Vậy làm thế nào để một máy ảnh phim thực hiện bù phơi sáng?
Giống như cách một máy ảnh kỹ thuật số thực hiện bù phơi sáng (EC): nó thiên vị hiệu chuẩn máy đo theo hướng và lượng được nhập để các biến phơi sáng được chọn bởi máy ảnh dẫn đến phơi sáng ít hơn hoặc nhiều hơn so với trường hợp khác.
Lý do đôi khi chúng ta cần làm EC là vì hầu hết các máy ảnh không thể nói được sự khác biệt giữa một con mèo đen trong mỏ than và một con mèo trắng trong trận tuyết lở. Đặc biệt, khi sử dụng máy ảnh có máy đo ánh sáng đơn sắc (khá nhiều máy ảnh DSLR dành cho người tiêu dùng / chuyên nghiệp cho đến khoảng năm 2010 hoặc lâu hơn), máy ảnh sẽ cố gắng phơi sáng mọi cảnh dưới dạng màu xám trung bình. Với các đồng hồ đo ánh sáng dựa trên màu mới hơn và các thuật toán phơi sáng dựa trên thư viện, một số máy ảnh đang trở nên tốt hơn trong việc "đoán" sự khác biệt trong ánh sáng khó khăn. Nhưng máy ảnh vẫn không thể đọc được suy nghĩ của nhiếp ảnh gia về phần nào của cảnh chúng ta muốn được phơi sáng là 'độ sáng trung bình'.
Máy quay phim
Trong trường hợp máy ảnh phim, thời gian màn trập (Tv), khẩu độ (Av) hoặc có thể cả hai nếu sử dụng chế độ phơi sáng Chương trình , đều được thay đổi để thực hiện phơi sáng cao hơn hoặc thấp hơn. Chúng tôi thậm chí có thể thực hiện EC với máy quay phim không có nút [+/- EC] hoặc quay số. Nếu chúng tôi quay bằng phim ISO / ASA 200 ở chế độ phơi sáng thủ công và chúng tôi thay đổi tốc độ phimcài đặt thành 'ISO / ASA 100', đồng hồ sẽ cho mức đọc thấp hơn một lần cho cùng một lượng ánh sáng so với khi được đặt ở ISO / ASA 200. Bất kỳ chế độ phơi sáng tự động nào của máy ảnh đều sẽ vượt quá 200 phim tốc độ dừng lại bằng cách thay đổi Tv hoặc Av để trả lại mức phơi sáng được tính toán ở giữa. Nó có tác dụng chính xác giống như sử dụng [+1 EC]. Đặt điều khiển tốc độ phim thành ISO / ASA 800 với phim tốc độ 200 sẽ có tác dụng tương tự như sử dụng [-2 EC]. Trong cả hai trường hợp, đừng quên thay đổi cài đặt tốc độ phim sau khi bạn chụp ảnh!
Cả F6 và F3 / T đều cung cấp bù phơi sáng. Cả hai máy ảnh này dường như không thay đổi tốc độ màn trập hoặc mở màng chắn theo bù phơi sáng. Tuy nhiên, hình ảnh kết quả được phơi bày đúng theo bồi thường.
Ví dụ, cài đặt bù phơi sáng của F6 thành -5 EV không làm thay đổi rõ rệt tốc độ màn trập của nó, cũng như độ mở của màng loa thay đổi rõ rệt. Trong thực tế, thời gian tiếp xúc dường như không thay đổi.
Hầu hết âm thanh "màn trập" bạn nghe thấy với máy ảnh DSLR là chuyển động của gương phản xạ trước và sau khi phơi sáng. Chuyển động gương trước và sau khi phơi sáng mất cùng một khoảng thời gian bất kể thời gian màn trập được sử dụng. Ngoài ra, hãy nhớ rằng tất cả thời gian màn trập đều có cùng thời gian cho mỗi màn trập để vận chuyển mặt phẳng phim. Sự khác biệt duy nhất là độ dài của độ trễ giữa chuyển động của tấm rèm thứ nhất để bắt đầu mở và chuyển động của tấm rèm thứ hai để bắt đầu đóng. Ở thời gian màn trập ngắn hơn / nhanh hơn tốc độ đồng bộ hóa X của máy ảnh, màn thứ hai bắt đầu đóng trước khi màn thứ nhất mở hoàn toàn. Điều này dẫn đến một khe có chiều rộng khác nhau giữa hai rèm cửa khi tấm rèm thứ hai "đuổi theo" tấm rèm đầu tiên trên mặt phẳng phim
- Giả sử máy ảnh của bạn mất 50 mili giây (1/20 giây) để nâng gương. Để đơn giản, hãy giả sử phải mất thêm 50 ms để gương thả xuống. Đó là 100 ms (1/10 giây) hành trình gương cho mọi ảnh bạn chụp bằng máy ảnh của mình. F6 của bạn có thể nhanh như vậy, nhưng F3 / T có thể chậm hơn một chút.
- Giả sử máy ảnh của bạn có tốc độ đồng bộ flash là 1/60 giây (trở lại khá phổ biến trong thời kỳ cửa chớp di chuyển ngang di chuyển trên chiều dài của khung phim 36x24mm). Hãy hào phóng và cho đèn flash 5 ms (1/200 giây) để làm điều đó trước khi bức màn thứ hai bắt đầu đóng lại ở 1/60 giây (16,7 ms). Điều đó có nghĩa là phải mất khoảng 11,7 ms (1/85 giây) cho mỗi màn trập để chuyển từ một mặt của mặt phẳng phim sang mặt kia.
