điều chỉnh quá mức sẽ tạo ra điều ngược lại; một hiệu ứng mịn màng hơn ở phía trước mặt phẳng tiêu cự, phía sau khắc nghiệt hơn. Đây thường là một đặc điểm của ống kính vừa nhanh và sắc nét, giống như nhiều thiết kế 50mm f / 1.4, cũng như một số thiết kế macro (ưu tiên độ sắc nét). Mặc dù loại hiệu ứng bokeh này có thể là loại "xấu" kinh điển, nhưng hiệu ứng thường không cực đoan và các đặc điểm khác của ống kính có thể nhiều hơn bù đắp cho nó.

Biến dạng : Lý tưởng nhất là tất cả các đĩa sẽ có hình tròn và hình dạng tương tự nhau, nhưng các khía cạnh khác của ống kính sẽ kéo chúng thành hình bầu dục (loạn thị, cong trường), tạo ra các đuôi nhỏ (hôn mê) hoặc thậm chí có thể có các vật cản cơ học bị cắt đứt các cạnh. Tất cả những điều này có xu hướng rõ ràng hơn nhiều khi bạn di chuyển về phía rìa của khung.

Màu sắc : quang sai màu sẽ tô màu cho đĩa; quang sai màu bên sẽ tạo ra viền màu đỏ tươi / xanh lục quen thuộc và sắc sai màu dọc sẽ tạo ra một màu sắc nhẹ trên toàn bộ khu vực của đĩa, sẽ có màu khác trước mặt phẳng tiêu điểm so với phía sau.

Ví dụ và liên kết :

• http://www.rickdenney.com/bokeh_test.htmlm để kiểm tra rất kỹ lưỡng một số ống kính và thiết kế ống kính khác nhau. Nếu bạn muốn xem một ví dụ về hiệu ứng "kinh điển", các ví dụ về Sonnar của anh ấy đáng để kiểm tra.

• http://jtra.cz/ ware/essays/bokeh/ là một bài viết hay khác với các chi tiết và ví dụ thực tế.

• Mike Johnson có một bài luận thú vị về việc nhập từ "boken" vào tiếng Anh. Ông cũng liên kết một danh sách xếp hạng của các ống kính khác nhau [PDF] (không may chỉ có hai ví dụ). Để nhấn mạnh bản chất chủ quan và biến đổi của mọi thứ, cùng một thiết kế Sonnar mà Denney ca ngợi đã nhận được 5/10 từ Johnson (người mà tôi nghĩ đang sử dụng phiên bản Contax SLR sau này).

Tôi nghĩ rằng cách tốt nhất để mô tả Bokeh là hiển thị Bokeh:

Tham khảo: Trong tiêu điểm của Healzo

Các "vòng tròn" nền mờ là những gì chúng ta thường gọi là Bokeh, tuy nhiên nói chung nó chỉ đơn giản đề cập đến chất lượng mờ nền. Bức ảnh trên có một số hiệu ứng thực sự xuất sắc, vì các vòng tròn thực sự tròn, thường được tô đều trên toàn bộ vòng tròn, hiện tại và có thể nhìn thấy, nhưng không quá phân tâm từ chủ thể phía trước. Bo mạch ít mong muốn hơn có thể hiển thị hình dạng đa giác, nếu khẩu độ của ống kính được dừng đủ. Bo mạch "tốt" thường chỉ xảy ra ở khẩu độ tối đa, hoặc gần như vậy.

Cuối cùng, tùy thuộc vào bạn để quyết định loại hiệu ứng bạn muốn trong ảnh. Một số nghệ sĩ thích rằng hiệu ứng Bo mạch của họ mượt mà và mượt mà, không có bất kỳ vòng tròn rõ ràng nào. Cá nhân tôi thích hiệu ứng này cho ảnh chim, vì nó thực sự làm nổi bật chủ đề. Các nghệ sĩ khác thích chụp ảnh trong đó hình dạng đa giác của các nguồn sáng điểm ở hậu cảnh là một phần của chủ đề chính của ảnh. Bokeh có rất nhiều loại, từ các vòng tròn mềm, đến các vòng tròn đầy đủ, rắn chắc, đến các vòng tròn có vòng sáng (hoặc hai) xung quanh chúng, cho đến các hình dạng khác nhau. Về cơ bản, loại và chất lượng mờ nền trong ảnh là một công cụ nghệ thuật, một công cụ mà bạn có thể sử dụng bất kỳ cách nào mà bạn tin là có lợi cho ảnh của bạn.

