Tôi có thể bắt chước động vật của vòi tapetum lucidum trong máy quay phim không?

Một số động vật có một lớp phản chiếu đằng sau võng mạc trong suốt của chúng, làm tăng đáng kể khả năng nhìn thấy trong bóng tối, được gọi là tapetum lucidum .

Trong máy ảnh DSLR phim 35mm của tôi, tôi có thể thêm một tấm gương mỏng phía sau phim, với hiệu ứng tương tự không? Tôi cho rằng bộ phim trong suốt khi không được chiếu / không phát triển. Tôi biết rằng bộ phim phát triển thực sự minh bạch.

film lighting-modifiers sensitivity

— CamilB
nguồn

Nếu nó dễ dàng như vậy, thì đó đã là tiêu chuẩn thực hành rồi. =)

— scottbb

1. Phim chưa phát triển không minh bạch. 2. Phim có mặt trước (mặt nhũ).

— scottbb

@CamilB Film cũng có các lớp nhũ tương và thường một số lớp đáp ứng với cùng tần số nhưng với tốc độ khác nhau. Ngoài ra, như một quy luật chung, các phản xạ trong các hệ thống quang học nhiễu xạ (dioptric) thường được tránh. Ví dụ, các tia sáng đi qua một màng trong suốt sẽ nhiễu xạ và do đó bị dịch chuyển trong chuyến trở về của chúng sau khi phản xạ (góc tới = góc phản xạ). Các tia sáng trở lại cũng sẽ khúc xạ một lần nữa khi chúng xuyên qua lớp màng trong suốt.

@CamilB, Đó là một ý tưởng thú vị. Nếu bạn quan tâm đến sự hiểu biết sâu sắc hơn về khoa học và công nghệ nhiếp ảnh, tôi khuyên bạn nên sử dụng Sổ tay nhiếp ảnh làm công cụ nghiên cứu. Sự tương đồng giữa mắt và máy ảnh cũng mạnh tương tự như bộ não và đồng hồ. Mỗi thứ đều tốt khi nó đi, nhưng không còn nữa.

Vâng, đó là một trong những trường hợp mà trực giác có thể đưa bạn đến kết luận hoàn toàn ngược lại. Nhưng nếu bạn nghĩ về, lý tưởng nhất, nhũ tương không nên vượt qua bất kỳ ánh sáng nào . Nếu các photon đi qua nhũ tương (hoặc bị phản xạ bởi nó), điều đó có nghĩa là chúng không được chụp như một phần của hình ảnh. Photon không được chụp trong ảnh cũng có thể không tồn tại , từ quan điểm ghi lại ánh sáng.

— scottbb

Câu trả lời:

Các nhà làm phim tránh một bộ phim trong suốt vì: Ánh sáng phơi sáng sẽ xuyên qua và sau đó chạm vào tấm áp suất. Các tấm áp lực có một lớp lông màu đen bằng phẳng. Tuy nhiên, điểm nổi bật là tươi sáng và sẽ phản ánh, tái hiện bộ phim từ phía sau. Điều này gây ra hiệu ứng như quầng sáng bao quanh các điểm nổi bật được gọi là một nửa. Để tránh, các bộ phim hiện đại có một lớp áo chống mờ đục ở mặt sau của chúng.

Nhà vật lý người Pháp, Gabriel Lippmann đã thử nghiệm với các tấm phim trong suốt. Ông phơi bày chúng với một tấm gương ủng hộ. Chủ yếu là ông đã sử dụng thủy ngân cho bề mặt phản chiếu này. Ông đã sử dụng một tiếp xúc giảm. Ánh sáng phản xạ lại đi qua, hoàn thành việc phơi sáng. Các sóng ánh sáng vạch ra một con đường giống như chuỗi. Tại điểm giao nhau, ở đầu và cuối chuỗi như các liên kết, độ phơi sáng được nhân đôi. Do đó cường độ của tiếp xúc là tại các điểm chéo. Bộ phim phát triển có bạc kim loại hình thành tại những điểm này. Khoảng cách chính xác là chiều dài sóng của ánh sáng phơi sáng. Bởi vì khoảng cách bạc kim loại tạo thành một mê cung chỉ cho phép một tần số đi qua. Đây là tần số chính xác của ánh sáng tạo ra phơi sáng. Tần số là đặc điểm của ánh sáng mang lại cho nó màu sắc mà chúng ta cảm nhận được. Nhìn vào hình ảnh này qua đèn nền, chúng ta thấy một bức tranh đầy màu sắc.

