Làm mờ nền (Bo mạch) liên quan đến kích thước cảm biến như thế nào?


20

Đây là một câu hỏi hơi lý thuyết.

Giả sử trước tiên tôi chụp ảnh đối tượng bằng máy ảnh DSLR cảm biến toàn khung hình, với một ống kính nhất định (giả sử ống kính một tiêu cự 50mm ở f / 3.5).

Bây giờ, giả sử tôi trao đổi máy ảnh cho một máy ảnh DSLR cảm biến APS-C (với hệ số crop 1.6 ×). Tôi giữ cùng một ống kính (cùng tiêu cự, cùng khẩu độ) và tôi lùi lại vài mét để duy trì trường nhìn (ít nhất là giữ cùng độ phóng đại của đối tượng). Bây giờ tôi chụp ảnh thứ hai.

Rõ ràng độ sâu trường ảnh sẽ tăng lên giữa hai bức ảnh. Nhưng những gì về mờ nền (ví dụ, cây ở vô cực)? Tôi sẽ có cùng một độ mờ nền, hoặc điều đó đã thay đổi?

Tôi đã đọc ở đâu đó rằng mờ nền phụ thuộc vào kích thước khẩu độ vật lý. Trong trường hợp này, khẩu độ vật lý (tiêu cự vật lý chia cho f / stop) giữ nguyên. Nhưng con số này có nên được thực hiện liên quan đến kích thước cảm biến? Trong trường hợp với cảm biến APS-C nhỏ hơn, khẩu độ vật lý sẽ tương đối lớn hơn, điều đó có nghĩa là làm mờ hậu cảnh nhiều hơn. Điều này sẽ khá phản trực quan vì chúng ta thường coi việc làm mờ hậu cảnh trên máy ảnh APS-C sẽ khó khăn hơn.

Hãy đưa ra lý do đằng sau câu trả lời. Tôi sẽ tự trả lời câu hỏi bằng cách sử dụng máy tính làm mờ nền này nhưng tôi không thể quản lý để khiến nó chạy trên máy tính của mình.


1
Tôi nghĩ rằng quesiton này thực sự được bao phủ trong cái này: photo.stackexchange.com/questions/3986/ mẹo
rfusca

2
@rfusca: Tôi không chắc là tôi đồng ý. Đây là một câu hỏi cụ thể về một khái niệm chung chung và tôi nghĩ rằng các bảo đảm được đối xử riêng biệt so với khái niệm khác, khái niệm chung chung hơn nhiều, nhưng cụ thể hơn về các mẫu máy ảnh. Nhân tiện, câu hỏi thú vị - cùng một vòng tròn nhầm lẫn kích thước trên một cảm biến nhỏ hơn mang lại nhiều khung hình hơn so với các bước lùi mà bạn có thể có hoặc không (tôi thực sự không biết và mong được đọc câu trả lời) điều đó, đặc biệt là với sự tập trung gần đến vô cực mà kết quả. Hiếu kỳ!
lindes

3
Bạn lùi lại và lấy nét lại, điều này có nghĩa là khoảng cách lấy nét dài hơn, tăng DOF. Nếu bạn lùi lại nhưng không tập trung lại, DOF sẽ giống nhau , tuy nhiên, tất nhiên, đối tượng của bạn sẽ mất tập trung. Hãy nghĩ về nó, nếu ống kính của bạn không làm , di chuyển toàn bộ máy ảnh qua lại sẽ không bao giờ thay đổi DOF. Khoảnh khắc ống kính của bạn lấy nét lại, khoảng cách lấy nét là khác nhau.
Gapton

"Tôi giữ cùng một ống kính (cùng tiêu cự, cùng khẩu độ) và tôi lùi lại vài mét để duy trì trường nhìn ..." Khi bạn sử dụng cùng một tiêu cự trên một cảm biến kích thước khác, bạn thay đổi trường của lượt xem. Sau đó, khi bạn lùi lại để làm cho đối tượng có cùng kích thước, bạn không thay đổi trường nhìn trở lại những gì bạn có trước đây, bạn chỉ cần thay đổi khoảng cách với nền.
Michael C

1
@lindes Nếu cả hai hình ảnh được xem ở cùng một kích thước hiển thị, hình ảnh từ cảm biến nhỏ hơn phải được phóng to hơn hình ảnh từ cảm biến lớn hơn, do đó CoC cũng sẽ cần phải nhỏ hơn đối với hình ảnh từ cảm biến nhỏ hơn. Cuối cùng CoC dựa trên tỷ lệ phần trăm của kích thước khung hình - điển hình là số đo của đường chéo. Nếu một cảm biến cao bằng một nửa và rộng bằng một nửa, CoC được sử dụng cũng phải bằng một nửa so với cảm biến lớn hơn được sử dụng để có cùng kích thước góc sau khi nó được phóng to gấp đôi so với cùng một kích thước hiển thị cụ thể.
Michael C

Câu trả lời:


4

Nó phụ thuộc vào khoảng cách "vô hạn" của bạn thực sự lớn đến mức nào. Khi bạn di chuyển trở lại từ đối tượng để duy trì cùng độ phóng đại, khoảng cách tương đối đến một đối tượng nền sẽ nhỏ hơn, do đó nó sẽ ít mờ hơn.