Không phải tất cả các ống kính đều có khả năng tạo ra hiệu ứng xóa phông nền chất lượng tốt. Nói chung, độ sâu trường ảnh ngắn hơn cho phép vùng lớn hơn nằm ngoài tiêu cự, vì vậy khẩu độ rộng hơn thường có ích, đặc biệt đối với độ dài tiêu cự ngắn hơn. Bất kỳ ống kính macro nào xứng đáng với tên của nó sẽ có khẩu độ f / 2.8 ít nhất. Các ống kính tele thường không cần khẩu độ khá rộng để tạo ra hiệu ứng bắt sáng tuyệt vời khi chúng nén độ sâu tốt hơn để bắt đầu. Loại lưỡi khẩu độ được sử dụng và tổng số lượng chúng cũng sẽ ảnh hưởng đến hiệu ứng bokeh. Nhiều lưỡi dao thường tạo ra hiệu ứng bokeh tốt hơn, tuy nhiên hơn 8 và bạn sẽ nhận được lợi nhuận giảm dần. Lưỡi tròn được thiết kế theo cách chúng có các cạnh cong xung quanh đầu của chúng, giúp giữ cho vòng mở khẩu độ ở khẩu độ rộng hơn (tuy nhiên khi bạn dừng lại, bạn vẫn có thể có hình dạng đa giác). Cũng có thể sử dụng khẩu độ không chuẩn trong các hình dạng nghệ thuật để tạo hiệu ứng Boongke thú vị. Lensbaby cung cấp mộtBộ khẩu độ sáng tạo với nhiều khẩu độ hình khác nhau.

Bokeh, theo định nghĩa kỹ thuật nhất của nó, là hình dạng được tạo ra bằng cách lấy một hình ảnh lấy nét của một điểm sáng. Bo mạch chủ chồng lên nhau từ tất cả các điểm sáng tạo nên một cảnh tạo ra mờ ở các khu vực không tập trung.

Mọi người có thể có sở thích khác nhau, nhưng thực sự chỉ có một vài phẩm chất có thể đo được khác nhau của hiệu ứng bokeh.

• Nó có hình dạng cơ bản nào? Lục giác? Heptagonal? Các cạnh phẳng hay tròn? (hình dạng này được tạo ra bởi các lưỡi của khẩu độ.)
• Các cạnh sắc nét hay mờ?
• Là đĩa có độ sáng đồng đều, hoặc nó sáng hơn ở trung tâm, hoặc trên các cạnh?

Các khu vực nằm ngoài tiêu cự được làm mờ theo hình dạng khớp với khu vực mở ống kính. Hình dạng cuối cùng thường là hình tròn khi chụp mở rộng, nhưng khi dừng lại, các khẩu độ khẩu độ sẽ thay đổi hình dạng, ví dụ, với 6 lưỡi, hiệu ứng có thể là hình lục giác.

Một ví dụ về hiệu ứng tròn:

Để thực sự hiển thị hiệu ứng này, bạn có thể sử dụng một kỹ thuật để tạo ra "hình dạng" . Khi làm như vậy, bạn thậm chí có thể làm cho các khu vực hiển thị hình dạng được công nhận, như cây Giáng sinh hoặc ngôi sao.

Đây là một ví dụ về hình dạng Bokeh.

Về mặt kỹ thuật, Bokeh (hoặc mờ) có liên quan đến vòng tròn nhầm lẫn của kết hợp ống kính / cảm biến.

