Kỹ thuật nào được sử dụng trên các hình ảnh tài liệu kỹ thuật cũ, trông giống như một bản dựng được đánh bóng và làm mịn hình nền của Google?


24

Tôi đang nhìn thấy rất nhiều hình ảnh cũ từ có lẽ từ 19xx đến 1970 có vẻ ngoài hoàn hảo như vậy. Để giải thích rõ hơn, tôi đã thêm hai ví dụ. Như trong các ý kiến ​​đã đề cập, cái thứ hai có lẽ là một bức tranh. Nhưng đôi khi những hình ảnh đó có màu.

Tôi đã thấy những hình ảnh tương tự trong một bảo tàng kỹ thuật. Họ thực sự trông giống như "bức ảnh" đối với tôi. Và tôi không thể tưởng tượng rằng tất cả những bức tranh đó được vẽ cho một tập tài liệu của một sản phẩm không được bán trong sản xuất hàng loạt. Một số hình ảnh cũng có góc nhìn tốt đáng kinh ngạc và chi tiết "quá nhiều".

Hình ảnh thứ ba là từ một tập tài liệu của cùng một máy trong hình một. Ngoài ra còn có một số bóng có thể nhìn thấy có thể nhấn mạnh giải pháp đã được đề xuất (Alan Marcus và Olin Lathrop) rằng nó (như thường lệ;)) rằng đó chỉ là về ánh sáng "đúng".

Nếu vậy, tôi quan tâm đến kỹ thuật sét.

Hình ảnh giới thiệu của máy cũ1 Hình ảnh giới thiệu của máy cũ2 Hình ảnh giới thiệu của máy cũ3


7
Tôi khá chắc chắn rằng cả hai đều là bản vẽ. Nhìn vào bóng trên dao phay trong ví dụ đầu tiên, và chì (dưới đầu gối) trong lần thứ hai.
Sebastian Lenartowicz

1
Trên thực tế, đây có thể là những hình ảnh được vẽ, hoặc chúng có thể được vẽ bằng không khí trên một bức ảnh
joojaa

2
Tôi muốn nói thêm rằng, một bức ảnh của đối tượng sẽ được vẽ bởi một họa sĩ sau đó sẽ vẽ nó, để có được phong cách nhìn thấy trong hình ảnh thứ hai, của một bản vẽ có độ chính xác cao.
salmonlawyer

Câu trả lời:


6

Tôi đã nhìn thấy những bức ảnh dẫn đến cái nhìn đó qua cái mà nhiếp ảnh gia gọi là "vẽ mặt sau bằng bóng đèn". Máy ảnh được đặt trên giá ba chân và màn trập mở ở chế độ thủ công. Một bóng đèn ở cuối dây kéo dài là cái vẫy trong một mô hình raster phía sau máy ảnh. Mẫu này sẽ mở rộng tới 45 ° sang hai bên của máy ảnh theo quan điểm của chủ thể. Bạn giữ bóng đèn luôn ở phía sau mặt phẳng của máy ảnh để ánh sáng không bao giờ chiếu trực tiếp vào ống kính. Điều này có thể mất một phút hoặc lâu hơn. Đóng cửa trập khi hoàn tất.

Hiệu ứng ròng là đối tượng được chiếu sáng với nguồn sáng rất rộng. Lưu ý rằng không có phản xạ điểm trong các hình ảnh bạn hiển thị.

Quản lý tương phản bổ sung và đôi khi né tránh thủ công trong quá trình in đã được sử dụng để tạo ra hình ảnh cuối cùng. Trước đó, một bản in là bản gốc "máy ảnh sẵn sàng" cuối cùng được sử dụng để làm sách hướng dẫn in mực và những thứ tương tự.

Tôi đã thấy kỹ thuật này hoạt động vào đầu những năm 1970, và đã rất ngạc nhiên khi nó có thể tạo ra diện mạo mà bạn thể hiện. Tôi đã thử nó trên một số máy móc với các bộ phận phức tạp, và nó thực sự hoạt động.


Có phải bóng đèn bật trong hầu hết thời gian (có lẽ nếu không sẽ có nhiều "đốm" hơn)?
TimK

1
Điều này khá nhiều đồng ý với dự đoán của riêng tôi. Lưu ý rằng có một số bóng khác biệt trong bức ảnh đầu tiên, nhưng chúng rất nhẹ. Điều này sẽ dẫn đến việc nguồn sáng di chuyển ở một điểm (vị trí bắt đầu?) Trong một chút. Có một tình huống tương tự trong hình ảnh này , được chiếu sáng bằng đèn pin LED khuếch tán rất giống với cách bạn mô tả (sử dụng chế độ "kết hợp trực tiếp" của Olympus, một cách dễ tha thứ hơn để chơi với bất kỳ loại kỹ thuật "vẽ tranh ánh sáng" nào).
Junkyardsparkle