Ví dụ: giả sử bạn bắt đầu với chủ đề cách đó 10 feet và nền khoảng cách "vô hạn" thực sự cách xa 100 feet. Khi bạn chuyển sang máy ảnh APS-C, bạn lùi lại tối đa 15 hoặc 16 feet (tùy thuộc vào thương hiệu máy ảnh). Trong trường hợp đầu tiên, các cây ở xa hơn 10 lần so với đối tượng (và điểm lấy nét). Trong trường hợp thứ hai, đối tượng ở độ cao 15 feet và hậu cảnh ở mức 115, do đó, hậu cảnh thấp hơn 8 lần so với điểm lấy nét.

Nếu khoảng cách "vô hạn" của bạn thực sự lớn hơn rất nhiều, hiệu ứng này có thể trở nên quá nhỏ để quan tâm nhiều đến mặc dù. Nếu bạn bắt đầu với hậu cảnh xa hơn 10000 lần so với đối tượng, sau đó di chuyển để nó chỉ cách xa hơn 9999 lần, sự khác biệt có thể sẽ rất nhỏ, bạn sẽ không thể nhìn thấy hoặc thậm chí đo được nó.


4

Nền mờ phụ thuộc vào độ sâu trường ảnh của bạn. Độ sâu của trường (DOF) là khoảng cách giữa các vật thể gần nhất và xa nhất trong một cảnh có vẻ sắc nét chấp nhận được trong một hình ảnh ( wikipedia ). Độ sâu trường ảnh mỏng cho phép bạn cách ly đối tượng của mình: đối tượng nằm trong tiêu cự và hậu cảnh bị mờ. Độ sâu của trường phụ thuộc vào một số yếu tố:

  1. Tiêu cự ống kính (35mm, 200mm, 50mm)
  2. Khẩu độ ống kính (F1.8, f5.6, f8)
  3. Kích thước cảm biến (APS-C, 35mm, định dạng trung bình, định dạng lớn)
  4. Khoảng cách chủ thể và tỷ lệ khoảng cách chủ thể với khoảng cách nền

Với (1), độ dài tiêu cự càng dài, DOF càng mỏng. Với (2), khẩu độ càng lớn (số càng nhỏ) DOF càng mỏng Với (3), cảm biến càng lớn, DOF càng mỏng. *** Với (4), đối tượng càng gần, DOF càng mỏng.

Ví dụ: Nếu bạn có ống kính 200mm, giả sử f2.8, trên cảm biến khung hình đầy đủ 35mm và đối tượng ở gần bạn (2-3m), bạn có thể làm mờ hậu cảnh khá nhiều.
Ngược lại, nếu bạn có ống kính 35mm, ở f8, trên dslr bị cắt (APS-C) và đối tượng cách bạn 6m, hậu cảnh sẽ không thực sự bị mờ.

*** Tôi không hoàn toàn chắc chắn liệu điều này có đúng về mặt lý thuyết hay không, nhưng trên thực tế, với cùng một thiết lập trên cảm biến APS-C và Full Frame, hình ảnh FF có DOF nông hơn.

Đọc thêm: http://en.wikipedia.org/wiki/Depth_of_field


Tôi quên mất: nếu hậu cảnh ở xa chủ thể hơn, nó sẽ mờ hơn và ngược lại.
JoseNunoFerreira

1
Tôi đã tìm thấy nó: fcalc.net/online
JoséNunoFerreira

4
Bất cứ khi nào bạn nói về các yếu tố ảnh hưởng đến độ sâu của trường, điều cần thiết là nêu rõ những gì bạn giữ giống nhau trong so sánh và những gì bạn cho phép khác nhau. Đối với tôi, điều hợp lý là giữ cho góc nhìn và khoảng cách chủ thể giống nhau (để bạn càng gần với cùng một bức ảnh trong mỗi trường hợp). Nếu bạn đang so sánh máy ảnh DSLR và compact, bạn sẽ không sử dụng ống kính 10 mm trên máy ảnh DSLR chỉ vì máy compact có ống kính 10 mm. Bạn sẽ sử dụng một góc cho cùng một góc nhìn. Vì vậy, khi bạn thay đổi độ dài tiêu cự để duy trì góc nhìn, DOF thay đổi theo kích thước cảm biến.
Matt Grum

2
Tôi có xu hướng không đồng ý với tuyên bố ban đầu "Làm mờ nền phụ thuộc vào độ sâu trường ảnh". DOF một mình không xác định độ mờ nền, như có thể thấy ở đây trên các bức ảnh ở đây (giống hệt DOF nhưng độ mờ nền khác nhau): bobatkins.com/phzeriay/technical/bokeh_background_blur.html
Laurent

1
Trên thực tế nếu bạn nhìn vào đây: bobatkins.com/phzeriay/technical/bokeh.html và cuộn xuống bảng, trong 3 trường hợp đầu tiên, DOF tăng và đồng thời độ mờ nền tăng lên. Vì vậy, 2 là khá độc lập thực sự.
Laurent

4

Về lý thuyết, bạn sẽ có độ mờ nền chính xác như nhau trong cả hai trường hợp. Trong thực tế, điều này chỉ hoạt động nếu nền rất xa (xa hơn nhiều so với chủ đề của bạn) như được chỉ ra bởi Jerry Coffin. Nếu điều kiện này không được đáp ứng, thì thân máy APS-C sẽ giúp bạn làm mờ hậu cảnh ít hơn một chút.

