Tôi đã nhận thấy rằng các tiêu cực màu phát triển thường có một lớp màu cam.
Đây có phải là một tạo tác của một quá trình in cũ, được yêu cầu bởi hóa học, hoặc có một số lợi ích khác cho nó?
Tôi đã nhận thấy rằng các tiêu cực màu phát triển thường có một lớp màu cam.
Đây có phải là một tạo tác của một quá trình in cũ, được yêu cầu bởi hóa học, hoặc có một số lợi ích khác cho nó?
Câu trả lời:
Có vẻ như photo.net có một câu trả lời thực sự đầy đủ:
Tại sao âm tính cần một mặt nạ màu cam? Câu trả lời đơn giản là "thuốc nhuộm không tinh khiết." Điều này thường đúng với tất cả các vật liệu ảnh nhiễm sắc thể, trong đó các phân tử thuốc nhuộm được tạo thành từ một bộ ghép màu được tạo thành nhũ tương, kết hợp với sản phẩm phụ của sự phát triển bạc bởi một tác nhân phát triển màu. Với loại điều này đang diễn ra, việc lựa chọn thuốc nhuộm có một chút hạn chế và chúng tôi kết thúc bằng thuốc nhuộm không tốt như một số loại khác ... (thêm)
Các câu hỏi về mặt nạ màu cam của C-41 và phim màu tiêu cực C-22 trước đó tiếp tục được nhắc lại. Có lẽ tôi có thể chiếu một số ánh sáng về chủ đề này.
Như bạn đã biết, chụp ảnh phim đen trắng tạo ra một hình ảnh bằng cách hóa học lắng đọng một lớp bạc kim loại trên phim. Độ phân giải bạc này tỷ lệ thuận với độ sáng của cảnh. Do đó, bộ phim này hiển thị độ trong mờ khác nhau, hoạt động như một mặt nạ trực tiếp để kiểm soát lượng ánh sáng có thể đi qua phim ở bất kỳ vị trí nào.
Chụp ảnh màu là một tập hợp con của công nghệ đen trắng. Màu thu được bằng cách thay thế thuốc nhuộm cho bạc. Về cơ bản, ba nhũ tương được xếp lớp, một nhạy cảm với màu đỏ, một màu xanh lục và một màu xanh lam. Đây là những nhũ tương đen trắng. Họ phát triển thành ba hình ảnh bạc.
Kodachrom, một bộ phim màu (tích cực) là bộ phim màu thành công đầu tiên. Ba thuốc nhuộm thay thế bạc trong quá trình phát triển. Cyan (xanh dương + xanh lục) trong nhũ tương nhạy cảm màu đỏ - Đỏ tươi (đỏ + xanh lam) trong lớp nhạy cảm màu xanh lá cây - Vàng trong lớp nhạy cảm màu xanh. Phải mất 4 cài đặt khác nhau của nhà phát triển, tất cả và tất cả khoảng một chục bước để phát triển Kodachrom. Kết quả thật đáng yêu tuy nhiên quá trình này quá phức tạp đối với nhà của ngay cả cửa hàng của các nhiếp ảnh gia chuyên nghiệp.
Một cuộc tìm kiếm đã diễn ra sau Thế chiến II để tạo ra phim màu và dễ dàng xử lý cả hai loại tiêu cực và tiêu cực. Câu trả lời là đặt thuốc nhuộm không màu vào mỗi trong ba lớp nhũ tương. Để có được một thuốc nhuộm không màu, nó phải không đầy đủ. Hơn nữa, cả ba đã được chuẩn bị thiếu cùng một thành phần. Nếu bằng cách nào đó họ nhận được thành phần bị thiếu này, họ đã nở rộ thành một thuốc nhuộm rực rỡ. Một chiến lược như vậy làm giảm đáng kể nhóm thuốc nhuộm sẽ hoạt động.
Kodak E-6 (phim trượt màu) và Kodak C-41 (phim âm bản màu) sử dụng ý tưởng thành phần còn thiếu này. Chúng được gọi là phim màu kết hợp vì thuốc nhuộm được đặt trong phim tại nhà máy. Nhà phát triển được sử dụng là một công thức đen trắng cộng với nó chứa thành phần còn thiếu.
