Trong máy ảnh, tức là (D) máy ảnh DSLR, máy ảnh kỹ thuật số, v.v., khi bạn tập trung vào một đối tượng và sau đó bạn phóng to (vào hoặc ra), đối tượng sẽ mất nét. Mặt khác, trong máy quay phim hoặc TV, tiêu cự được giữ trên toàn bộ phạm vi zoom. Thậm chí đó là cách tốt nhất để lấy nét trong khi phóng to nhất để lấy nét là tốt nhất có thể, và sau đó thu nhỏ khi cần.

Sự khác biệt trong việc xây dựng các ống kính cho máy ảnh so với máy ảnh phim / TV là gì? Hay hiệu ứng này đạt được theo một cách khác ngoài việc xây dựng ống kính?

Tên của hiệu ứng là parfocality, chúng ta đang nói về ống kính tiêu cự . Các ống kính thay đổi tiêu cự khi phóng to được gọi là ống kính varifocal.

Giống như giảm thở tập trung (thay đổi tiêu cự cũng thay đổi độ dài tiêu cự) , parfocality là một tính năng cao cấp. Vì các nhiếp ảnh gia thường làm việc với lấy nét tự động và vì các nhiếp ảnh gia có xu hướng không bố cục lại hình ảnh trong khi chụp ảnh, nên các nhiếp ảnh gia thường không muốn trả phí bảo hiểm cho các tính năng này. _{Hay tôi nghĩ vậy.}

Parfocality thực sự (nghĩa là hoàn toàn không có sự thay đổi trong trọng tâm) không thể đạt được (hoặc chỉ với nỗ lực cực độ) - đó là tất cả về parfocality nhận thức, như trong "nó dường như không thay đổi trọng tâm, do đó nó là tiêu điểm".

Làm thế nào để đạt được sự bình đẳng?

Đây là sơ đồ tôi lấy trộm từ bài viết của PetaPixel về chủ đề này , ảnh chụp màn hình từ video YouTube của Vistek về chủ đề này :

Lưu ý rằng sơ đồ này chỉ là mẫu mực - không phải tất cả các ống kính đều được chế tạo theo cùng một cách. Dù sao đi nữa, như nó giải thích, ống kính tiêu cự thường có nhóm thấu kính lấy nét di chuyển độc lập mà ống kính varifocal thiếu - thường để giữ chi phí, trọng lượng và / hoặc kích thước ống kính (như trong length*diameter) thấp.

Một số ống kính tương đối rẻ (ít nhất là so với các ống kính từ Angénieux ) đạt được hiệu ứng tương tự với các thủ thuật, như Canon 24-105 f / 4L IS USM (I) :

"Có một cam bên trong [...] được thiết kế để duy trì tiêu cự chính xác khi ống kính được phóng to từ tele về phía rộng." (Chuck Westfall, Canon Hoa Kỳ)

Ngoài ra, một số ống kính có tiêu cự (như ống kính STM của Canon ) có thể cố gắng giữ tiêu cự tự động. Ví dụ, khi tôi quay phim với Sony FS700 mượn và ống kính kit của nó (18-200mm f / 3.5-6.3), tôi nhận thấy rằng khi tôi phóng to / thu nhỏ chậm, tôi có thể thấy mô tơ lấy nét hoạt động để giữ điểm lấy nét nó đã ở đâu Tuy nhiên, khi phóng to / thu nhỏ mạnh hơn, điểm lấy nét "vỡ" vì động cơ không thể theo kịp tốc độ mà điểm lấy nét thay đổi.

Có phải mọi ống kính video không?

Từ ví dụ của tôi với FS700 ở trên, chúng ta cũng có thể thấy rằng thậm chí không phải tất cả các ống kính được bán trên thị trường như ống kính TV và rạp chiếu phim đều là tiêu cự . Vì vậy, nếu bạn mua một ống kính zoom rất rẻ được bán trên thị trường dưới dạng "video", thì rất khó có thể là một ống kính tiêu cự (trừ khi nó nói như vậy).

Từ kinh nghiệm hạn chế của tôi, một quy tắc tốt để xác định xem ống kính có tiêu cự hay không dường như là sự tồn tại của lấy nét sau có thể điều chỉnh - Lưu ý rằng lấy nét sau, theo thuật ngữ video, không có nghĩa giống như trong chụp ảnh: nó đề cập đến các mặt bích tiêu cự khoảng cách .

Trang web XY nói rằng ống kính của tôi là tiêu cự, nhưng tôi thấy rằng nó không phải là. Là ống kính của tôi bị lỗi?

Ống kính của bạn có thể không bị hỏng. Parfocality tuyệt đối không thể đạt được, nhưng đúng hơn, đó là tất cả về parfocality nhận thức .