Cách dễ nhất để hiểu điều này là mô hình hóa ánh sáng nền dưới dạng nguồn điểm ở vô cực, sẽ được hiển thị dưới dạng một đĩa BẠC BẠC BẠC trên hình ảnh. Mức độ mờ nền có thể được đo bằng tỷ lệ đường kính của đĩa này với tổng kích thước khung hình. Tỷ lệ này xảy ra giống như tỷ lệ giữa đường kính của đồng tử lối vào và kích thước của trường nhìn ở khoảng cách mà ống kính được lấy nét.

Dưới đây là sơ đồ crappy của tôi. Hy vọng điều này làm cho mọi thứ rõ ràng hơn. sơ đồ dò tia Hãy xem xét rằng hình ảnh bạn nhận được chỉ là một phiên bản thu nhỏ của những gì bạn có trong mặt phẳng tiêu cự. Chùm tia màu đỏ là chùm ánh sáng phát ra từ nguồn điểm và đi qua con ngươi lối vào. Thứ tôi gắn nhãn là đĩa BẠC BẠC BẠC là nơi chùm tia này giao với mặt phẳng tiêu điểm. Nó có đường kính chính xác giống như con ngươi lối vào, với điều kiện nguồn đủ xa và nó là đối tác phía đối tượng của đĩa Boong. Đĩa thực tế sống trong không gian hình ảnh và là hình ảnh của đĩa được vẽ ở đây.


Chỉnh sửa : Cách tiếp cận tôi sử dụng ở đây chỉ dựa vào các tham số phía đối tượng: trường nhìn và đường kính của đồng tử vào. Sự lựa chọn này thường làm cho việc tính toán độ mờ (bao gồm độ sâu trường) đơn giản hơn so với các cách tiếp cận thông thường liên quan đến định dạng cảm biến, độ dài tiêu cự và số f: các tham số này của mặt tối tối không cần thiết một khi các tham số phía đối tượng được biết .

Đối với những người không quen thuộc với điều này bên ngoài cách suy nghĩ của người Pháp, tôi rất khuyến khích bài viết Depth of Field Inside the Box , của Richard F. Lyon. Mặc dù bài báo đó chủ yếu đề cập đến vấn đề độ sâu của trường, cách tiếp cận rất chung chung và có thể dễ dàng áp dụng để làm mờ nền.


Nói cách khác, đường kính của “bokeh” đĩa là pupil_diameter × magnification.
Edgar Bonet

Không thay đổi kích thước cảm biến (và kết quả thay đổi góc nhìn) có làm thay đổi độ phóng đại khi hình ảnh từ cả hai cảm biến được xem ở cùng kích thước màn hình không? Nếu đồng tử vào có cùng kích thước nhưng góc nhìn hẹp hơn, thì đĩa "Bo mạch chủ" có phải là tỷ lệ phần trăm lớn hơn của tổng khung hình (và độ mờ này) không? Độ phóng đại cuối cùng bao gồm tỷ lệ phóng to giữa kích thước phim / cảm biến và kích thước hiển thị. Vì vậy, nếu kích thước đồng tử không đổi (cùng tiêu cự và số f) nhưng độ phóng đại được tăng lên (phóng to hình ảnh từ một cảm biến nhỏ hơn đến cùng kích thước)
Michael C

(tt), sau đó đường kính của đĩa "Bo mạch chủ" tăng lên và hình ảnh được chụp bằng cảm biến nhỏ hơn sẽ mờ hơn (nếu nguồn sáng thực sự ở vô cực - nhưng thường thì không).
Michael C

@MichaelClark: 1. Trong các điều kiện của câu hỏi (cùng một foV ở mặt phẳng tiêu điểm), nó sẽ thay đổi độ phóng đại hình ảnh theo cảm biến, nhưng không phải là phóng đại hình ảnh theo chủ đề. 2. Số
Edgar Bonet

Câu hỏi không chính xác khi nó khẳng định rằng người ta có thể sử dụng cùng một ống kính tiêu cự trên một cảm biến kích thước khác nhau và có cùng góc nhìn. Bạn phải thay đổi cái này hoặc cái kia (tiêu cự hoặc AoV).
Michael C

2

Có, hiệu ứng bokeh thực sự tỷ lệ thuận với chiều rộng vật lý của việc mở ống kính.

Giả sử bạn tập trung vào một đối tượng gần trường ở khoảng cách hữu hạn = Z và có một tổ hợp máy ảnh / ống kính cung cấp cho bạn trường nhìn (FOV) với nửa chiều rộng góc = Q độ. Nếu bạn xác định Bo mạch là tỷ lệ đường kính của vòng tròn mờ B (hình ảnh mờ của điểm nền ở vô cực) với chiều rộng của khung hình W, thì

                     bokeh   =   B / W    ~    R / ( Z  * tanQ )

Trong đó R là bán kính của ống kính mở - tức là một nửa đường kính (Lưu ý: Trong phương trình trên, Z về mặt kỹ thuật nên là Z - F, trong đó F là tiêu cự của ống kính, nhưng bạn thường có thể bỏ qua F khi nhìn xa đối tượng đi xa).

