Khi nào người hoặc xe trong ảnh không phải là chủ đề?

Tôi có một bức ảnh của một bãi đậu xe trong điều kiện trời u ám, mưa. Cá nhân tôi coi chủ đề hoặc chủ đề của mình là trạng thái của thời tiết và điều kiện chất lượng của không khí ẩm. Một người bạn quan sát rằng anh ta nghĩ rằng đó không phải là một bức ảnh đẹp vì những chiếc xe. Tôi cho anh ta biết rằng tôi không coi họ là chủ đề của bức ảnh.

Không có một số ví dụ tốt về hiệu trưởng trong bức ảnh không phải là chủ đề? Tôi nghĩ sẽ có một hoặc một vài người có người, nhưng họ không cần phải luôn là chủ đề. Hay họ làm?

Theo yêu cầu, đây là hình ảnh trong câu hỏi:

EDIT: để đáp lại nhiều bạn ở đây, tôi đồng ý rằng những chiếc xe có trọng tâm sắc nét nhất. Tôi thích nghĩ về họ gần như một chân trời. Mắt tôi bị hút vào đó, nhưng sau đó tôi cho phép mắt tôi mờ đi một chút để thấy sự khác biệt của những gì ở trên và những gì bên dưới. Về vấn đề này, những chiếc xe sẽ không hiệu quả như là trọng tâm?

EDIT: cùng một bãi đậu xe, ngày sau, bầu trời khác

Tôi phải không đồng ý với sự đồng thuận ở đây. Xin vui lòng xem hai bức ảnh dưới đây. Đưa ra lời khuyên của nhiều người ở đây, có vẻ như mục tiêu của một bức ảnh đẹp sẽ là loại bỏ những phiền nhiễu.

Ảnh trên là bản gốc; bên dưới là cây trồng, ít các tòa nhà, xe hơi và lối đi. Tuy nhiên, tôi sẽ tranh luận rằng mỗi người trong số họ đóng khung bầu trời và mỗi người cho thấy hiệu ứng của ánh sáng xung quanh. Đặc biệt là lối đi ngay lập tức đi đầu cho người quan sát. Ánh sáng ở đây rất sáng, khác thường đối với thời tiết đang đến gần.

Tôi vẫn cho rằng hình ảnh ban đầu ở trên hoạt động như một điều kiện tổng hợp trong ngày, và cắt xén nó theo bất kỳ cách nào sẽ làm mất hiệu ứng (tốt, tôi có thể loại bỏ dấu hiệu handicap - nhưng tôi thích một khung hình tự nhiên).

Có ai ngoài đó đồng ý với tôi không? Không ai nghĩ một trong hai cách chụp ban đầu này có công trong việc thể hiện chủ đề của khí hậu, thay vì các chủ đề dường như không thực sự liên quan?

Những gì họ đang cố nói với bạn, ngay cả khi họ không nhận ra nó hoặc hoàn toàn biết ngôn ngữ phù hợp, đó là phương tiện / con người là một sự phân tâm lớn trong hình ảnh. Nếu những gì người xem coi là chủ đề của hình ảnh không phải là những gì bạn dự định thì với tư cách là nghệ sĩ, bạn có thể cần phải làm lại hoặc bắt đầu lại.

Các đối tượng mà người xem xem là chủ đề đang thu hút sự chú ý của người xem khỏi điều bạn muốn họ quan tâm. Thông thường, những thứ có độ tương phản cao, màu sắc và cạnh sắc nét rất có thể dẫn chúng ta đến và bạn có thể thực hiện các bước để loại bỏ chúng hoặc làm giảm tác động của chúng lên hình ảnh. Con người chỉ được điều chỉnh để tự động tìm kiếm các hình dạng có thể nhận biết và nhìn thấy chúng khi chúng thậm chí không có mặt (ví dụ như trong các mẫu nhiễu ngẫu nhiên, hoặc các đám mây); vì vậy bạn cần loại bỏ hoặc giảm bớt sự nổi bật của chúng trong hình ảnh.

Có thể có một số điều bạn có thể thực hiện trong máy ảnh, ví dụ như kiểm soát độ sâu trường ảnh để cố gắng làm cho các đối tượng tiền cảnh trở nên khuếch tán hơn. Bạn cũng có thể nhìn vào các quan điểm khác nhau (vị trí cao / thấp), góc nhìn (cả nghiêng và thu phóng) và vị trí của bạn. Với phong cảnh / bầu trời, luôn có giá trị của một chiếc xe tăng, chúng thực sự có thể tạo ra sự khác biệt lớn.

