Tôi đã nghe nhiều về hệ thống Khu vực của Ansel Adams, nhưng tôi chưa bao giờ hiểu rõ về nó. Nó là gì, nó được sử dụng như thế nào và ở đâu, và nó vẫn hữu ích với các máy ảnh (kỹ thuật số) hiện đại? Cảm ơn!

Nguyên tắc cơ bản: Tất cả các quang kế đều đo sáng cơ sở phơi sáng trên màu xám ở giữa.

Giả sử bạn có một cảnh chỉ có màu sáng chói màu xám ở giữa; nếu bạn căn cứ vào mức độ hiển thị của bạn trên đồng hồ đọc cho một khu vực của cảnh này, hình ảnh sẽ được phơi sáng giống như bạn nhìn thấy.

Bây giờ hãy nói rằng bạn có một người phụ nữ mặc váy đen, trên nền đen. Nếu bạn tính toán mức phơi sáng dựa trên chỉ số công tơ cho cảnh này, bức ảnh thu được sẽ là một chiếc váy màu xám và nền màu xám, vì đo sáng sẽ cho bạn mức phơi sáng như thể bạn đo trên một vùng màu xám! Để sửa lỗi phơi sáng này, bạn cần thêm -2 điểm dừng.

Điều tương tự xảy ra với màu trắng. Hãy nói rằng bạn có một người phụ nữ với chiếc váy trắng, trên nền trắng. Phơi sáng đồng hồ đo sẽ cung cấp cho bạn một chiếc váy màu xám trên nền màu xám, bởi vì một lần nữa, đo sáng sẽ cho bạn độ phơi sáng cho một chủ đề màu xám! Thêm +2 điểm dừng để có được độ phơi sáng chính xác trong trường hợp này.

Bây giờ, mẹo là gì? Hệ thống khu vực nói rằng tùy thuộc vào bạn để xác định cách bạn muốn chụp ảnh cảnh của mình và tùy thuộc vào bạn để xác định nơi bạn muốn nhấn mạnh vào ảnh của mình.

Tùy thuộc vào bạn để quyết định màu đen, màu trắng và màu xám là gì và để làm cho tiếp xúc cuối cùng.

Điều đó nghĩa là gì? Hãy nói rằng bạn có bất kỳ cảnh bình thường. Trong cảnh đó bạn có điểm nổi bật, bạn có bóng và bạn có các khu vực khác của tông trung.

Giả sử bạn có một cảnh với hai người phụ nữ, cả hai đều mặc váy đen, trước một nền trắng. Một trong những người phụ nữ ở dưới ánh đèn sân khấu, người còn lại ở trong bóng tối. Tùy thuộc vào bạn để quyết định người phụ nữ nào sẽ có chiếc váy đen trong lần phơi sáng cuối cùng, vì bạn không thể có cả hai màu đen do điều kiện ánh sáng khác nhau. Phạm vi độ sáng đầy đủ của hình ảnh là hệ thống vùng.

• Nếu bạn đo độ phơi sáng trên chiếc váy đen mà người phụ nữ mặc trong bóng tối và điều chỉnh độ phơi sáng với -2 điểm dừng, thì chiếc váy của người phụ nữ dưới ánh đèn sân khấu có thể sẽ bị cuốn trôi.
• Nếu bạn đo độ phơi sáng trên chiếc váy đen mà người phụ nữ mặc dưới ánh đèn sân khấu và điều chỉnh độ phơi sáng với -2 điểm dừng thì người phụ nữ trong bóng tối sẽ hoàn toàn tối.
• Nếu bạn cố gắng làm cho cả hai xuất hiện chính xác thì bạn sẽ có được số đọc trung bình giữa 2 người da đen và sửa với -2 điểm dừng, thì cả hai sẽ không hoàn toàn chính xác.

Để tóm tắt:

• Nếu bạn quay bất kỳ cảnh nào có phạm vi độ sáng và chia phạm vi này thành nhiều phần, thì bạn có hệ thống vùng. Sau đó, bạn phải quyết định màu đen, màu trắng, màu xám và ảnh cuối cùng là gì.

