Quy tắc của những người thứ ba là gì?
Câu trả lời:
Quy tắc của phần ba thực sự là tỷ lệ vàng. Đó là một số chia một dòng thành khoảng 2/3 và 1/3.
Trong nhiếp ảnh, nó được sử dụng để làm cho hình ảnh năng động hơn. Nếu bạn đặt đối tượng vào giữa hình ảnh, nó sẽ được cân bằng và có lẽ bị mờ (trừ khi đối tượng rất mạnh), trong khi nếu bạn đặt đối tượng ở một bên, bạn sẽ thêm căng thẳng giữa chủ thể và không gian trống :
<--------2/3---------><-----1/3----->
Điều này có thể được áp dụng theo cả chiều ngang và chiều dọc, và được sử dụng cho các mục đích khác nhau. Điểm dưới bên phải được coi là tích cực trong khi phía trên bên trái được coi là tiêu cực, có thể được sử dụng để nâng cao những gì bạn muốn thể hiện với hình ảnh.
Biên tập:
Liên kết được cập nhật với một ví dụ về định vị phía trên bên trái: http://www.guffa.com/Photo_view.aspx?id=5016
Quy tắc của phần ba là một hướng dẫn sáng tác phổ biến và phổ biến cho nhiếp ảnh và cho hội họa.
Ở dạng cơ bản nhất, quy tắc một phần ba cho thấy rằng việc chia các khu vực trong khung thành phần ba thành công hơn so với phân chia chẵn. Ví dụ, bầu trời nên chiếm một phần ba (hoặc hai phần ba) trên cùng của khung, thay vì chia sẻ không gian đồng đều với mặt đất.
Việc sử dụng quy tắc thứ hai cho rằng các đối tượng quan tâm nên được đặt tại các giao điểm của các đường thứ ba ngang và dọc. Những người ủng hộ lập luận rằng bốn điểm này có một sức mạnh đặc biệt.
Bởi vì tôi có xu hướng hướng đến sự ám ảnh, tôi đã thực hiện một số nghiên cứu về nguồn gốc của thuật ngữ này. Việc sử dụng đầu tiên dường như là trong cuốn sách 1797 Nhận xét về phong cảnh nông thôn của John Thomas Smith . Vì tôi làm việc tại một trường đại học, tôi có quyền truy cập vào một số cuốn sách rất cũ và tôi đã sao chép đoạn văn có liên quan để bạn thưởng thức:
Hai biệt, đèn bằng nhau, không bao giờ nên xuất hiện trong hình giống nhau: Một nên chủ yếu, và phần còn lại phụ phối, cả về kích thước và mức độ: không cân sức giữa các bộ phận và tỷ lệ hao hụt dẫn sự chú ý một cách dễ dàng từ bộ phận tới một phần, trong khi các bộ phận của bình đẳng xuất hiện giữ nó lúng túng lơ lửng , như thể không thể xác định phần nào trong số những phần đó được coi là cấp dưới. "Và để mang lại sức mạnh và sự vững chắc tối đa cho công việc của bạn, một phần của bức tranh nên càng sáng và một số càng tối càng tốt: Hai thái cực này sau đó sẽ được hòa hợp và hòa giải với nhau." *
Tương tự như "Quy tắc một phần ba" này, (nếu tôi có thể được phép gọi như vậy) Tôi đã nghĩ rằng, trong việc kết nối hoặc phá vỡ các dòng khác nhau của một hình ảnh, đó cũng là một quy tắc tốt để thực hiện nó, nói chung, bằng một sơ đồ tỷ lệ tương tự; ví dụ, trong một thiết kế cảnh quan, để xác định bầu trờivào khoảng hai phần ba; hoặc khác khoảng một phần ba, để các đối tượng vật chất có thể chiếm hai phần còn lại: Một lần nữa, hai phần ba của một phần tử, (như nước) đến một phần ba của phần tử khác (như trên đất liền); và sau đó cả hai cùng nhau thực hiện nhưng một phần ba bức tranh, trong đó hai phần ba khác nên dành cho viễn cảnh bầu trời và trên không. Quy tắc này cũng được áp dụng trong việc phá vỡ một chiều dài của bức tường, hoặc bất kỳ dòng tiếp tục quá lớn nào khác mà nó có thể được tìm thấy cần thiết để phá vỡ bằng cách vượt qua hoặc ẩn nó với một số đối tượng khác: Nói tóm lại, trong việc áp dụng phát minh này, nói chung, hoặc đối với bất kỳ trường hợp nào khác, cho dù là ánh sáng, bóng râm, hình thức hay màu sắc, tôi đã tìm thấy tỷ lệ khoảng hai phần ba đến một phần ba, hoặc một phần hai, một tỷ lệ tốt hơn và hài hòa hơn nhiều so với chính thứcmột nửa , bốn phần năm kéo dài hai phần năm xa , và ngắn hơn bất kỳ tỷ lệ nào khác. Tôi nên nghĩ rằng bản thân mình được tôn trọng bởi ý kiến của bất kỳ quý ông nào về điểm này; nhưng cho đến khi tôi được thông báo rõ hơn, sẽ kết luận tỷ lệ chung này của hai và một là phương tiện hình ảnh nhất trong tất cả các trường hợp phá vỡ hoặc đủ điều kiện đường thẳng và khối lượng và nhóm [sic] , vì dòng của Hogarth được đồng ý là nhất đẹp, (hay, nói cách khác, trung bình hình ảnh nhất) của đường cong .