- Tổng thời gian chuyển động của màn trập đối với phơi sáng 1/2000 giây (0,5 ms) với máy ảnh của chúng tôi với tốc độ đồng bộ hóa flash là 1/60 giây (16,7 ms) là khoảng 1/85 giây (11,7 ms) + 1/2000 (0,5 ms ). Thêm 100 ms cho chuyển động gương. Tổng thời gian "âm thanh màn trập" là 112,2 mili giây.
- Tổng thời gian chuyển động của màn trập đối với phơi sáng 1/1000 giây (1,0 ms) là khoảng 1/85 (11,7 ms) + 1/1000 (1,0 ms). Thêm 100 ms cho chuyển động gương. Tổng thời gian "âm thanh màn trập" là 112,7 mili giây
- Bạn có thể thực sự mong đợi sự khác biệt giữa 112,2 mili giây , tổng thời gian "âm thanh màn trập" cho phơi sáng 1/2000 giây và 112,7 mili giây , tổng thời gian "âm thanh màn trập" cho phơi sáng 1/1000 giây không? Hoặc thậm chí trong khoảng 112,2 ms cho độ phơi sáng 1/2000 giây và 116,7 ms , đó là tổng thời gian "âm thanh màn trập" cần thiết cho một Tv chậm hơn năm điểm dừng là 1/60 giây?
Nếu bạn đang nhìn vào mở màng trước khi nhấn nút chụp để chụp phơi sáng, thì nó đang được mở ở cài đặt khẩu độ tối đa của ống kính bất kể giá trị khẩu độ được chọn. Điều này cho phép ánh sáng nhiều nhất có thể đi vào máy ảnh để lấy nét và đo sáng. Khẩu độ không được dừng lại cho đến khi nút chụp được nhấn hoàn toàn. Hãy nhớ 50 mili giây cần thiết để nâng gương? Đó là quá đủ thời gian để máy ảnh dừng khẩu độ. Vào thời điểm gương rơi xuống sau khi phơi sáng, khẩu độ cũng trở lại vị trí mở hoàn toàn.
Máy ảnh kĩ thuật số
Trong trường hợp máy ảnh kỹ thuật số, Tv, Av, ISO hoặc kết hợp của chúng được thay đổi để thực hiện phơi sáng cao hơn hoặc thấp hơn khi sử dụng EC. Đôi khi, sử dụng EC làm thay đổi cài đặt ISO của máy ảnh để điều khiển khuếch đại cảm biến, nhưng thường thì không. Việc sử dụng kết quả EC trong việc thay đổi ISO và / hoặc Tv và / hoặc Av đều phụ thuộc vào chế độ phơi sáng và cài đặt đã chọn của người dùng cũng như dòng chương trình của máy ảnh cho một kịch bản và chế độ phơi sáng cụ thể.
Chỉ có ba điều xác định mức phơi sáng: Tv, Av và ISO / độ nhạy. Điều này đúng như trong máy ảnh kỹ thuật số cũng như với máy ảnh phim.
Chúng ta có thể thay đổi 'phơi sáng / độ sáng' khi xử lý hậu kỳ một hình ảnh kỹ thuật số. Chúng ta có thể dễ dàng thay đổi thời gian phát triển của phim trong phòng tối để tăng hoặc giảm mật độ âm. Không sửa đổi sau khi thực tế làm thay đổi lượng ánh sáng được quay bởi phim hoặc cảm biến trong sự kiện phơi sáng thực tế. Sự khác biệt duy nhất là với kỹ thuật số khi chúng ta thay đổi 'độ phơi sáng / độ sáng' trong xử lý hậu kỳ, chúng ta làm như vậy không phá hủy - dữ liệu thô thực tế được thu thập bởi cảm biến vẫn không thay đổi. Trong trường hợp của bộ phim, một khi chúng ta đã phát triển một hình ảnh tiềm ẩn để tạo ra một tiêu cực, sẽ không quay trở lại và làm lại với thời gian phát triển khác.
Theo hiểu biết của tôi, trên máy ảnh kỹ thuật số, "bù phơi sáng" thực sự làm thay đổi khuếch đại tín hiệu, tương tự nhưng không giống với thay đổi độ nhạy.
Dường như một số người nghĩ rằng việc nhập giá trị EC sẽ dẫn đến dữ liệu thô từ cảm biến được xử lý khác với khi cùng một ISO được chọn với giá trị EC khác nhau.
Đây không phải là trường hợp nào cả!
Điều duy nhất kiểm soát mức độ khuếch đại của thông tin tương tự phát ra từ cảm biến trước khi nó được chuyển đổi thành dữ liệu số thô là cài đặt ISO. Hình ảnh được chụp bằng [-3 EC] dẫn đến máy ảnh sử dụng ISO 400 sẽ dẫn đến khuếch đại cảm biến chính xác giống như hình ảnh được chụp bằng [0 EC] hoặc [+5 EC] dẫn đến máy ảnh sử dụng ISO 400.
Điều quan trọng liên quan đến khuếch đại cảm biến là ISO được đặt khi chụp ảnh. Giai đoạn = Stage. Làm thế nào một lựa chọn ISO cụ thể không phải là vấn đề: dù được chọn bởi cài đặt ISO được nhập thủ công hay bởi một chương trình tự động do sử dụng EC, một giá trị ISO cụ thể sẽ luôn dẫn đến cùng mức khuếch đại cảm biến. ISO 100 có cùng mức khuếch đại tín hiệu bất kể EC được đặt thành -5, 0 hay +5 tại thời điểm hình ảnh được phơi sáng.
