Gần đây, tôi đang chụp một số hình ảnh về tuyết bằng Kodak Gold (tôi tin) 200 và Fuji Superia 200.
Khi tôi phát triển chúng, tôi nhận thấy Kodak có cảm giác "ấm" hơn so với Fuji, mặc dù trong cùng một máy ảnh, phơi sáng, ống kính và (thực tế) cùng một ánh sáng.
Điều đó đang được nói, những loại nhiệt độ (nếu đó là từ chính xác) làm những loại phim khác nhau có? Làm thế nào điều này so với Agfa Vista 200? Và làm thế nào tôi có thể tìm hiểu thông tin này trước khi mua cuộn tiếp theo của tôi?
Câu trả lời:
Kết xuất màu của phim phải thực hiện với cả cân bằng màu và các đường cong phản ứng màu cụ thể của nhũ tương. Điều này cho biết, hầu như tất cả các cổ phần phim sản xuất ngày nay đều cân bằng ánh sáng ban ngày, khiến cho việc tìm kiếm phim cân bằng vonfram khá khó khăn (mang lại cho bạn dàn diễn viên màu xanh mạnh mẽ nếu được quay dưới ánh sáng mặt trời). Sự khác biệt tinh tế mà bạn quan sát thấy có liên quan nhiều hơn đến bảng màu cụ thể của từng loại nhũ tương.
Các đường cong phản ứng màu của các nhũ tương của màng màu không phải là tuyến tính trên các kênh màu và các dị thường đường cong phản ứng của mỗi nhũ tương là không đồng nhất. Hơn nữa, mỗi bộ phim có thể sử dụng các loại thuốc nhuộm khác nhau, các bộ lọc khác nhau và một lớp cơ sở khác nhau . Những vấn đề như vậy được sử dụng để được giải thích tốt hơn nhiều trong tài liệu kỹ thuật của các bộ phim chuyên nghiệp trong thời hoàng kim của nhiếp ảnh phim. Không còn nhiều trong số đó cho đến ngày hôm nay, mặc dù bạn vẫn có thể tìm thấy các thông số kỹ thuật cơ bản trực tuyến nếu cần (ví dụ: Spec Sheet cho Kodak Portra 160 ). Ngoài các thông số kỹ thuật, cần có một số đường cong học tập để làm quen với từng bộ phim và để biết cách phơi bày nó. Ví dụ, các game bắn súng chân dung biết cách phơi sáng quá mức phim chân dung để đạt được một cái nhìn mơ màng không bão hòavà các nhiếp ảnh gia thiên nhiên / kiến trúc biết cách đưa phạm vi động hạn chế và màu sắc phóng đại của Fuji Velvia để sử dụng để tạo ra hiệu ứng wow .
Những quan sát của bạn về tính chất màu của những bộ phim bạn đã sử dụng là chính xác: Nhũ tương Fuji C-41 có xu hướng màu xanh lục và nhũ tương Kodak C-41 có màu vàng cam. Bạn có thể mong đợi ít nhiều hiệu ứng tương tự với các nhũ tương khác của chúng, với một số biến thể. Ví dụ, một số Kodaks có bảng màu đỏ hơn (Ektar) trong khi một số tập trung nhiều hơn vào màu vàng của tông màu da (Portras). Agfa cũng có màu sắc mát mẻ, nhưng ít màu xanh lá cây của Fuji.
Phim không thực sự có nhiệt độ màu "cụ thể", nhưng có sự phân loại nhiệt độ màu chung hơn: ánh sáng ban ngày và vonfram. Hầu hết các bộ phim được cân bằng ánh sáng ban ngày (đâu đó khoảng 5600K); thử nghiệm với nhiều loại nhũ tương khác nhau và bạn sẽ thấy một số biến thể ấm hơn và mát hơn, nhưng tôi không nghĩ rằng bạn sẽ tìm thấy nhiệt độ màu thực tế cho bất kỳ biến thể nào. Phim cân bằng vonfram (3200K) được sử dụng phổ biến nhất trong nhà dưới ánh sáng nhân tạo (và không cân bằng ánh sáng ban ngày).
Khi quay phim và khi nhiệt độ màu cụ thể có vấn đề, các bộ lọc được sử dụng để có được kết quả mong muốn. Ví dụ, bộ lọc 80-series sẽ được sử dụng để giảm độ đỏ, trong khi bộ lọc 81-series sẽ được sử dụng để tăng độ đỏ.
Mỗi bộ phim có màu sắc riêng của nó. Nó không thể thực sự được gọi là "nhiệt độ", vì hóa học có phản ứng phi tuyến. Thật khó để định lượng gần như không có thông tin khách quan. Tốt nhất những gì bạn có thể tìm thấy là một số so sánh chủ quan. Tôi khuyên bạn nên mua một cuộn mỗi cái và tìm ra loại nào phù hợp với sở thích của bạn. Nhiều người có lựa chọn của họ cho các đối tượng khác nhau, ví dụ. một số bộ phim cho mọi người, một số khác cho phong cảnh, vv Ngũ cốc cũng là yếu tố quan trọng, dễ mô tả hơn một chút, nhưng cũng chủ quan trong "cảm nhận".
Trên thực tế, Dan, có khá nhiều bộ phim ngoài kia với nhiệt độ kelvin cụ thể và thậm chí là "hỗn hợp" 4300-4400K cho chụp ảnh tĩnh. Và bộ lọc ánh sáng ban ngày cho thỏa hiệp 3200K là bộ lọc 85 (A, B, C) được sử dụng rất phổ biến trong phim ảnh chuyển động, đặc biệt là các sản phẩm siêu 16mm như phim tài liệu, v.v.