Để hiểu điều đó, chúng ta cần hiểu mối quan hệ giữa độ phân giải không gian và "độ sắc nét" của hình ảnh.

Ví dụ, trong những ngày tương tự, hầu hết mọi người sử dụng phim tiêu chuẩn và không bao giờ nhìn vào ảnh của họ nhiều hơn, giả sử, 20x30 cm (8x12 "). Ngay cả những bộ phim hay cũng được cho là có độ phân giải không gian tương tự như cảm biến kỹ thuật số 20 MP và 20x30 cm không phải là những gì chúng ta đang nhìn vào ngày hôm nay - một chiếc EOS 5D MkIII chụp ảnh với độ phân giải 5760 × 3840 px, vì vậy trên màn hình 1920x1200 px 24 "của tôi, khi tôi nhìn vào tỷ lệ 50% của hình ảnh, tôi có một hình ảnh kích thước hơn A2. Điều này có nghĩa là tôi có thể thấy những thứ mà tôi không thể nhìn thấy trên bản in tương tự của mình. Bây giờ hãy nghĩ về một bức chân dung - Tôi nhầm lẫn tập trung vào mũi của đối tượng thay vì mắt của họ. Tôi có thể thấy rõ rằng trên 100%, trong khi ở tỷ lệ 10% (~ 15x10 cm), nó thậm chí sẽ không còn làm phiền tôi nữa.

Điều tương tự cũng xảy ra với tính tương đương: Nếu hình ảnh quá nhỏ đến mức tôi không thể phân biệt được 5cm ở phía trước (hoặc ở phía sau) của mặt phẳng tiêu cự và chính mặt phẳng, ảnh dường như "nằm trong tiêu cự" trong khoảng từ 5cm mặt phẳng tiêu cự. Do đó, nếu tiêu cự thay đổi nhiều như dung sai thị giác cho phép, người ta có thể nói rằng ống kính này là tiêu cự.

_{Cảm ơn Jannik Pitt và Michael Clark .}

Tôi đã mua ống kính XY và nó dường như là tiêu cự, mặc dù mọi người dường như không đồng ý. Ai đúng?

Nó giống như chương trên: Bạn cảm nhận ống kính của mình là tiêu cự, chỉ bây giờ, đó là do độ sâu trường ảnh (DOF) .

Bạn có thể đã sử dụng khẩu độ rất nhỏ / số khẩu độ rất lớn (ví dụ: f / 16) và / hoặc một số ống kính góc rộng (siêu) (f / 16 chẳng hạn sẽ không đủ cho 400mm) và / hoặc bạn tập trung vào một cái gì đó rất xa

Nếu ống kính thay đổi tiêu cự của nó ở một tốc độ đủ nhỏ, bạn không thể cảm nhận được điều đó - điều này đặc biệt đúng khi thu nhỏ, vì điều này sẽ làm tăng DOF. Về mặt kỹ thuật, nó không phải là tiêu điểm - nhưng bạn sẽ cảm nhận nó là tiêu điểm, mà, như tôi vẫn viết ở đây, là tất cả vấn đề.

_{Cảm ơn Michael Clark .}

Một ống kính duy trì cùng khoảng cách lấy nét khi được phóng to được cho là tiêu cự . Đây là một chất lượng rất mong muốn trong ống kính nếu một người đang quay phim hoặc video và muốn duy trì tiêu cự trong khi phóng to hoặc thu nhỏ trong khi chụp liên tục.

Một số ống kính zoom không thực sự tiêu cự, đặc biệt là những ống kính có khẩu độ tối đa nhỏ hơn, có thể hoạt động giống như chúng là tiêu cự nếu lỗi lấy nét được thu phóng bằng cách thu phóng nhỏ hơn độ sâu trường ảnh ở khẩu độ rộng nhất của ống kính .

Roger Cicala gần đây đã đề cập đến chủ đề trong bài viết trên blog của mình Mythbusting: Parfocal Photo Zooms (Kiểu in đậm do tôi thêm vào).

Khoảng hai lần một tuần, tôi nhận được một cuộc gọi từ một nhà quay phim ảnh muốn biết ống kính zoom ảnh nào trong một tiêu cự nhất định là tiêu cự (giữ tiêu cự trong khi thay đổi độ dài tiêu cự). Đó là điều dễ hiểu tại sao họ sẽ hỏi; zoom ảnh tuyệt vời là 1/10 chi phí cho một zoom video tốt.

Họ trở nên khá điên khi tôi nói với họ rằng không ai trong số họ. Thông thường, họ sẽ nói với tôi rằng họ biết ống kính này là hoặc đó là, bởi vì LensGuruGod1232 trên diễn đàn yêu thích của họ chụp bằng ống kính này và nói rằng nó là. Họ thậm chí có thể - nếu họ đã thực hiện một số nghiên cứu - lấy ra một bài báo cũ mà tôi đã viết cách đây nhiều năm liệt kê một số ống kính ảnh được đặt ở vị trí trung tâm và thêm nó vào đối số.