Hệ thống Olympus OM

Tôi sẽ đề cập đến hệ thống Olympus OM, mà thậm chí cho đến ngày nay là một trong những hệ thống đo sáng đa điểm tốt nhất. Tôi ước các nhà sản xuất sẽ thêm hệ thống đo sáng đa điểm giống nhau cho tất cả các máy ảnh kỹ thuật số mới.

Các hình ảnh ví dụ dưới đây là từ hướng dẫn Olympus OM 4Ti .

trắng

Ví dụ này sử dụng các đối tượng màu trắng trên nền sáng. Nếu bạn chỉ đo cảnh như hiện tại, bạn sẽ nhận được kết quả màu xám:

Nhưng bạn quyết định rằng bạn muốn làm cho (các) chủ đề màu trắng. Bạn thực hiện đo sáng điểm trên màu trắng và thêm +2 điểm dừng và kết quả tốt hơn nhiều:

Đen

Ví dụ này sử dụng các đối tượng màu đen trên nền tối. Nếu bạn chỉ đo điện thoại màu đen và chụp ảnh, bạn sẽ nhận được điện thoại màu xám:

Bạn quyết định rằng bạn muốn thấy nó màu đen, vì vậy bạn lấy một điểm đo sáng trên điểm đen trên điện thoại và bạn thêm -2 điểm dừng. Kết quả là một chiếc điện thoại màu đen thực sự:

Độ sáng toàn dải

Ví dụ này sử dụng một cảnh điển hình hơn với đầy đủ độ sáng.

Ở đây bạn có quá nhiều điểm sáng khác nhau. Nếu bạn quyết định muốn có một bức ảnh sao cho chiếc váy của người phụ nữ phải có màu trắng, thì bạn tạo một điểm sáng trên màu trắng và thêm +2 điểm dừng.

Với đo sáng đa điểm của Olympus, việc tiếp xúc tốt hơn có dễ dàng hơn không. Bạn lấy 2 số đo tại chỗ: một trên áo và một trên màu da của phụ nữ. Điều này dẫn đến phơi sáng trung bình tốt, với một chiếc áo cánh trắng không quá sáng và độ sáng tốt của khuôn mặt người phụ nữ:

Hệ thống vùng

Bây giờ để cố gắng hiển thị hệ thống vùng, tôi đã pixel hóa cảnh cuối cùng để chứng minh các hình chữ nhật độ sáng khác nhau. Hệ thống khu vực nói rằng mọi cảnh đều có phạm vi này và tùy thuộc vào bạn quyết định độ sáng bạn sẽ chọn khi chụp. Vì vậy, bạn chọn một điểm hình chữ nhật, và bạn quyết định độ sáng này nên có (màu xám? Trắng? Đen?). Bạn thực hiện phép đo, hiệu chỉnh độ phơi sáng và chụp ảnh.

Lưu ý rằng trong ví dụ này, áo của người phụ nữ được xác định là màu xám ở giữa. Trong ví dụ trước đó là đo sáng trung bình, không phải đo sáng áo trắng. Đừng nhầm lẫn hai bức ảnh cuối cùng với chiếc áo trắng mà tôi đang viết bình luận.

và [hệ thống Vùng] có còn hữu ích với máy ảnh hiện đại (kỹ thuật số) không?

Vâng, tất nhiên nó được. Đo sáng giống nhau, các cảnh đều giống nhau, kỹ thuật cũng vậy. Tôi sẽ nói lại lần nữa, nếu các máy ảnh hiện đại có đo sáng đa điểm thì chúng ta sẽ có một công cụ thực sự để phơi sáng chính xác.

Không chỉ máy ảnh kỹ thuật số sử dụng kỹ thuật tương tự, mà Adobe Photoshop cũng sử dụng kỹ thuật tương tự. Hầu như trên tất cả các hiệu chỉnh trên hình ảnh bạn đã thấy 3 công cụ Eyedropper. Nếu bạn không biết tại sao họ ở đó, tôi sẽ nói với bạn: họ ở đó để giúp bạn sửa hệ thống vùng ảnh của bạn. Nhìn vào ví dụ này và cố gắng tìm ra cách sử dụng chúng:

Câu trả lời của Aristos là không đầy đủ, vì sức mạnh thực sự của hệ thống Vùng không chỉ nằm ở việc đo sáng điểm hiệu quả (những gì Aristos đã mô tả), mà còn trong việc nén và mở rộng phạm vi âm trong quá trình phát triển. Tôi không thể trả lời bài viết, vì vậy tôi sẽ cõng anh ấy.