Trong xử lý hậu kỳ, bạn có thể áp dụng phương pháp cắt ngược, trong đó bạn bắt đầu với một cây trồng ở mức phù hợp tuyệt đối với mục quan trọng nhất trong ảnh và sau đó mở rộng khu vực để bao gồm các khu vực quan tâm. Ngoài ra trong phần hậu kỳ, bạn có thể xem xét việc sử dụng các hiệu ứng như làm mờ, khử màu và điều chỉnh các đường cong / mức độ bằng mặt nạ.

Trong hình ảnh mẫu, những chiếc xe đang tập trung sắc nét, ngay lập tức thu hút ánh nhìn và về mặt thẩm mỹ, chúng không có chỗ trong hình ảnh. Họ đứng giữa người xem và phong cảnh phía sau khi tất cả những gì bạn phải làm là đi ngang qua họ và bắn từ đó để cho bạn suy thoái, hoặc ... cho một góc nhìn khác, đi thẳng đến vũng nước và đến gần mưa rơi tung tóe, bạn sẽ không mất hứng thú với bầu trời vì trời u ám.

Những chiếc xe sẽ không bao giờ tạo ra một chân trời tốt hoặc hữu ích như một điểm tập trung trừ khi chúng là chủ đề chính. Hình dạng của chúng làm cho chúng mất tập trung một cách tự nhiên, được cho là chúng được thiết kế để được nhìn thấy để giúp ngăn ngừa tai nạn trên đường. Chúng cung cấp các điểm sáng và tối đặc biệt khó chịu trong ảnh mà chỉ có thể trở thành một vật gây xao lãng nếu mục đích của bạn là đưa ra một số khía cạnh khác của cảnh làm chủ đề quan tâm.

Dành thời gian suy nghĩ về các góc và khoảng cách khác nhau có sẵn cho bạn và cách bạn có thể đại diện cho đối tượng của mình ở những khoảng cách đó. Có một cuộc chơi xung quanh và xem những gì bạn đến với.

Tôi nghĩ rằng tôi có thể thấy điểm mà bạn của bạn đang làm. Độ sáng của những chiếc xe và ánh sáng chói từ mặt đường làm cho sương mù và các điều kiện u ám ít nhìn thấy hơn. điều kiện u ám được nhấn mạnh trong nền nhiều hơn so với nền trước. Thông thường người xem sẽ cảm nhận bất cứ điều gì ở phía trước là chủ đề. Ngoài ra, họ sẽ nhận thấy những gì tập trung nhất, trong trường hợp này là những chiếc xe.

Lưu ý trong bức ảnh này là màu sắc tòa nhà rất nhạt nhẽo và tối. Bầu trời ở đây bao gồm toàn bộ hình ảnh và là phần lớn nhất của bức ảnh, và nó cũng là phần sáng nhất của hình ảnh.

Dưới đây là một ví dụ tuyệt vời về những nguyên tắc này trong chuyển động.

Khi nào người hoặc xe trong ảnh không phải là chủ đề?

Khi bố cục cảnh của bạn thu hút ánh nhìn của người xem vào mục tiêu dự định của bạn, thay vì cho người hoặc xe.

Nếu ý định của bạn là thu hút sự chú ý đến mặt đường ướt, thì mặt đường ướt cần phải chiếm ưu thế trong bố cục. Nếu bạn muốn hướng mắt người xem đến một yếu tố cụ thể trong cảnh thì bạn phải loại bỏ càng nhiều phiền nhiễu khác càng tốt, bạn càng có nhiều lựa chọn để người xem tập trung vào, họ càng có khả năng tập trung vào một cái gì đó khác với những gì bạn muốn nhấn mạnh.

Nó là hoàn toàn tốt cho bạn để nhấn mạnh bao gồm cả bầu trời, và lĩnh vực, và xe ô tô, cũng như bãi đậu xe. Nếu bạn hài lòng với hình ảnh với tất cả các yếu tố khác nhau đang thu hút sự chú ý và đó là điều quan trọng nhất với bạn thì hình ảnh vẫn ổn như hiện tại. Đừng ngạc nhiên (hoặc thất vọng, hoặc buồn bã) nếu người khác thấy điều gì đó khác biệt trong cảnh là điểm chính so với những gì bạn dự định. Nếu điều quan trọng hơn với bạn là người khác nhìn thấy điều tương tự như bạn muốn họ khi họ xem ảnh, thì bạn sẽ phải loại bỏ những phiền nhiễu.