Những người tốt ở Zeiss đã xoay sở để viết một bài báo xuất sắc không dưới 45 trang về chủ đề này. (được cấp, nó cũng nói về DoF)

Bokeh giống như đánh giá rượu vang, có một số đánh giá kỹ thuật và một số đánh giá chủ quan về nó.

Từ chủ quan hoàn toàn, nó sẽ trở thành liệu nó có làm bạn và người xem hài lòng hay không, và đó là một điều tinh tế với nhiều người. Sự thành công của hiệu ứng bokeh sẽ phụ thuộc vào mức độ chủ thể xuất hiện từ hậu cảnh và bạn thậm chí có thực sự xem hậu cảnh là một phần của hình ảnh hay không.

Tuy nhiên, cũng có một số khía cạnh kỹ thuật, có thể đo được, để xác định xem ống kính thậm chí có đạt được hiệu ứng xóa phông tốt hay không. Chẳng hạn, ống kính gương thường bị cáo buộc là có hiệu ứng Bo mạch kém vì hình dạng bánh rán dẫn đến ánh sáng, mọi người thấy điều này gây mất tập trung. Đối với các ống kính thông thường, khả năng cung cấp hiệu ứng bokeh tốt sẽ phụ thuộc vào chất lượng của ống kính. Ánh sáng ngoài tiêu cự sẽ có hình dạng của khẩu độ, thường là hình tròn và, tùy thuộc vào quang sai hình cầu của ống kính, sự phân bố ánh sáng có thể đồng đều, ở rìa hoặc ở giữa. Bạn cũng có thể thấy nó hoạt động khác nhau ở phía trước mặt phẳng tiêu cự hoặc phía sau.

Tôi đã đề cập đến hình dạng của khẩu độ. Theo nghĩa truyền thống, khẩu độ càng tròn thì hiệu ứng Bo mạch càng mềm. Nếu khẩu độ có vẻ ngoài hình lục giác hơn, nó có thể tạo ra các cạnh cứng được xem là ít dễ chịu hơn. Tuy nhiên, tính năng này đã được đưa vào sử dụng bởi các nhiếp ảnh gia định hình khẩu độ của họ bằng bộ dụng cụ hoặc bộ lọc DIY. Về cơ bản, bạn cắt một hình nhỏ, nói một trái tim và đặt nó trước ống kính. Bo mạch sẽ mang hình dạng của trái tim và, có khả năng, tạo ra một hiệu ứng thú vị. Nhắc bạn, nó có thể được thực hiện xong và chiếm lấy hình ảnh, về cơ bản không còn là hiệu ứng bokeh.

Điều cuối cùng cần đề cập là độ sâu của lĩnh vực. Độ sâu trường ảnh hưởng bởi cả ống kính và cảm biến. Ống kính tele và macro có độ sâu trường rất nông và do đó thường có độ mờ hậu cảnh lớn hơn. Các ống kính góc rộng có xu hướng độ sâu trường ảnh sâu và do đó thường có độ mờ ít hơn, hoặc thậm chí không có gì ở hyperfocal. Đối với cảm biến, vấn đề kích thước, các cảm biến nhỏ của điểm và chụp sẽ đấu tranh để tạo ra hiệu ứng xóa phông, cảm biến crop dSLR có thể tốt, nhưng cảm biến toàn khung hình sẽ là tốt nhất trong lớp. Một phần đây là mật độ hình ảnh và góc nhìn, nhưng đó cũng là ống kính, hầu hết các điểm và chụp chỉ không thể mở khẩu độ đủ.

Dù sao, Wikipedia cung cấp một mô tả hay, nhưng tôi đã tóm tắt các khía cạnh kỹ thuật ở đây rồi.

Bokeh là một từ chúng tôi sử dụng để mô tả sự xuất hiện của mờ ngoài tiêu cự .

Nó đến với chúng ta từ cụm từ tiếng Nhật boke-aji (ケ), có nghĩa đen là "hương vị hoặc hương vị của mờ". Trong tiếng Anh, cụm từ được rút ngắn trong khi "h" được thêm vào để hỗ trợ phát âm .