Vì vậy, nếu bạn có hai máy ảnh, một máy ảnh DSLR lớn và một điểm ngắm nhỏ, cả hai đều có cùng một FOV góc (tức là các ống kính tương đương 35mm), thì máy ảnh có ống kính có đường kính lớn hơn sẽ cho bạn nhiều hiệu ứng bokeh hơn. Điều này là độc lập với kích thước cảm biến máy ảnh.


Câu hỏi ở trên giả định cùng một ống kính trên cả hai máy ảnh được sử dụng ở một khoảng cách chủ thể khác nhau để làm cho đối tượng gần có cùng kích thước. Bạn có thể sửa đổi câu trả lời của bạn để phù hợp với giả định trong câu hỏi không?
Michael C

1

Độ sâu của trường phụ thuộc vào hai yếu tố: khoảng cách đến chủ thể và kích thước khẩu độ vật lý (được tính bằng độ dài tiêu cự chia cho số f). Độ sâu của trường tăng khi bạn di chuyển xa hơn khỏi đối tượng và giảm khi bạn tăng kích thước khẩu độ vật lý . Kích thước cảm biến không ảnh hưởng trực tiếp đến hiệu ứng bokeh vì hình ảnh được chiếu bởi ống kính không thay đổi khi được sử dụng ở định dạng cảm biến khác; các định dạng cảm biến khác nhau chỉ đơn giản là sử dụng các phần khác nhau của vòng tròn hình ảnh. Các cảm biến lớn hơn cho phép độ sâu trường ảnh nông hơn vì độ dài tiêu cự dài hơn được yêu cầu để đạt được cùng một trường nhìn và độ dài tiêu cự dài hơn dẫn đến khẩu độ vật lý lớn hơn và do đó độ sâu trường ảnh nông hơn.

Như vậy, cùng một ống kính ở cùng một điểm dừng f ở cùng khoảng cách lấy nét trên hai định dạng cảm biến khác nhau sẽ không ảnh hưởng đến mức độ mờ hậu cảnh. Chính các điều chỉnh cần thiết bởi các định dạng cảm biến khác nhau (giảm khoảng cách đến chủ thể hoặc tăng độ dài tiêu cự trên toàn khung hình so với APS-C) tạo ra sự khác biệt về độ sâu trường ảnh.


1
Đó cũng là sự tăng kích thước cần thiết để xem hình ảnh từ cảm biến nhỏ hơn ở cùng kích thước hiển thị với hình ảnh từ cảm biến lớn hơn. Do đó, vòng tròn nhầm lẫn được sử dụng để tính toán DoF cho hình ảnh từ cảm biến nhỏ hơn phải nhỏ hơn để nó có cùng kích thước góc với CoC được sử dụng cho hình ảnh từ cảm biến lớn hơn sau khi cả hai được phóng to bằng các lượng khác nhau được xem cùng một lúc kích thước.
Michael C

1

Rất nhiều điều đã được nói trong các câu trả lời trước đó và tôi chỉ muốn thêm một so sánh trực quan về các cài đặt ống kính cụ thể mà bạn nói trong câu hỏi của mình. Giống như đã nói, lượng mờ nền cũng phụ thuộc vào kích thước chủ thể. Âm mưu này là cho một chân dung đầu và vai.

Biểu đồ so sánh http://files.johannesvanginkel.nl/se_plot.JPG

Có thể thấy, camera FF sẽ có nhiều hiệu ứng nhòe nền hơn, tuy nhiên cuối cùng giá trị của chúng sẽ hội tụ.

Nguồn hình ảnh: http://howmuchblur.com/#compare-1x-50mm-f3.5-and-1.6x-50mm-f3.5-on-a-0.9m- Worldwide-subject

Tại đây bạn cũng có thể đặt kích thước chủ đề khác nếu bạn muốn.


1

"Làm mờ nền (Bo mạch) liên quan đến kích thước cảm biến như thế nào?"

Câu trả lời ngắn: Một cảm biến lớn hơn có vòng tròn nhầm lẫn lớn hơn, một sự cân nhắc quan trọng trong việc tính toán độ sâu trường ảnh (DOF) và do đó làm cho khẩu độ lớn hơn (mở lớn hơn) có DOF đủ nông để cho phép làm mờ điểm nguồn (đèn nhỏ) trong nền; tạo ra một hiệu ứng thường được gọi là (không chính xác).

Có một chút khác biệt, mà tôi nói chi tiết sau, đưa ra các điều chỉnh phù hợp để duy trì khung tương tự.

Bokeh là một vệt mờ cũng có thể xảy ra ở nền trước và không cần phải giới hạn ở các bóng đèn ở xa mặc dù một số hạn chế việc sử dụng thuật ngữ đó chỉ trong những điều kiện đó. Sẽ dễ dàng hơn để đánh giá chất lượng của hiệu ứng Bo tròn bằng cách nhìn vào các điểm ánh sáng ở hậu cảnh và xem nếu chúng trông giống như các đĩa trơn tròn, thì hậu cảnh không phải là vị trí duy nhất xảy ra hiện tượng Bo tròn.

