Làm thế nào để ảnh cân bằng trắng được chụp trong môi trường ánh sáng hỗn hợp?

Tôi có một dSLR và tôi thường thấy mình chụp ảnh mọi người trong môi trường 'ánh sáng hỗn hợp' (ví dụ như ánh sáng vonfram và ánh sáng ban ngày, huỳnh quang và vonfram, hoặc thậm chí là 'kịch bản ánh sáng ác mộng' của huỳnh quang hỗn hợp, vonfram và ánh sáng ban ngày). Vì cân bằng trắng sẽ không hoạt động (hoặc ít nhất là nó sẽ không hoạt động hoàn toàn ) để loại bỏ màu sắc khỏi các loại môi trường hỗn hợp này, tôi có thể làm gì để quản lý nhiều loại ánh sáng trong môi trường của mình?

Hỏi bởi Finer Recliner :

Tôi đã có mặt tại một đám cưới gần đây và sảnh lễ tân có những cửa sổ lớn cho phép nhiều ánh sáng mặt trời chiếu qua. Những chiếc đèn trên cao được sử dụng bên trong sảnh lễ tân có màu vàng mạnh đối với chúng. Với hai loại nguồn sáng khác nhau, "trắng" dường như có một định nghĩa rất khác nhau ở các phần khác nhau của bức ảnh. Tôi thấy rằng rất nhiều ảnh của tôi gần như không thể điều chỉnh cân bằng trắng trong sản xuất bài (tôi chụp ở định dạng RAW).

Dưới đây là một ví dụ từ bộ ảnh tôi chụp trong đám cưới:

Nếu tôi đặt cân bằng trắng so với thứ gì đó ngoài trời, mọi thứ bên trong trông quá vàng (như đã thấy). Nếu tôi đặt cân bằng trắng so với thứ gì đó trong nhà, mọi thứ rơi dưới ánh sáng mặt trời trông quá xanh. Không có vẻ gì đặc biệt "tốt".

Vì vậy, có ai có lời khuyên cho cách xử lý tình huống này vào lần tới khi tôi chụp không? Tôi cũng sẽ chấp nhận câu trả lời cung cấp lời khuyên xử lý hậu kỳ.

// Ở một bên, tôi chỉ là một người có sở thích chụp ảnh ... không phải là một nhiếp ảnh gia đám cưới chuyên nghiệp;)

Điều quan trọng là phải hiểu rằng các loại ánh sáng khác nhau sẽ tạo ra các "màu sắc" khác nhau cho ánh sáng trong một bức ảnh. Mặc dù mắt rất tốt trong việc hiệu chỉnh màu sắc 'đang hoạt động', nhưng máy ảnh của chúng tôi không thực hiện tốt nhiệm vụ điều chỉnh trong các môi trường hỗn hợp. Điều này có thể dẫn đến hình ảnh màu vàng / cam nghiêm trọng, hoặc màu xanh lá cây ốm yếu, tùy thuộc vào ánh sáng có mặt tại địa điểm. Nói chung, các cách tiếp cận để sửa chữa cho ánh sáng môi trường hỗn hợp phụ thuộc vào mức độ kiểm soát của bạn đối với môi trường. Giải pháp không phải là làm tất cả những điều này, mà là để biết về từng điều đó sao cho bạn có thể thực hiện một (hoặc nhiều hơn) tùy thuộc vào các tình huống bạn gặp phải.

Hoàn toàn kiểm soát

(Các giải pháp này giả định khả năng hoàn toàn kiểm soát môi trường 'không phải là studio' nơi các bức ảnh sẽ được chụp. Vì bản chất của việc kiểm soát hoàn toàn một địa điểm, trong một chừng mực nào đó, nó cũng giả sử ngân sách (ish) lớn và một lượng tốt thời gian để thiết kế môi trường.)