* Chú thích của Reynold. trên Du Fresnoy. [chủ biên. Mà nhân tiện, không đề cập đến phần ba , hoặc cho số đó là vấn đề]
Dường như Smith ít nhất tin rằng mình đang đặt ra cụm từ đó và tôi không thể tìm thấy bất kỳ tài liệu tham khảo nào trước đó (và, anh ấy thường tham khảo các tác phẩm khác khi đề cập đến chúng, như bài tiểu luận của Ngài Joshua Reynold).
Tỷ lệ vàng hoàn toàn không được đề cập, vì vậy ý tưởng dường như xuất phát độc lập với điều đó, không phải là sự đơn giản hóa có chủ ý . Điều này không có gì đáng ngạc nhiên, vì năm 1797 trước khi đặt tên thế kỷ 19 về tỷ lệ vàng và sự phổ biến tiếp theo của nó như là một cấu trúc thẩm mỹ . Tất nhiên, một người có thể lập luận rằng đó là sức mạnh vốn có của tỷ lệ đó, vô tình dẫn Smith đến một kết luận "hơi". Dù sao đi nữa, thật khó để sao lưu điều đó bằng sự thật, vì vậy nó phải được để lại như một vấn đề của đức tin. Trong mọi trường hợp, Smith chắc chắn lập luận rằng tỷ lệ: là "tốt hơn nhiều và hài hòa hơn" so với "bất kỳ tỷ lệ nào khác".
Tất nhiên, Smith cũng không cung cấp nhiều lập luận cho tỷ lệ đã chọn của mình, chỉ đơn giản tuyên bố nó là tốt nhất. Ông nói rằng một sự phân chia đồng đều là quá tĩnh và một phân chia bốn phần năm quá mạnh, nhưng dường như không có bất kỳ cơ sở thực sự nào cho con số cụ thể này. Thật thú vị khi biết điều gì sẽ xảy ra nếu một trong những "quý ông" mà anh ta nói đến sẽ giải thích tỷ lệ vàng cho anh ta; có lẽ anh ta sẽ bị lắc lư. Ah, cho một cỗ máy thời gian.
Điều thú vị cần lưu ý là phiên bản quy tắc của Smith chung chung hơn nhiều so với phiên bản thông dụng hiện nay: ban đầu ông áp dụng nó để phân chia các khu vực trong tổng khung, nhưng tiếp tục tuyên bố đó là cách tốt nhất để phân chia bất kỳ dòng nào , nhóm, hoặc khối lượng. Ứng dụng đó dường như không bắt kịp. Mặt khác, anh ta hoàn toàn không đề cập đến ý tưởng gắn sức mạnh đặc biệt vào giao điểm của các dòng thứ ba của khung.
(Và, nếu bạn quan tâm, "dòng của Hogarth" được đề cập trong bài viết này - đó là một hình chữ S nhất định, mà tôi đồng ý trông khá đẹp.)
Quy tắc một phần ba gợi ý rằng bạn nên chia vùng hình ảnh thành lưới 3x3 và sau đó định vị các thành phần cấu thành của hình ảnh dọc theo các đường giữa các ô đó, tốt nhất là nơi các đường thẳng đứng và nằm ngang gặp nhau:
|---|---|---|
| | | |
|---X---X---|
| | | |
|---X---X---|
| | | |
|---|---|---|
Quy tắc của phần ba là đơn giản hóa tỷ lệ vàng .
Ý tưởng là một hình ảnh sẽ đẹp mắt hơn nếu các yếu tố quan trọng của hình ảnh được định vị theo quy tắc này, thay vì định vị ở trung tâm của hình ảnh.
Tất nhiên, đó chỉ là một quy tắc của ngón tay cái và vì thế không nên bị theo dõi một cách mù quáng. Đôi khi phá vỡ nó và định vị đối tượng cực xa về phía rìa hoặc góc hoặc thậm chí ở trung tâm của hình ảnh dẫn đến bố cục mạnh hơn.