Thuật ngữ Boong xuất phát từ từ boke trong tiếng Nhật (暈 け hoặc ボ ケ), có nghĩa là "mờ" hoặc "khói mù", hoặc boke-aji (ケ), "chất lượng mờ". [Lưu ý: Nó không liên quan gì đến ánh sáng nhỏ hoặc nền so với tiền cảnh, đó là chất lượng làm mờ bên ngoài độ sâu của trường. Ngược lại, tiêu điểm là độ sắc nét trong độ sâu của trường, đặc biệt là ở tiêu điểm].

Bây giờ bạn không vui vì đó là phiên bản ngắn.

Hình ảnh được chụp bằng cách sử dụng máy ảnh Nikon 200.0 mm f / 2.0 trên máy ảnh Nikon D700, được cho là một trong những ống kính tạo ra hiệu ứng bokeh tốt hơn để chụp ảnh. Tín dụng: Dustin Diaz .

Gia đình Rohe tại nhà ga Powell St. BART

Giấy phép: Ghi công-Phi thương mại-NoDerivs 2.0 Chung (CC BY-NC-ND 2.0)

Tìm một ống kính ít tốn kém là dễ dàng và nhiều như các ống kính này : Hexanon AR 135 / 3.2, Pentacon 135 / 2.8, Rokkor 135 / 2.8, Trioplan 100 / 2.8, Vivitar 135 / 2.8, thực tế là hiệu ứng Bo tròn được tạo ra bởi bất kỳ ai trong số đó. sáng tạo hơn (một cách lịch sự) trái ngược với chất lượng và bạn sẽ cần một bộ chuyển đổi cùng với cắt xén nếu sử dụng cảm biến lớn. Một cảm biến nhỏ và một ống kính rẻ tiền có thể tạo ra kết quả làm hài lòng một số người (nhiều?).

Dấu hiệu của cái gọi là hiệu ứng bokeh hoàn hảo là các nguồn điểm sẽ tạo ra các đĩa tròn mà không có bất kỳ vòng hoặc quang sai nào trên đĩa và giảm dần ở rìa. Các đĩa phải được làm tròn từ mép này sang mép kia của khung hình bằng một thấu kính hình cầu.

Zeiss Master Prime

Trong khi các ống kính biến dạng tạo ra hiệu ứng hình bầu dục đặc trưng.

Cooke biến thái


Hãy xác định một vài điều trước khi chúng ta giải thích dài hơn.

  • Bối cảnh: Khu vực phía sau chủ đề của hình ảnh.

  • Mặt tiền: Khu vực phía trước đối tượng của hình ảnh.

  • Làm mờ : Để gây ra sự không hoàn hảo của tầm nhìn, làm cho không rõ ràng hoặc mờ, tối nghĩa. Các từ trái nghĩa của sắc nét.

  • Bokeh : Chất lượng làm mờ vùng ngoài tiêu cự của hình ảnh bên ngoài độ sâu trường ảnh khi ống kính được lấy nét chính xác vào đối tượng.

  • Vòng tròn nhầm lẫn : Trong các tia quang học lý tưởng hóa, các tia được cho là hội tụ đến một điểm khi hội tụ hoàn hảo, hình dạng của một điểm mờ làm mờ từ một thấu kính có khẩu độ tròn là một vòng tròn ánh sáng cứng. Một điểm mờ chung hơn có các cạnh mềm do nhiễu xạ và quang sai ( Stokseth 1969, paywall ; Merklinger 1992, có thể truy cập được ) và có thể không phải là hình tròn do hình dạng khẩu độ.

    Nhận thấy rằng các ống kính thực sự không hội tụ hoàn toàn tất cả các tia trong cả những điều kiện tốt nhất, vòng tròn hạn sử dụng ít gây nhầm lẫn nhất thường được sử dụng cho điểm mờ nhỏ nhất mà ống kính có thể tạo ra (Ray 2002, 89), ví dụ bằng cách chọn vị trí lấy nét tốt nhất mà làm cho một sự thỏa hiệp tốt giữa các độ dài tiêu cự hiệu quả khác nhau của các vùng thấu kính khác nhau do hình cầu hoặc quang sai khác.

    Vòng tròn hạn của sự nhầm lẫn được áp dụng phổ biến hơn, cho kích thước của điểm ngoài tiêu cự mà ống kính hình ảnh một điểm đối tượng. Nó liên quan đến 1. thị lực, 2. điều kiện xem và 3. phóng to từ hình ảnh gốc đến hình ảnh cuối cùng. Trong nhiếp ảnh, vòng tròn nhầm lẫn (CoC) được sử dụng để xác định một cách toán học độ sâu của trường, một phần của hình ảnh có độ sắc nét chấp nhận được.

  • Độ sâu trường ảnh : Khoảng cách giữa các vật thể gần nhất và xa nhất trong một cảnh có vẻ sắc nét chấp nhận được trong một hình ảnh. Mặc dù một ống kính có thể lấy nét chính xác ở một khoảng cách tại một thời điểm, nhưng độ giảm độ sắc nét giảm dần ở mỗi bên của khoảng cách lấy nét, do đó, trong DOF, độ chói là không thể nhận thấy trong điều kiện xem bình thường.