Bố cục ban đầu của bạn cung cấp 1/3 tầm nhìn cho bầu trời trắng đồng đều, 1/3 tầm nhìn đến cây / cánh đồng / ô tô và chỉ 1/3 tầm nhìn vào đường nhựa. Hơn nữa, việc đặt điểm tập trung sắc nét nhất vào dòng ô tô ở vạch 1/3 giữa đáy và đỉnh sẽ thu hút ánh nhìn của người xem đối với họ cũng như đặt dòng xe sáng giữa sân trước và trường tối / cây tối.

Bạn không cần bầu trời sáng (quá mức). Đó là một bất lợi cho việc thu hút sự chú ý đến mặt đường ướt. Bạn không cần trường tối và cây cối. Họ có xu hướng cung cấp sự cân bằng cho mặt đường tối ở phía bên kia của những chiếc xe sáng, tập trung. Và bạn không cần đặt điểm tập trung sắc nét nhất vào những chiếc xe, bạn cần đặt nó ở một phần gần của mặt đường ướt.

Ngoài việc soạn thảo chặt chẽ hơn nhiều, như được hiển thị bên dưới, hãy căn cứ vào chân trời cấp độ của bạn dựa trên các yếu tố trong bãi đỗ xe (bị nghiêng do vị trí chụp của bạn) chứ không phải là đường ô tô hoặc đường chân trời xa. Phần nào của hình ảnh chúng ta xem là "cấp độ" cũng sẽ thu hút ánh mắt của chúng ta.

Bạn có thể bước một chút về bên trái của bạn, sao cho dải giữa hai khoảng trống là thẳng đứng mà không nghiêng sang trái hoặc phải. Di chuyển vị trí camera lên cao hơn và hướng camera xuống thấp hơn để nhiều hơn các vỉa hè có màu sáng ở phía trước sẽ cân bằng với các dòng xe màu sáng ở phía sau. bằng cách di chuyển máy ảnh lên cao hơn, bạn cũng kéo dài khoảng cách từ tiền cảnh sang hậu cảnh mà không thay đổi khoảng cách từ trái sang phải. Điều này sẽ hiển thị cùng một khu vực như trong vụ mùa dưới đây theo tỷ lệ khung hình "vuông" hơn. Sử dụng khẩu độ rộng hơn và lấy nét ở điểm giữa của dải dọc để cả vỉa hè và ô tô không tập trung như bề mặt ẩm ướt của bãi đậu xe tối.

Trong một bức tranh có chủ đề, tất cả các yếu tố cấu thành trong khung sẽ trực quan nói và hỗ trợ chủ đề đó. Khi bạn hiểu đúng về tất cả những người nhìn vào bức ảnh của bạn sẽ hiểu trực giác chủ đề đó là gì. Ngoài ra, nếu thấy cần phải hỏi những câu hỏi như vậy để bảo vệ chủ đề của một người, người ta cần lùi lại và đánh giá lại làm thế nào câu chuyện trực quan có thể được nắm bắt tốt hơn sau đó thử lại.

Nhìn vào câu đầu tiên của câu hỏi của bạn và suy nghĩ về lý do tại sao bạn đề cập đến bãi đậu xe trước bất kỳ chủ đề nào khác trong hình ảnh. Sau đó xem xét lý do tại sao bạn đề cập đến nó cả.

Mặc dù câu hỏi được hỏi dường như nhằm vào phong cách và bố cục, nhưng cũng có thể có một khía cạnh pháp lý: Trong một số khu vực pháp lý, chụp (và xuất bản) hình ảnh của người (hoặc thậm chí xe của họ có biển số) có thể vi phạm quyền nhân cách của những người đó trừ khi họ chỉ là "người ngoài cuộc" và không phải là chủ đề của bức ảnh.

Vì vậy, giả sử bạn chụp ảnh một số người bạn vẫy máy ảnh (họ là chủ đề của hình ảnh) trước kim tự tháp Gizeh (họ cũng là chủ đề của hình ảnh) trong khi một số khách du lịch và người dân địa phương đi qua nền (những không phải là chủ đề của hình ảnh mặc dù chúng góp phần vào bầu không khí của nó và chứng minh rằng đó là một nơi bận rộn).

Có hay không một người có thể gọi mười chiếc xe trên bãi đậu xe của bạn là "người ngoài cuộc" - tôi không chắc chắn. Họ chắc chắn đóng góp vào bầu không khí (như khách du lịch và địa phương tại các kim tự tháp) và xác định vị trí là bãi đậu xe ở nơi đầu tiên. Nhưng chúng cũng tạo thành rất nhiều bố cục tổng thể (bạn đang chụp giữa hai chiếc xe phía trước, những chiếc xe khác được xếp thẳng qua giữa, sự phản chiếu của chúng rất quan trọng đối với hình ảnh, ...)