Quá trình Lippmann, dựa trên một bộ phim trong suốt với mặt sau gương, là một sự tò mò trong phòng thí nghiệm. Quá trình này mang lại các slide màu sắc đẹp, nhưng khó khăn trong việc xem và khó tạo ra một bản sao đã làm thất vọng sự phổ biến của quy trình này.

— Alan Marcus
nguồn

Thật tuyệt khi thấy mọi người thực sự thử những thứ khá điên rồ: D

— Mołot

Giáo sư Lippmann và nghiên cứu sinh tại Sorbonne, đã nghiên cứu các phương pháp để tạo ra những bức tranh màu. Hệ thống màu trực tiếp của anh ấy, sử dụng nhũ tương trong suốt trên các tấm gương đã làm điều đó. Đây là một quá trình can thiệp sử dụng nguyên tắc tương tự như một màng dầu trên nước. Những hình ảnh anh thực hiện thật đáng kinh ngạc. Năm đó là năm 1891. Phần buồn, ông đã cố gắng và thất bại trong việc biến phương pháp này thành thương mại.

— Alan Marcus

Tapetum lucidum không phải là tấm gương thông thường của bạn. Đó là một trình phục hồi . Hay nói chính xác hơn là vô số các bộ thu hồi nhỏ. Nó không chỉ tỏa sáng trở lại, nó chiếu sáng mọi "tia" chính xác theo cùng một hướng mà nó đến.

Để có một tapetum hiệu quả cho máy ảnh của bạn, một "hạt" phản xạ sẽ không lớn hơn một hạt nhũ tương (trực giác nói càng nhỏ càng tốt). Tapetum không thể được bảo vệ bằng bề mặt kính, vì điều đó sẽ tạo ra sự phản xạ ký sinh ngoài ranh giới kính không khí. Vì vậy, bạn sẽ nhận được một micromirror đắt tiền và tinh tế với bề mặt gồ ghề, cọ sát vào bộ phim bị thương vào khung hình tiếp theo. Điều đó sẽ làm hỏng cả phim và tapetum, sớm phá hủy khả năng phản xạ ánh sáng của nó với độ chính xác cần thiết.

Tuy nhiên, nó có thể (và có lẽ là) được thực hiện với các cảm biến kỹ thuật số. Bởi vì chúng giống với mắt mèo hơn ở khía cạnh cảm biến được gắn vĩnh viễn vào tapetum.

— Đặc vụ_L
nguồn

Cảm ơn bạn, tôi đã không nhận ra sự khác biệt.

— CamilB

Theo Wikipedia, các cảm biến máy ảnh không phải của máy ảnh DSLR được phục hồi, nhưng cho một mục đích khác. Các bảo tàng muốn phát hiện những người chụp ảnh nghệ thuật, vì vậy cảm biến của máy ảnh xuất hiện sáng khi phơi sáng. Tôi không chắc điều này xảy ra ở đâu, hoặc các chi tiết là gì.

— CamilB

@CamilB Chắc chắn là ngược? Tôi không thể tin rằng các nhà sản xuất máy ảnh sẽ đồng ý làm cho cảm biến phục hồi vì lý do này. Chắc chắn rằng các cảm biến thực sự được phục hồi vì bất kỳ lý do kỹ thuật nào và các bảo tàng đang khai thác tính năng này.

— David Richerby

Điều này cũng không có nghĩa gì vì một lý do khác: "hệ thống" cũng sẽ phải chiếu ánh sáng vào cảm biến vào một thời điểm rất cụ thể - làm thế nào để biết khi nào cảm biến bị lộ? Nó sẽ không làm điều đó liên tục. Và nó không thể nhìn thấy cảm biến máy ảnh nếu cảm biến của chính nó không nằm trong tác phẩm nghệ thuật được chụp bởi khách du lịch.

— CamilB

@CamilB Tôi nghĩ rằng tất cả các cảm biến đều hơi phục hồi, nhưng máy ảnh có cửa chớp cơ học (như máy ảnh DSLR) giữ cảm biến ẩn.

— Đặc vụ_L