  • Kích thước cảm biến :

    • Chụp ảnh: Trong nhiếp ảnh, kích thước cảm biến được đo dựa trên chiều rộng của phim hoặc vùng hoạt động của cảm biến kỹ thuật số. Tên 35 mm bắt nguồn với tổng chiều rộng của phim 135 , màng mực đục lỗ là phương tiện chính của định dạng trước khi phát minh ra máy ảnh DSLR full frame. Định dạng 135 vẫn được sử dụng. Trong nhiếp ảnh kỹ thuật số, định dạng đã được gọi là khung hình đầy đủ. Trong khi kích thước thực tế của diện tích có thể sử dụng của phim ảnh 35 mm là 24w × 36h mm, thì 35 mm chỉ kích thước 24 mm cộng với các lỗ bánh xích (được sử dụng để nâng cấp phim).

    • Video : Kích thước cảm biến được thể hiện bằng ký hiệu inch bởi vì tại thời điểm phổ biến các cảm biến hình ảnh kỹ thuật số, chúng được sử dụng để thay thế các ống camera video. Các ống máy quay video tròn 1 "phổ biến có vùng nhạy cảm hình ảnh hình chữ nhật khoảng 16 mm, do đó, một cảm biến kỹ thuật số có kích thước đường chéo 16 mm tương đương với ống video 1". Tên của cảm biến kỹ thuật số 1 "nên được đọc chính xác hơn là cảm biến" tương đương ống video camera một inch ". Mô tả kích thước cảm biến hình ảnh kỹ thuật số hiện tại là kích thước tương đương ống video, không phải là kích thước thực của cảm biến. Ví dụ: Cảm biến 1 "có số đo đường chéo là 16 mm.

  • Chủ đề: Đối tượng mà bạn dự định chụp ảnh, không nhất thiết là tất cả mọi thứ xuất hiện trong khung hình, chắc chắn không phải là Máy ảnh ném bom và thường không phải là đối tượng xuất hiện ở phía trước và hậu cảnh cực đoan; do đó, việc sử dụng hiệu ứng bokeh hoặc DOF để làm mờ các đối tượng không phải là chủ thể.

  • Chức năng truyền điều chế (MTF) hoặc đáp ứng tần số không gian (SFR): Đáp ứng biên độ tương đối của một hệ thống hình ảnh như là một hàm của tần số không gian đầu vào. ISO 12233: 2017 chỉ định các phương pháp đo độ phân giải và SFR của máy ảnh tĩnh điện tử. Các cặp đường trên milimet (lp / mm) là đơn vị tần số không gian phổ biến nhất cho phim, nhưng chu kỳ / pixel (C / P) và độ rộng đường / chiều cao hình ảnh (LW / PH) thuận tiện hơn cho các cảm biến kỹ thuật số.


Bây giờ chúng tôi có định nghĩa của chúng tôi theo cách ...

Từ Wikipedia:

CoC (mm) = khoảng cách xem (cm) / độ phân giải hình ảnh cuối cùng mong muốn (lp / mm) cho khoảng cách xem / phóng to 25 cm / 25

Ví dụ: để hỗ trợ độ phân giải hình ảnh cuối cùng tương đương 5 lp / mm cho khoảng cách xem 25 cm khi khoảng cách xem dự kiến ​​là 50 cm và độ phóng to dự đoán là 8:

CoC = 50/5/8/25 = 0,05 mm

Do kích thước hình ảnh cuối cùng thường không được biết đến tại thời điểm chụp ảnh, nên người ta thường giả sử kích thước tiêu chuẩn như chiều rộng 25 cm, cùng với CoC hình ảnh cuối cùng thông thường là 0,2 mm, là 1/1250 chiều rộng hình ảnh. Các quy ước về số đo đường chéo cũng thường được sử dụng. DoF được tính toán bằng các quy ước này sẽ cần phải được điều chỉnh nếu hình ảnh gốc bị cắt trước khi phóng to đến kích thước hình ảnh cuối cùng, hoặc nếu thay đổi kích thước và giả định xem.

Sử dụng công thức của Ze Zeiss, một vòng tròn nhầm lẫn đôi khi được tính là d / 1730 trong đó d là số đo đường chéo của ảnh gốc (định dạng camera). Đối với định dạng 35 mm toàn khung hình (24 mm × 36 mm, đường chéo 43 mm), tỷ lệ này là 0,025 mm. Một CoC được sử dụng rộng rãi hơn là d / 1500, hoặc 0,029 mm cho định dạng 35 mm toàn khung hình, tương ứng với độ phân giải 5 dòng trên milimet trên bản in đường chéo 30 cm. Các giá trị 0,030 mm và 0,033 mm cũng phổ biến đối với định dạng 35 mm toàn khung hình. Đối với các mục đích thực tế, d / 1730, CoC hình ảnh cuối cùng là 0,2 mm và d / 1500 cho kết quả rất giống nhau.