Đây là giao diện của vùng (trông như các giá trị thang màu xám):

Theo mặc định, hầu hết phim B & W sẽ hiển thị cảnh trước chúng ta ít nhiều như nó tồn tại. Nếu có sự khác biệt 1 điểm dừng giữa ánh sáng và bóng tối, đó là những gì chúng ta sẽ thấy. Nhưng nếu chúng ta muốn tăng sự khác biệt đó thì sao? Làm cho ánh sáng ấn tượng hơn? Chúng tôi có thể làm điều đó trong xử lý bài hoặc chúng tôi có thể làm điều đó ngay trên tiêu cực bằng hệ thống Vùng.

Phim đen trắng có thể được phát triển quá mức cho một hiệu ứng được gọi là đẩy . Đó là một kỹ thuật phòng tối thường được các nhiếp ảnh gia sử dụng để bù đắp cho phim thiếu sáng và bạn sẽ thường nghe các nhiếp ảnh gia nói: "Tôi đã quay phim ISO 400 của mình ở ISO 800 và đẩy nó." Điều đó có nghĩa là họ đã phơi sáng cuộn phim của mình bằng cách dừng lại và phát triển quá mức trong nỗ lực để có được một hình ảnh có thể sử dụng được. Trong thực tế, điều này phát triển các khu vực phía trên và để lại các khu vực thấp hơn, khoa học đằng sau đó là waaay ra khỏi phạm vi của bài này. Trong thực tế, nó thay đổi thang âm chẵn và tăng độ tương phản hiệu quả.

Điều đó nghe có vẻ phức tạp, vì vậy tôi sẽ cho bạn một ví dụ:

Hãy tưởng tượng bạn có một gốc cây mà chúng ta muốn trở thành một màu trắng đẹp, rực rỡ trong khi những chiếc lá trên mặt đất nên tối, một cái gì đó để tạo ra một tâm trạng. Chúng tôi đo lá của chúng tôi (theo ví dụ của Aristos) và nhận được tỷ lệ 1/60 f / 8. Vì chúng tôi muốn chúng tối - Vùng III - chúng tôi giảm mức phơi sáng của chúng tôi xuống hai điểm dừng và nhận được 1/125 f / 11 (mỗi điểm dừng một lần). Đó sẽ là tiếp xúc của chúng tôi.

Chúng tôi muốn có một gốc cây rực rỡ, rực rỡ (đó là cây bạch dương) vì vậy chúng tôi cũng đo nó. Vì chúng tôi có một bài đọc cho Vùng III của chúng tôi (1/125 f / 11), điều chúng tôi đang tìm kiếm là có bao nhiêu khu vực cách gốc cây của chúng tôi. Nó đo đến 1/125 f / 11 - 'ah, vì vậy nó giống như những chiếc lá' bạn nghĩ - nhưng không hoàn toàn. Đồng hồ của chúng tôi đọc mọi thứ là Vùng V, vì vậy nó thực sự cách xa 2 vùng. Đó không phải là một khoảng cách xa, và chúng tôi muốn nó luôn ở trong khu vực rực rỡ, rực rỡ của chúng tôi - Khu vực VII. Vì vậy, chúng tôi ghi chú rằng hình ảnh này cần một vết sưng từ Vùng V đến Vùng VII.

Mở màn trập, phơi sáng, chúng ta có hình ảnh trên phim và nó sẽ đến phòng tối cho bước cuối cùng.

Bây giờ, bộ phim cần được phát triển quá mức đủ lâu để đẩy Vùng V vào Vùng VII. Một lần nữa, điều này là do phát triển phim là một quá trình không đồng đều: bóng tối được phát triển trước tiên và một khi chúng được phát triển, chúng sẽ ở lại vị trí của chúng. Bạn càng lên cao trên biểu đồ vùng đó, bạn càng cần nhiều thời gian để phát triển và các vùng đó càng "di chuyển". Trên thực tế, bạn chỉ cần kiểm tra các khu vực cao hơn như vậy:

Ta-da.