• Tắt (các) nguồn sáng tương phản - Điều đầu tiên cần tìm là bạn có thể tắt một (hoặc nhiều) nguồn sáng cạnh tranh hay không. Xét về 'giải pháp dễ dàng', đây luôn là điều tôi nhìn đầu tiên bởi vì nếu tôi có thể loại bỏ các nguồn sáng 'vi phạm' bằng cách bật công tắc, tôi thường có thể đưa màu sắc trở lại 'bình thường' (hoặc gần với bình thường nào). Thỉnh thoảng, tôi thậm chí còn thấy mình tắt đèn và các nghệ sĩ gõ nhẹ hoặc kẹp đèn flash của riêng mình vào bên trong đèn để chiếu sáng đối tượng từ hướng 'chính xác' (chẳng hạn như khi đèn ở trong khung nên bật nó lên được mong đợi).
• Áp đảo ánh sáng xung quanh - Nếu bạn không ở vị trí tắt các nguồn sáng tương phản, 'điều tốt nhất tiếp theo' có thể chỉ đơn giản là áp đảo ánh sáng vi phạm bằng các nguồn sáng của riêng bạn. Điều này hoạt động tốt nhất nếu bạn có thể tự ném đủ ánh sáng để chiếu sáng hoàn toàn cảnh (ví dụ: nếu bạn chỉ có đủ năng lượng để chiếu sáng chủ thể HOẶC hậu cảnh, nhưng không phải là chủ thể VÀ hậu cảnh) thì điều này sẽ rất khó để kéo ra . Tôi đã bao gồm cái này bởi vì tôi biết các nhiếp ảnh gia thực hiện các kiểu chụp mà họ có thời gian để thiết kế các giải pháp như thế này. Đối với những người trong chúng ta làm việc nhiều hơn 'trên đường bay' hoặc là người có sở thích, có lẽ việc thiết kế hoàn toàn ánh sáng theo cách này là không thực tế.
• Tất cả mọi thứ về gel - Đây là giải pháp 'Hollywood' để sử dụng các địa điểm thực tế và nếu bạn xem nhiều phần mở rộng 'đằng sau hậu trường' trên DVD, bạn có thể thấy các tổ hợp gel được sử dụng ở mọi nơi Gel CTO trên tất cả các vonfram, CTG trên huỳnh quang Gel ND hoặc CTB trên tất cả các cửa sổ, v.v. Mặc dù thường không thực tế để tạo gel cho mọi thứ, nhưng về cơ bản sẽ đảm bảo cân bằng màu sắc phù hợp. Tôi đã bao gồm điều này vì lợi ích của sự hoàn thiện, nhưng đối với 'hầu hết chúng ta', đây sẽ là một lựa chọn không thực tế khi thực hiện một cảnh quay được trả tiền quy mô lớn (trong đó việc này được thực hiện mọi lúc)

Kiểm soát một phần

(Các giải pháp này thường có thể hoạt động trong các tình huống không thể kiểm soát hoàn toàn môi trường, nhưng bạn có một chút thời gian để lên kế hoạch chụp ảnh của mình trước ít nhất một chút hoặc chuẩn bị môi trường)