Các tiêu chí liên quan đến CoC đối với tiêu cự của ống kính cũng đã được sử dụng. Kodak (1972), 5) khuyến nghị 2 phút cung (tiêu chí Snellen là 30 chu kỳ / độ cho tầm nhìn bình thường) để xem quan trọng, cho CoC ≈ f / 1720, trong đó f là tiêu cự của ống kính. Đối với ống kính 50 mm ở định dạng 35 mm toàn khung hình, điều này mang lại cho CoC ≈ 0,0291 mm. Tiêu chí này hiển nhiên giả định rằng một hình ảnh cuối cùng sẽ được xem ở khoảng cách góc chính xác của góc nhìn (nghĩa là góc nhìn sẽ giống như của hình ảnh gốc):

Khoảng cách xem = tiêu cự của ống kính × phóng to

Tuy nhiên, hình ảnh hiếm khi được xem ở khoảng cách chính xác của Trực tiếp; Người xem thường không biết độ dài tiêu cự của ống kính chụp và khoảng cách chính xác có thể là ngắn hoặc dài một cách khó chịu. Do đó, các tiêu chí dựa trên độ dài tiêu cự của ống kính thường nhường chỗ cho các tiêu chí (như d / 1500) liên quan đến định dạng máy ảnh.

Giá trị COC này đại diện cho đường kính điểm mờ tối đa, được đo tại mặt phẳng hình ảnh, có vẻ như được lấy nét. Một điểm có đường kính nhỏ hơn giá trị COC này sẽ xuất hiện dưới dạng một điểm sáng và do đó, tập trung trong ảnh. Các đốm có đường kính lớn hơn sẽ xuất hiện mờ đối với người quan sát.

  • Không đối xứng của DOF:

DOF không đối xứng. Điều này có nghĩa là khu vực lấy nét chấp nhận được không có cùng khoảng cách tuyến tính trước và sau mặt phẳng tiêu cự. Điều này là do ánh sáng từ các vật thể gần hơn hội tụ ở khoảng cách xa hơn so với mặt phẳng hình ảnh so với khoảng cách mà ánh sáng từ các vật thể xa hơn hội tụ trước mặt phẳng hình ảnh.

Ở khoảng cách tương đối gần, DOF gần như đối xứng, với khoảng một nửa diện tích lấy nét tồn tại trước mặt phẳng tiêu cự và một nửa xuất hiện sau. Mặt phẳng tiêu cự càng di chuyển khỏi mặt phẳng hình ảnh, sự dịch chuyển đối xứng càng lớn có lợi cho khu vực bên ngoài mặt phẳng tiêu cự. Cuối cùng, ống kính lấy nét ở điểm vô cực và DOF ở mức không đối xứng tối đa, với phần lớn diện tích lấy nét nằm ngoài mặt phẳng tiêu cự đến vô cực. Khoảng cách này được gọi là khoảng cách hyperfocal trên đường cao tốc và dẫn chúng ta đến phần tiếp theo.

Khoảng cách siêu tiêu cự được định nghĩa là khoảng cách, khi ống kính được lấy nét ở vô cực, trong đó các vật thể từ một nửa khoảng cách này đến vô cực sẽ được lấy nét cho một ống kính cụ thể. Ngoài ra, khoảng cách siêu tiêu cự có thể đề cập đến khoảng cách gần nhất mà ống kính có thể được lấy nét cho khẩu độ nhất định trong khi các vật ở khoảng cách (vô cực) sẽ vẫn sắc nét.

Khoảng cách siêu tiêu cự có thể thay đổi và là một chức năng của khẩu độ, tiêu cự và COC đã nói ở trên. Bạn càng tạo ra khẩu độ ống kính càng nhỏ, càng gần ống kính thì khoảng cách siêu tiêu cự càng trở nên. Khoảng cách siêu tiêu cự được sử dụng trong các tính toán được sử dụng để tính toán DOF.

Từ Wikipedia:

Trang web SE này dường như không hỗ trợ Mathjax

Có bốn yếu tố quyết định DOF:

  1. Vòng tròn nhầm lẫn (COC)
  2. Khẩu độ của ống kính
  3. Tiêu cự ống kính
  4. Khoảng cách lấy nét (khoảng cách giữa ống kính và chủ thể)

DOF = Điểm xa - Điểm gần

DOF, điểm gần và xa

DOF chỉ đơn giản là nói với người chụp ở khoảng cách trước và khoảng cách lấy nét mà độ mờ sẽ xảy ra. Nó không xác định mức độ mờ hoặc chất lượng của các khu vực đó như thế nào. Thiết kế của ống kính, thiết kế của màng chắn và nền của bạn xác định các đặc điểm của mờ mờ cường độ, kết cấu và chất lượng của nó.

Độ dài tiêu cự của ống kính của bạn càng ngắn thì DOF càng dài.

Độ dài tiêu cự của ống kính của bạn càng dài, DOF càng ngắn.

Nếu kích thước cảm biến không xuất hiện ở bất cứ đâu trong các công thức này, làm thế nào để thay đổi DOF?

Có một số cách lén lút định dạng kích thước lẻn vào toán học DOF:

Enlargement factor

Focal Length

Subject-to-camera / focal distance

Đó là do yếu tố cắt xén và độ dài tiêu cự thu được cùng với khẩu độ cần thiết cho khả năng thu thập ánh sáng của cảm biến mang lại ảnh hưởng lớn nhất đến tính toán của bạn.

Một cảm biến có độ phân giải cao hơn và một ống kính chất lượng tốt hơn sẽ tạo ra hiệu ứng bokeh tốt hơn nhưng ngay cả một cảm biến và ống kính có kích thước điện thoại di động cũng có thể tạo ra hiệu ứng có thể chấp nhận được.