Tôi phải nói với họ rằng bài báo không còn được tính nữa. Đối với một điều, parfocal không phải là một định nghĩa tuyệt đối. Những gì được chấp nhận là đối xử với một người trong một tình huống là không thể chấp nhận được trong một tình huống khác. Ngoài ra, thiết bị đã thay đổi. Một ống kính có thể xuất hiện tiêu cự trên một video cảm biến tiêu chuẩn nhỏ, có thể rõ ràng không phải là tiêu cự trên một cảm biến hiện đại lớn đang quay video 4k. Cuối cùng, tôi đã già đi và khôn ngoan hơn. Một số điều tôi đã viết về những năm trước đây, bây giờ tôi nhận ra là, ừm, ít đúng hơn những gì tôi muốn.

Ông tiếp tục chỉ ra rằng một bản sao của một mẫu ống kính cụ thể có thể chứng minh ít nhiều tính tương đương so với một bản sao khác của cùng một mẫu ống kính.

Tương tự, hầu hết các ống kính rạp chiếu phim cũng thể hiện rất ít hoặc không có hơi thở tập trung . Hơi thở lấy nét là sự thay đổi trong trường nhìn của ống kính khi khoảng cách lấy nét được thay đổi . Đây cũng là một tính năng mong muốn cho các ống kính rạp chiếu phim để có thể thay đổi khoảng cách lấy nét trong một cảnh liên tục trong khi vẫn giữ nguyên khung hình chính xác.

Các ống kính được thiết kế cho ảnh tĩnh thường được sử dụng để chụp ảnh có độ phân giải cao hơn nhiều so với ống kính được thiết kế cho video. Tuy nhiên, các nhiếp ảnh gia thường quan tâm đến chất lượng hình ảnh tuyệt đối nhiều hơn là liệu ống kính có tiêu cự hay không thể hiện hơi thở tập trung.

Điểm nhấn trên ống kính tĩnh là chất lượng hình ảnh quang học tuyệt đối. Sự nhấn mạnh vào các ống kính video chất lượng không phải là Điện ảnh, đặc biệt là các ống kính có cùng mức giá như các ống kính chủ yếu dành cho chụp ảnh tĩnh, đang 'đủ gần' để lấy nét và không thể hiện hơi thở lấy nét trong khi 'đủ tốt' cho video HD hoặc 4K .

Xem thêm:

• Tại sao ống kính này mất tiêu cự khi bạn phóng to mà không phải khi bạn thu nhỏ?
• Tại sao rất nhiều ống kính kit phụ trợ nếu đó là một tính năng đắt tiền?
• Vấn đề tập trung với ống kính kit

Các ống kính phải được thiết kế đặc biệt để giữ cùng một điểm lấy nét khi phóng to. Làm ống kính theo cách này phức tạp hơn và chi phí cao hơn, vì vậy những ống kính như vậy đắt hơn.

Tính năng này thường không quan trọng đối với các nhiếp ảnh gia, vì vậy các ống kính dành cho sử dụng nhiếp ảnh thường không làm điều này. Nhưng ống kính video thường có tính năng này vì nó cho phép thu phóng trong khi quay mà không làm cho hình ảnh bị mất nét, mang lại cho người quay phim một loạt các hiệu ứng sáng tạo mà họ có thể sử dụng.

Tuy nhiên, có một số ống kính nhiếp ảnh có tính năng này, mặc dù chúng đắt hơn và thường nhắm vào một thị trường cụ thể cần chúng. Không có gì lạ khi thấy tele có tính năng này, vì nó rất hữu ích khi chụp các sự kiện thể thao bằng ống kính tele để không cần phải lấy nét mọi lúc, và độ sâu trường ảnh ngắn hơn với ống kính tele làm cho việc lấy nét lại càng quan trọng hơn.

Một tính năng khác mà bạn sẽ thấy trên ống kính video là khả năng lấy nét của ống kính mà không thay đổi độ dài tiêu cự. Hiệu ứng này ít được chú ý và ít ảnh hưởng đến người chụp, nhưng một lần nữa rất hữu ích cho video vì nó cho phép thay đổi điểm lấy nét trong khi ghi và khá phổ biến khi thấy hiệu ứng này được sử dụng trong video.

TL; DR Làm ống kính có thể phóng to mà không mất tiêu cự sẽ tốn kém hơn. Thông thường, ống kính nhiếp ảnh thường không có tính năng này nhưng nó rất hữu ích cho ống kính video.