• Gel điều gì đó - Nếu tôi là trong một môi trường có chứa 3 loại khác nhau của ánh sáng Tôi không thể có thời gian, vật liệu, hoặc đủ tiền để gel tất cả mọi thứ ... Nhưng nếu được lựa chọn tôi thường sẽ chọn để gel một cái gì đó . Nói chung, điều mà tôi cố gắng tạo gel là huỳnh quang nếu có thể bởi vì một bức ảnh với dàn diễn viên màu cam sẽ dễ quản lý hơn và trông 'chính xác' hơn với mắt. Mặt khác, một bức tranh với màu xanh lá cây nặng nề được đúc. Điều đó chỉ đẹp nếu bạn ở trong Ma trận.
• Kiểm soát các góc - Điều này sẽ phụ thuộc vào tình huống, nhưng đôi khi có thể loại bỏ các nguồn sáng 'vi phạm' chỉ bằng cách không chụp theo hướng của nguồn sáng. Ví dụ, gần đây tôi đã chụp một tiệc cưới trong phòng tập thể dục với rất nhiều ánh sáng huỳnh quang xấu xí ở trên, cũng như một bức tường của phòng tập thể dục đều là cửa sổ. Giải pháp cuối cùng là cân bằng cho đèn huỳnh quang và đơn giản là không chụp bất cứ thứ gì với máy ảnh của tôi hướng về phía cửa sổ (mặc dù phải thừa nhận rằng không chụp về phía cửa sổ lớn cũng là vì đó là một đám cưới vào ban ngày và ánh sáng ban ngày sẽ thổi bay tất cả các bức ảnh của tôi ).
• Cân bằng trắng cho (các) đối tượng chính - Nếu 'tất cả các lỗi khác' và bạn không có tùy chọn nào khác, ít nhất là cân bằng trắng cho đối tượng. Điều này sẽ (ít nhiều) có được màu sắc phù hợp với tông màu da, là yếu tố quan trọng nhất của hầu hết các bức ảnh. Phần còn lại của màu sắc trong ảnh có thể bị tắt, nhưng đối với một số ảnh, điều này sẽ được tha thứ và trong những màu khác, bạn có một vài tùy chọn vẫn có sẵn cho bạn trong bài.

Không kiểm soát

(Mặc dù đây có thể là những giải pháp được đưa ra trước thời hạn, vì chúng là giải pháp sản xuất sau, chúng cũng có thể được sử dụng 'những nỗ lực cuối cùng', trong đó không có kiểm soát màu nào được thực hiện trong khi chụp, hoặc những nỗ lực kiểm soát màu không được thực hiện thành công.)

• Chuyển đổi sang B & W - Nếu bạn không thể làm gì để kiểm soát ánh sáng hỗn hợp và / hoặc ánh sáng phát ra một cách không hấp dẫn mặc dù đã cố gắng kiểm soát nó, một câu trả lời có thể chỉ là làm cho hình ảnh trở nên trắng đen để loại bỏ tất cả các màu đúc.
• Khử bão hòa trong bài - Điều này đặc biệt hiệu quả trong các tình huống ánh sáng vonfram đã làm cho hình ảnh quá màu cam. Thông thường, nó có thể là một sửa chữa dễ dàng chỉ đơn giản là 'khử bão hòa để nếm thử' và thêm một chút màu xanh lam (để làm giảm màu hồng luôn luôn là kết quả của quá trình khử bão hòa).
• Che dấu (các) khu vực với việc tô màu không phù hợp và cân bằng lại chúng - Tốn thời gian, nhưng chắc chắn là một lựa chọn nếu bạn có những bức ảnh mà bạn cần giữ, nhưng việc chọn màu bị sai. Có thể tìm ra một cái gì đó tương đối đẹp bằng cách sửa ảnh cho tông màu da, sau đó sử dụng mặt nạ để chỉnh sửa thêm bất kỳ khu vực nào có màu còn lại bị tắt.

Một điều tôi luôn cố gắng làm là lưu ý một điều trong chủ thể chính, hoặc ít nhất là trong cùng một tổ hợp ánh sáng với chủ thể chính, đó là màu xám "trung tính" đến gần như trắng * theo mắt tôi. Nó có thể là một cái gì đó nhỏ, như một nút trên áo hoặc cáp tai nghe iPod. Sau đó, khi tôi về nhà và có hình ảnh trong phòng sáng, tôi sử dụng ống nhỏ mắt để thiết lập cân bằng trắng ban đầu từ đó. Nếu điều đó không đúng với những gì tôi nghĩ, tôi sẽ điều chỉnh nó từ đó, nhưng thường thì đó chỉ là vấn đề quay số lượng ca (đưa nó đến gần giữa) một số, vì điều này dường như dẫn đến quá nhiều thay đổi một cơ sở thường xuyên.