Sử dụng cùng một ống kính tiêu cự trên máy ảnh APS-C và máy ảnh full frame ở cùng khoảng cách giữa các đối tượng sẽ tạo ra hai khung hình ảnh khác nhau và làm cho khoảng cách và độ dày của DOF (độ sâu, của trường) khác nhau.

Chuyển ống kính hoặc thay đổi đối tượng sang máy ảnh phù hợp với hệ số crop khi chuyển đổi giữa máy ảnh APS-C và máy ảnh full frame để duy trì kết quả định khung giống hệt nhau trong DOF tương tự. Di chuyển vị trí của bạn để duy trì khung hình giống hệt nhau một chút ủng hộ cảm biến khung hình đầy đủ (đối với DOF lớn hơn), chỉ khi thay đổi ống kính để phù hợp với hệ số crop và duy trì khung hình thì cảm biến lớn hơn sẽ thu được DOF hẹp hơn (chứ không phải nhiều).

Đó là lợi thế về khẩu độ làm cho cảm biến toàn khung hình trở thành lựa chọn tốt hơn và đắt hơn cho cả máy ảnh và ống kính và thường cho các tính năng (FPS không phải là một trong số chúng, cũng không phải kích thước và trọng lượng).

Đi đến một cảm biến có kích thước trung bình trên một cảm biến nhỏ bé sẽ tạo lợi thế hơn cho cảm biến lớn hơn nhưng có lẽ đó không phải là trường hợp sử dụng tốt nhất để chứng minh sự chênh lệch giá gấp 20 lần +.

Số lượng pixel trên mỗi chấm ánh sáng lớn hơn chắc chắn sẽ tạo ra hiệu ứng mịn màng hơn nhưng do đó sẽ di chuyển gần hơn với một camera cảm biến nhỏ. Bạn có thể tính phí theo tỷ lệ nhiều hơn cho việc sử dụng các thiết bị đắt tiền hơn nếu bạn kiếm được tiền từ ảnh hoặc video, nếu không, một chút công việc hoặc ống kính chi phí thấp hơn sẽ giúp bạn tiết kiệm rất nhiều tiền khi đầu tư vào hệ thống định dạng lớn hơn.


Phần Wikipedia: Tiền cảnh và mờ hậu cảnh .

Kiểm tra bài viết này " Giai đoạn tiền cảnh" của RJ Kern về độ mờ nền trước, bao gồm nhiều ảnh có nền mờ và tiền cảnh mờ.

B & H có một bài viết gồm 3 phần về DOF: Depth of Field, Phần I: The Basics , Phần II: The MathPart III: The Myths .

Quan trọng nhất, "Bo mạch chủ" không chỉ đơn giản là "làm mờ hậu cảnh" mà là tất cả mờ bên ngoài DOF; thậm chí ở phía trước . Đó là ánh sáng nhỏ ở khoảng cách xa dễ dàng hơn để đánh giá chất lượng Bo mạch.

Màn dạo đầu


Đây là một phạm vi bảo hiểm rất kỹ lưỡng về chủ đề độ sâu của lĩnh vực. Nó cũng được minh họa độc đáo. Tuy nhiên, như một câu trả lời, nó hoàn toàn bỏ lỡ điểm của câu hỏi, mà cụ thể không phải là về độ sâu của trường. Câu hỏi là về mức độ mờ của một hậu cảnh xa, mặc dù liên quan đến độ sâu của trường, tuy nhiên vẫn là một vấn đề rất khác.
Edgar Bonet

Vâng. Đó là một câu hỏi rất đơn giản, và câu trả lời, cho một nền ở vô cực (như giả định trong câu hỏi), rất đơn giản là có, bạn sẽ có cùng một lượng mờ nền .
Edgar Bonet

Trong định nghĩa về vòng tròn nhầm lẫn : "... do không chính xác trong một ống kính không hoàn hảo" là không chính xác. Đó là do bản chất của ánh sáng và các tính chất của vật lý. Một ống kính hoàn hảo (trái ngược với một lỗ kim hoàn hảo) luôn có một điểm lấy nét duy nhất. Bất cứ điều gì gần hơn hoặc xa hơn được làm mờ theo tỷ lệ với khoảng cách từ điểm lấy nét. Chỉ làm mờ tại điểm lấy nét chính xác là do sự không hoàn hảo của ống kính. Phần còn lại được gây ra bởi hình nón ánh sáng, ngay cả khi được chiếu hoàn hảo, không giao với mặt phẳng hình ảnh ở đầu hình nón của nó.
Michael C

Tôi muốn đề nghị bạn đăng bài này như một câu trả lời cho câu hỏi: Điều gì xác định chính xác độ sâu của trường?
Michael C

Bình luận có thể bị xóa bất cứ lúc nào. Và sau đó là cuộc thảo luận meta về việc đăng câu trả lời dưới dạng một bình luận, đó thực sự là những gì bạn đã làm.
Michael C
Khi sử dụng trang web của chúng tôi, bạn xác nhận rằng bạn đã đọc và hiểu Chính sách cookieChính sách bảo mật của chúng tôi.
Licensed under cc by-sa 3.0 with attribution required.