Hầu như tất cả các bức ảnh đều có hiệu ứng bokeh - không chỉ là hình ảnh có độ sâu trường ảnh nông. Vì các ống kính chỉ có thể lấy nét ở một khoảng cách, tất cả các bức ảnh của bất cứ thứ gì ngoại trừ các vật thể phẳng đều có độ mờ ngoài tiêu cự, mặc dù với khẩu độ hẹp và kích thước xem nhỏ, có thể không rõ ràng lắm. Bokeh mô tả sự xuất hiện và hấp dẫn thẩm mỹ của mờ này. Bản thân nó không phải là mờ hoặc hình dạng của các điểm nổi bật ngoài tiêu cự (mặc dù tất nhiên những thứ đó góp phần vào hiệu ứng xóa phông).

Các câu trả lời kỹ thuật đã có ở đây đi sâu vào chi tiết hơn (và rất xuất sắc) nhưng có lẽ sơ đồ này sẽ làm sáng tỏ một số nhầm lẫn cho người khác bằng cách hiển thị nhiều loại mờ khác nhau có thể xảy ra trong một hình ảnh và cách chúng được nhóm lại với nhau:

Tất nhiên, các mục như "bộ lọc khử răng cưa" cũng có các thuộc tính khác, nhưng biểu đồ đã trở nên đủ phức tạp; lấy những cái có chi tiết hơn làm ví dụ.

Một số người sử dụng từ "Bo mạch chủ" thực sự có nghĩa là tất cả các khía cạnh của mờ ngoài tiêu cự, bao gồm cả chất lượng nhưng cũng có những thứ khác. Điều đó dẫn đến những bình luận như "bức ảnh đó có nhiều hiệu ứng"; Đây là sai về mặt kỹ thuật * , vì nói một cách nghiêm túc, có thể nhìn thấy rõ hơn hoặc ít hơn (tùy thuộc vào mức độ mờ hậu cảnh) nhưng bản thân nó không phải là thứ có số lượng - chính là như vậy .

Lập luận đó có lẽ chỉ dựa trên bản dịch từ "boke" tiếng Nhật. Điều đó thực sự có nghĩa là chỉ "mờ" - nhưng điều đó bỏ qua cách từ này đi vào tiếng Anh. Hãy xem xét "angst" chỉ có nghĩa là "sợ hãi" trong tiếng Đức, nhưng có ý nghĩa mạnh mẽ về sự lo lắng sâu sắc hoặc thậm chí là sự sợ hãi hiện sinh trong tiếng Anh. Lập luận rằng nó có nghĩa là bất kỳ nỗi sợ hãi nào trong tiếng Anh không có ý nghĩa. Hay nói cách khác, tôi hiểu rằng "phần cứng" trong tiếng Đức chỉ có nghĩa là phần cứng máy tính , dẫn đến việc giải trí bước vào một cửa hàng bán ốc vít, búa và lon sơn. Trong mọi trường hợp, có lẽ không đáng để tranh cãi với điều này. Thay vào đó, khi giao tiếp, hãy lưu ý rằng một số người sẽ có những định nghĩa khác nhau trong tâm trí.

Mặt khác, tôi đã (mặc dù không phải gần đây) nghe mọi người nói rằng nên sử dụng hiệu ứng bắt mắt để chỉ có nghĩa là chất lượng của nhòe nền trước , không phải là mờ nền. Nhưng tôi không nghĩ rằng sự khác biệt này là phổ biến rộng rãi; Tôi nghĩ thật an toàn khi nói rằng đó cũng là một bước, uh, tập trung.

Bạn cũng có thể thấy "bóng Boong". Bằng cách này, mọi người chỉ có nghĩa là những điểm nổi bật đặc biệt cực kỳ thiếu tập trung trong hình dạng của khẩu độ - thông thường, tròn cho một ống kính mở rộng, do đó, "quả bóng". Với tất cả những điều trên, tôi nghĩ rằng đây là một thuật ngữ kém và sẽ tránh nó, nhưng ... nó chắc chắn là ngôn ngữ của các cuộc thảo luận nhiếp ảnh trực tuyến.