Như Jay Lance nói, đôi mắt của chúng ta thực sự rất tốt trong việc cân bằng những thay đổi màu sắc đó, tốt hơn nhiều so với máy ảnh của chúng ta, vì vậy dù bạn có nhận được sự khác biệt rõ rệt hơn trong hình ảnh của mình khi có ánh sáng hỗn hợp. Tôi đã thấy rằng thay vì giải thích, việc giảm các điều chỉnh "độ rung" hoặc "độ rõ" trong LR có thể giúp lọc ra một số điều đó và đưa hình ảnh gần hơn với "cái nhìn thấy".

* Tôi nói "gần như trắng" bởi vì nếu nó thực sự trắng thì sẽ rất nguy hiểm khi nó bị thổi ra trên một kênh và việc điều chỉnh cân bằng trắng sẽ trở nên hoàn toàn khó khăn khi tôi cố gắng sử dụng nó. Ít nhất đó là kinh nghiệm của tôi.

Điều này là để thêm vào câu trả lời rất nhiều thông tin của Jay:

• Chuyển đổi sang một bức ảnh màu một phần. Bạn biết đấy, những bức ảnh B & W với CHỈ cô dâu và chú rể đủ màu sắc. Nếu bạn đã quyết định loại xử lý hậu kỳ này tại thời điểm chụp , thì tất cả sẽ trở nên khá dễ dàng để đảm bảo MỘT nguồn sáng chính đang chiếu vào cô dâu và chú rể. Bạn cũng có tùy chọn dễ dàng để chế ngự các đèn khác bằng đèn flash của mình.

Ví dụ (từ tìm kiếm hình ảnh google):

Điều này đôi khi có thể tạo ra một số hình ảnh nổi bật trực quan. Tôi cũng thấy các kỹ thuật này được sử dụng trong nhiều photobook của studio chụp ảnh cưới.

• Nếu bạn chụp RAW, thật dễ dàng điều chỉnh WB sau đó. Nói rằng bạn có hai nguồn ánh sáng, ánh sáng ban ngày và vonfram. Bạn có thể xuất hai JPEG của cùng một ảnh với hai cài đặt WB khác nhau. Sau đó, bạn có thể chồng chúng trong Photoshop và xóa có chọn lọc khu vực mà WB sai. Bạn cũng có thể đặt cạnh lông vũ và làm mờ dần các khu vực có sự thay đổi nhiệt độ màu dần dần. Tốn thời gian nhưng nó là một giải pháp. Hơi giảm độ bão hòa cũng sẽ giúp.

Trong Lightroom, trong mô-đun Phát triển, ở dưới cùng của bảng điều khiển, có bảng Hiệu chỉnh Máy ảnh. Trong bốn tùy chọn, cuối cùng là thanh trượt blues; để sửa các phôi màu cam khi bạn có các kịch bản cửa sổ và ánh sáng điện cạnh tranh, hãy trượt thanh trượt màu xanh lam trên cùng sang phải khoảng 20 và thanh trượt màu xanh lam thấp hơn sang trái khoảng 40 - hoặc các giá trị loại bỏ hoặc giảm phôi màu cam.

Bạn cũng có thể muốn trượt thanh trượt màu xanh lá cây / màu vàng thấp hơn bên trái để giảm các biểu tượng màu vàng-xanh có thể xảy ra và bạn cũng có thể trượt thanh trượt màu cam / đỏ thấp hơn một chút.

Nếu bạn có một loạt hình ảnh từ cùng một sự kiện với sự cố diễn viên màu cam đặc biệt này, bạn có thể tạo một bộ cài đặt sẵn: một khi bạn có một "công thức" bạn thích, trong bảng điều khiển bên trái trong Presets, hãy nhấp vào dấu + để tạo cài đặt trước này. Đặt tên cho nó và đặt nó trong Cài đặt sẵn của người dùng.

Tôi giữ một cài đặt cân bằng trắng trung tính thủ công (5000K) cho ánh sáng nghi vấn. Điều này ghi lại những gì máy ảnh "nhìn thấy" mà không sửa đổi màu sắc. Sau đó, thật dễ dàng để điều chỉnh cân bằng trắng trong ảnh thô. Tôi nhận ra điều này có thể không thông thường, nhưng nó hoạt động tốt.