Tại sao hai ống kính có cùng số F cho lượng ánh sáng khác nhau?

Tại sao hai ống kính sau đây cung cấp lượng ánh sáng khác nhau?

Trong cả hai hình ảnh, chúng tôi có khoảng cách lấy nét cố định, khoảng cách đến đối tượng, ISO, tốc độ màn trập và số F.

Nó có thể là tổng của một vài yếu tố.

Đầu tiên, mặc dù bạn nói "cùng một điểm dừng", điều quan trọng cần nhận ra là nhà sản xuất đã nêu các giá trị độ dài tiêu cự và khẩu độ thường được làm tròn và không phải lúc nào cũng theo cách bạn mong đợi. Nó có thể là trường hợp Samyang là f / 1.45 trong thực tế, không phải f / 1.4.

Yếu tố tiếp theo là họa tiết, ống kính khẩu độ rộng thường tối hơn ở các góc do đồng tử lối vào bị nhìn ở một góc và do đó bị chặn một phần (nhìn vào ống cuộn vệ sinh từ một góc và bạn sẽ thấy ít ánh sáng lọt qua) . Bạn đang cắt hình ảnh 50mm, vì vậy bạn chỉ lấy trung tâm mà không có họa tiết.

Yếu tố thứ ba là điểm dừng T (truyền) của ống kính. Số lượng giao diện kính / không khí và chất lượng của lớp phủ quyết định lượng ánh sáng bị phản xạ (và do đó bị lãng phí) trên đường đến cảm biến. Ví dụ, quang học điện ảnh Zeiss thực sự đắt tiền có điểm dừng T gần như giống hệt với điểm dừng F, tức là rất ít ánh sáng bị mất. Tôi không tưởng tượng các lớp phủ trên ống kính Samyang có giá cả rất phải chăng theo tiêu chuẩn này.

Tuy nhiên, nhìn vào dấu hiệu DXO, việc truyền ống kính Samyang được đánh giá là T / 1.7 so với T / 1.6 cho Canon. Điều này tính đến cả sự khác biệt khẩu độ và truyền của ống kính (nhưng không làm mờ họa tiết). Điều này dự đoán hình ảnh Samyang sẽ tối hơn, nhưng chỉ bằng 0,1 điểm dừng, ít hơn chúng ta đang thấy ở đây.

Cuối cùng, tôi e rằng câu trả lời có thể là máy ảnh của bạn có thể đang nói dối bạn về cài đặt ISO cho ống kính Canon. Nó đã được báo cáo rộng rãi rằng các cảm biến kỹ thuật số không thể ghi lại toàn bộ hình nón ánh sáng từ một ống kính khẩu độ rộng, độ sâu của pixel sẽ cắt ánh sáng từ rìa của khẩu độ, làm cho ống kính hoạt động chậm hơn.

Để che giấu hiệu ứng này với người dùng, một số máy ảnh đã được hiển thị để tăng giá trị ISO thực để mang lại độ sáng mà bạn mong đợi từ ống kính f / 1.4. Cho rằng ống kính Samyang không xác định với máy ảnh của bạn, việc tăng ISO ẩn này không xảy ra do đó bạn có được điểm dừng thực sự.

Nghe có vẻ như là một lý thuyết âm mưu nhưng nó được ghi lại rõ ràng: http://www.dxomark.com/Review/F-stop-blues

Ngoài ra còn có một cách đơn giản để chứng minh điều đó, chụp lại ảnh 50mm với các chân ống kính được dán (hoặc ống kính chưa được tháo một phần) để máy ảnh không biết ống kính nào đang được sử dụng.

Về câu trả lời có thể là chất lượng của ống kính, có bao nhiêu kính và lớp phủ của kính trong ống kính.

Trong cuộc tìm kiếm hình ảnh đẹp nhất với màu sắc, độ tương phản, độ sắc nét chính xác, các nhà sản xuất đã đặt các bộ kính khác nhau vào ống kính. Và trong khi họ sải bước để có chất lượng cao nhất và vượt qua hình ảnh tốt nhất có thể qua ống kính của họ, họ không thể làm được điều đó, và mất bao nhiêu ánh sáng trên đường là một trong những sự đánh đổi.

Lượng ánh sáng được thu thập bởi một ống kính không phụ thuộc vào số f mà phụ thuộc vào thứ gọi là số T , tương đương với số f cho một ống kính có truyền ánh sáng 100%. Mặc dù có cùng khẩu độ, hai ống kính của bạn có thể được tạo ra bằng cách sử dụng các lớp phủ khác nhau hoặc hình dạng thủy tinh khác nhau cuối cùng sẽ ảnh hưởng đến lượng ánh sáng mà bạn có thể thu thập.

Mặc dù tôi nghĩ câu trả lời của Matt Grum là câu trả lời chính xác, nhưng cũng có thể máy ảnh không sử dụng cùng khẩu độ cho cả hai bức ảnh. Hầu hết các ống kính hiện đại sử dụng khẩu độ điều khiển điện tử có thể gây ra lỗi nhẹ khi chọn khẩu độ. Bạn có thể thấy hiệu ứng này nếu bạn chụp một chuỗi ảnh dài qua máy đo khoảng cách - thỉnh thoảng sẽ có hiện tượng nhấp nháy khi phơi sáng rõ ràng do thay đổi nhỏ trong khẩu độ. (Và vấn đề ISO ở trên, giải pháp cho máy ảnh Canon là giảm nhẹ ống kính để khẩu độ được cố định về mặt cơ học.)

Rõ ràng, có rất nhiều yếu tố chơi.

Nhưng đây là một cái lớn. Hình ảnh đầu tiên được phóng to hơn do góc hẹp hơn; bạn phải cắt cảnh thứ hai để tạo ra cảnh giống như ảnh đầu tiên.

Tất cả những thứ khác đều bằng nhau, phóng to hơn (về mặt quang học) sẽ tối hơn: bạn đang thu thập ánh sáng từ một khu vực nhỏ hơn của cảnh và trải rộng trên nhiều pixel của máy dò (hoặc trên nhiều hạt phim hơn).