Trong thực tế, hệ thống Khu vực là rất nhiều công việc. Mỗi bộ phim với mỗi nhà phát triển cho một kết quả / tốc độ hiệu quả hơi khác nhau. Bạn cần hiệu chỉnh độ phơi sáng của mình, kiểm tra mật độ âm, làm mọi thứ chính xác cùng một lúc và hết lần này đến lần khác. Đây cũng là một hệ thống phát triển mạnh ở định dạng lớn, vì bạn chụp mọi hình ảnh trên một tiêu cực khác nhau và phát triển từng hình ảnh riêng lẻ. Các tiêu cực lớn cũng giúp với độ hạt tăng lên đến từ bộ phim đẩy. Hầu hết các nhiếp ảnh gia mà tôi biết, những người sử dụng hệ thống vùng chụp hai âm bản: họ phát triển một âm theo biểu đồ của họ, sau đó họ phát triển âm bản thứ hai dựa trên kết quả của họ với kết quả thứ nhất.

Phần này của hệ thống Khu vực chuyển sang kỹ thuật số? Sắp xếp, nhưng không thực sự. Kỹ thuật số làm nổi bật tốt hơn nhiều so với trong bóng tối và tốt hơn là phơi sáng quá mức một cảnh sau đó đẩy nó xuống bằng PP. Biết làm thế nào máy ảnh của bạn ghi lại phơi sáng là tuyệt vời, nhưng nhớ những thứ như thế này là một trong những thời điểm tôi thực sự hài lòng với cuộc cách mạng kỹ thuật số.

Điều quan trọng là nhận ra hai điều. Đầu tiên, Adams đã phơi bày những tấm phim đơn lẻ trong máy ảnh của mình - không phải cuộn - vì vậy anh ta có thể thay đổi thời gian phát triển theo chiều âm, và thứ hai là anh ta luôn luôn in trên cùng một tờ giấy, với cùng một dải gamma và tông màu. Vì vậy, hệ thống vùng của anh ta là một cách nhanh chóng để ánh xạ các tông màu trong ảnh mà anh ta muốn là 'trắng tinh khiết', 'đen thuần khiết' và tất cả các vùng ở giữa bản in cuối cùng, bằng cách thay đổi cả phơi sáng và thời gian phát triển của sự tiêu cực. Vì vậy, bằng cách phơi bày quá mức hoặc quá mức và đánh dấu tiêu cực chưa phát triển một cách thích hợp, anh ta có thể phát triển tiêu cực thành bóng tối tối ưu mà không cần phải liên tục kiểm tra nó dưới ánh sáng an toàn. Nó sẽ có phạm vi âm chính xác cho tờ giấy mà anh ta biết anh ta sẽ in nó, và từ đó, "chỉ" vấn đề chỉnh sửa bản in cuối cùng, mà anh ta cũng là một bậc thầy. Đó là mong muốn của anh ấy để liên tục lập bản đồ phạm vi âm mà anh ấy quan tâm, và 'hình dung trước', khi anh ấy đặt nó, trên tờ giấy yêu thích của mình, dẫn đến hệ thống khu vực.

Như những người khác đã nói, nó không thể áp dụng trực tiếp trong kỷ nguyên số vì không có tiêu cực, chỉ là một tệp thô có đường cong có thể được điều chỉnh theo ý muốn. Nhưng những hiểu biết cơ bản của anh ấy về hình ảnh trước, về việc chủ động quyết định tông màu nào trong ảnh sẽ là màu đen thuần khiết, màu trắng tinh khiết, v.v. trong bản in cuối cùng, và cả phơi sáng và xử lý hậu kỳ, vẫn còn hiệu lực.

Đây là một giới thiệu khác về Hệ thống Vùng từ Phong cảnh Sáng. Và đây là một giới thiệu đơn giản cho thời đại kỹ thuật số từ Norman Koren mà tôi đã đánh dấu một thời gian trước đây.