Về cơ bản, bộ phim được đặt trong một nhà phát triển màu sắc. Một hình ảnh màu đen và trắng bạc. Khi hình ảnh bạc hình thành, nó hoạt động như một chất xúc tác để hợp nhất các thành phần còn thiếu với thuốc nhuộm. Một hình ảnh nhuộm màu lục lam được phủ lên trên hình ảnh bạc trong nhũ tương màu đỏ. Một hình ảnh nhuộm màu đỏ tươi phủ lên bạc trong nhũ tương màu xanh lá cây. Một thuốc nhuộm màu vàng được lắng đọng trong nhũ tương màu xanh. Bây giờ cả ba thuốc nhuộm cần thiết được đặt đúng chỗ nhưng hình ảnh bị che khuất bởi ba hình ảnh bạc. Một bồn tắm tẩy làm cho bạc có thể phân giải được bằng một bồn tắm sửa chữa. Đây có thể là phòng tắm riêng biệt hoặc kết hợp. Bộ phim nổi lên, thuốc nhuộm đã nở rộ, một kết quả hình ảnh màu.
Hình ảnh không chung thủy. Sự cần thiết phải tìm ba thuốc nhuộm thiếu cùng một thành phần là trách nhiệm. Một thuốc nhuộm màu vàng sẽ vượt qua ánh sáng đỏ và xanh lá cây với ít nhiễu và nó sẽ chặn ánh sáng xanh. Đây là những gì xảy ra, thuốc nhuộm màu vàng là chấp nhận được. Thuốc nhuộm màu đỏ tươi cho phép ánh sáng xanh và đỏ đi qua mà không bị hạn chế và ngăn chặn ánh sáng xanh đi qua. Thuốc nhuộm màu đỏ tươi là thiếu, nó rò rỉ một số ánh sáng màu xanh. Thuốc nhuộm màu lục lam ít ỏi; nó rò rỉ rất nhiều ánh sáng màu xanh lá cây.
Trong một bộ phim slide, lối thoát duy nhất là sống với một hình ảnh kém trung thực. Tuy nhiên, một bộ phim tiêu cực chỉ là một phương tiện để kết thúc, chúng ta không nhìn vào một tiêu cực, chúng ta sử dụng hơn là để tạo ra các bản in hoặc slide, v.v. Chúng ta có thể sử dụng các cách khác nhau để cải thiện sự truyền ánh sáng của thuốc nhuộm.
Chính Wesley Hanson của Kodak Labs đã tìm ra biện pháp đối phó. Hanson đã thêm một chút màu vàng cho thuốc nhuộm màu đỏ tươi không hoàn chỉnh và một chút màu đỏ tươi cho thuốc nhuộm màu lục lam chưa hoàn chỉnh. Màu này đã củng cố những hình ảnh nhuộm này và tạo ra màu cam mà bạn nhìn thấy khi nhìn C-41 âm tính (hoặc đối tác cine của nó). Những màu này tạo ra hai mặt nạ hình ảnh tích cực giúp cải thiện độ chính xác của hình ảnh dương được tạo từ âm bản màu.
Một chiếc mũ cho Hanson!
Bạn phải nhớ rằng nếu chúng ta đề cập đến các tiêu cực về màu sắc, chẳng hạn như cổ phiếu 35mm hoặc 120mm như Portra, màu nâu cam là do các lớp màu vàng và đỏ của phim gây ra. Nếu bạn đặt bộ lọc thấu kính màu vàng hoặc vinyl trong suốt lên trên màu đỏ, lý thuyết màu đơn giản sẽ cho bạn biết rằng màu thu được sẽ là màu cam. Phim âm bản màu tiêu chuẩn (không phải là hình ảnh chuyển động như Kodak Vision) hoạt động với ba lớp nhạy cảm màu. Tất cả những gì đang xảy ra khi phòng tối in một màu âm bản là các màu đang bị đảo ngược (lật sang màu đối diện), do đó nó được gọi là âm bản. Cũng như ngược lại, một bộ phim slide (hoặc đảo ngược) là tích cực vì màu sắc hiển thị khi mắt chúng ta nhìn thấy chúng và không bị lật / ngược / ngược.