Tại sao số lượng lưỡi iris điển hình giảm từ thập niên 1950 đến 1970 và 80?

Tôi có trong bộ sưu tập của mình một số ống kính "bạc" thập niên 1950, và tất cả chúng đều có số lượng lưỡi iris cao: 10, thậm chí 12.

Mặt khác, các ống kính từ cuối kỷ nguyên lấy nét thủ công (cuối những năm 1970 đến đầu những năm 1980) có xu hướng có ít lưỡi iris hơn nhiều; thường chỉ năm hoặc sáu.

Điều này đúng ngay cả đối với một ống kính giữ công thức quang học không thay đổi qua nhiều năm, chẳng hạn như Carl Zeiss Jena Tessar 2.8 / 50mm tồn tại lâu dài . Nó đã đi từ 12 lưỡi đến 5.

Chi phí sản xuất chắc chắn là một yếu tố, nhưng không thể là duy nhất - chi phí và độ phức tạp của việc có một ống kính có nhiều lưỡi dao lúc đầu được chấp nhận, nhưng sau đó thì không.

Lý do để đi từ nhiều đến vài lưỡi iris là gì?

Tôi nhận ra đây là một bản sao có thể xảy ra với Tại sao các nhà sản xuất ống kính sản xuất ống kính với một vài lưỡi khẩu độ? - nhưng tôi đang hỏi tại sao nhiều ống kính không viền bị lỗi mốt , điều mà tôi coi là một câu hỏi khác.

Để minh họa quan điểm của tôi: hai ống kính này giống nhau về mặt quang học (nhưng cách nhau khoảng 20 năm trong sản xuất).

Các loại màng chắn iris tiêu chuẩn được sử dụng trong các thiết kế ống kính ban đầu có nhiều lá chồng lên nhau. Mỗi lá hình lưỡi liềm. Chiếc lá được xoay ở một điểm để nó có thể xoay quanh một điểm cố định. Đầu kia của lưỡi liềm chứa một pin. Chốt này được tạo ra để trượt về phía trước và trở lại trong một khe gắn vào vòng điều khiển. Khi vòng điều khiển được xoay, các lá thay đổi vị trí sao cho đường kính khẩu độ đóng xuống hoặc mở ra. Khi vòng điều khiển được xoay để dừng mống mắt xuống một đường kính nhỏ, các lưỡi dao chụm lại với nhau. Bây giờ độ chính xác bắt đầu rơi ra. Bây giờ các chuyển động nhỏ của vòng điều khiển được yêu cầu.

Biện pháp đối phó là thay đổi hình dạng của từng cá nhân để nó giống với hình dạng của một con cá mập. Thiết kế này mang lại sự thay đổi tuyến tính trong đường kính làm việc trong toàn bộ phạm vi khẩu độ. Ngoài ra, cần ít lưỡi hơn với thiết kế hình dạng của U U này. Do đó độ chính xác cao hơn của điều chỉnh là đạt được. Độ chính xác được cải thiện này là bắt buộc nếu người dùng được phép thực hiện các số f với mức tăng 1/3 dừng hoặc mịn hơn.

Cách duy nhất để biết chắc chắn sẽ là hỏi những người đưa ra quyết định như vậy cho các nhà sản xuất vào thời điểm đó. Nhưng chúng ta có thể thực hiện một vài quan sát và phỏng đoán có giáo dục.

1. Như một câu trả lời khác được đưa ra rất chi tiết, cần có độ chính xác cao hơn trong khi vẫn bảo toàn các thay đổi tuyến tính trong đường kính hiệu quả với các chuyển động tuyến tính của các cơ chế điều khiển. Nhu cầu thị trường ngày càng tăng đối với việc điều chỉnh cơ hoành 1/2 và 1/3 trong những năm 1960-70 đòi hỏi một sự thay đổi như vậy.
2. Khi một giải pháp được tạo ra bằng cách sửa đổi hình dạng của các khẩu độ khẩu độ, độ chính xác tăng có thể đạt được ngay cả với ít lưỡi hơn so với trước đây. Ít lưỡi hơn có nghĩa là thiết kế đơn giản hơn, đáng tin cậy hơn cũng như chi phí sản xuất thấp hơn.
3. Thiết kế quang học đôi khi theo mốt trong thực hành sáng tạo. Trong những năm 1960 và 1970, có một số ít các nhà quay phim có cấu hình cao, đã phổ biến việc sử dụng ống kính flare như một thiết bị sáng tạo . Easy Rider , Texas Chainsaw Massacre , Close Encount of the Third Kind cũng như các dự án khác mà Douglas Trumbull đã thực hiện, và Terrence Malick's Tree of Lifelà những ví dụ đáng chú ý. Khoa học viễn tưởng và kinh dị là những thể loại mà điều này thường thấy nhất. Đó là vào thời điểm mà hầu hết các đạo diễn và DP đều cố gắng hết sức để loại bỏ hiện tượng lóa ống kính khỏi ảnh của họ. Trong thời gian gần đây, các đạo diễn như JJ Abrams, David Boyd và Michael Bay thường sao chép ngoại hình như vậy, đôi khi sử dụng CGI để tạo ra ngọn lửa nhân tạo. Những người auteurs tiên phong trong việc bùng phát có chủ ý thường thích vẻ ngoài của hình lục giác (sáu mặt) bùng lên khi sử dụng các kỹ thuật như vậy. Xu hướng trong các bộ phim đã vượt qua một số nhiếp ảnh gia nổi tiếng. Trong số tất cả các yếu tố khác đang diễn ra, các nhà thiết kế ống kính có thể đã cố gắng đi theo xu hướng này. (Sau đó, vào những năm 1980, sở thích đã chuyển sang bùng phát tròn khi kỹ thuật này càng trở nên phổ biến hơn trong điện ảnh.)