1
@Tim: Vâng, bóng đèn sẽ có mặt trên toàn bộ thời gian. Tuy nhiên, điều này giúp ích cho việc nghĩ ra mẫu bạn sẽ "vẽ" với bóng đèn trước khi nhấp vào màn trập. Nếu có ít ánh sáng khác, thì bạn có thể mở cửa trập, sau đó bật bóng đèn khi bạn thực sự sẵn sàng vẫy nó. Một chút nữa sống ở một nơi và ít hơn ở một nơi khác không quan trọng lắm, miễn là bạn tuân theo một mô hình dẫn đến một "bức tường ánh sáng" sau khi tất cả các dấu vết riêng lẻ của bóng đèn được phim tích hợp.
Olin Lathrop

34

Nhiếp ảnh thương mại đã và là một tập hợp con của các chuyên ngành nhiếp ảnh được thực hiện bởi các nhiếp ảnh gia chuyên nghiệp. Sản phẩm được chiếu sáng bởi một số đèn. Đây có thể là đèn flash liên tục hoặc điện tử. Các sản phẩm chiếu sáng như máy móc và hàng hóa là một kỹ năng có được, rất nhiều và rất nhiều thực hành. Trong thời đại đó, có khả năng phim tấm 4 X 5 inch đã được sử dụng. tuy nhiên, phim cuộn cũng hoạt động.

Sau khi bức ảnh được chụp, bộ phim đã được phát triển và in. Cần chú ý cẩn thận khi in trên giấy ảnh để có được một bản in tối ưu. Tối ưu có nghĩa là một bản in với độ tương phản phù hợp cho những gì tiếp theo.

Bản in ảnh hoàn thành đã được gửi đến máy in. Tại các máy in, họ đã sử dụng một con dao cạo, như dao mổ và cắt xung quanh hình ảnh. Cut-out này đã được dán vào một nền giấy trắng. Quá khứ này, với các hình ảnh khác đã được đưa đến một máy ảnh quá trình. Đây là một chiếc máy ảnh đặc biệt có màn hình được lót tinh xảo được khắc trên kính có độ dài một milimet hoặc cao hơn so với phim sao chép. Một cách khác là sử dụng một bộ phim sao chép đặc biệt có màn hình tích hợp.

Mục đích của màn hình là chia các tông màu liên tục của hình ảnh thành một nửa. Quá trình này làm cho một hình ảnh tiêu cực tách đôi bao gồm các dấu chấm. Kích thước và khoảng cách của mỗi dấu chấm tỷ lệ thuận với các sắc thái khác nhau của màu xám trên bản in gốc.

Các âm bán sắc sau đó được phơi ra trên một tấm kẽm được phủ một lớp nhũ tương chụp ảnh đặc biệt. Khi phát triển nhũ tương trên tấm có mặt hoặc không có tỷ lệ với các chấm bán sắc. Các tấm bây giờ được ngâm trong một bồn tắm axit sẽ khắc tấm. Kết quả là một hình ảnh cứu trợ giống như một con dấu cao su. Các tấm được khóa vào một máy in và mực. Các tấm mực được ép chống lại giấy in. Mực chuyển đến giấy in và kết quả là một danh mục in sẵn sàng được gửi đến người mua phối cảnh. Quá trình này rơi vào loại được gọi một cách lỏng lẻo là kỹ thuật in thạch bản khắc.


3
Công việc cắt ra đó hẳn là khá tẻ nhạt ... nó có được thực hiện một cách bình thường ở kích thước in khá lớn so với bản in cuối cùng không? Ngoài ra, bất kỳ cơ hội nào bạn cũng có thể mở rộng một chút về các kỹ thuật chiếu sáng, và có thể trên "bản in tối ưu với độ tương phản phù hợp" (điều này thường liên quan đến những thứ như né tránh bóng tối?) những hình ảnh, tôi nghi ngờ rằng một phần không quá nhiều những gì được hỏi.
Junkyardsparkle

5
@ junkyardsparkle - Việc cắt bỏ và dán lên thật tẻ nhạt. Hầu hết các bản in được gửi đến máy in là 8X10 inch. Các tiêu cực đã được in bằng cách sử dụng mọi thủ thuật trong cuốn sách. In đầy đủ tỷ lệ với tông màu đen và trắng cộng với tất cả các sắc thái ở giữa. Máy ảnh một nửa tông màu nổi bật với một vết sưng, phơi sáng sương mù ngắn với màn hình để tăng độ tương phản nổi bật và phơi sáng với sương mù mà không có màn hình để tăng chi tiết và độ tương phản trong các điểm nổi bật. Và bạn nghĩ kỹ thuật số có rất nhiều bụi pixie.
Alan Marcus

1
@ xiota - Một nửa tông màu có vẻ ngoài siêu thực bởi vì nó thực sự không có tông màu xám. Kích thước của các chấm mực đen và khoảng cách của chúng tạo ra sự ám chỉ về màu xám bao gồm một hỗn hợp mực đen được trộn với giấy trắng.
Alan Marcus

8
... Tuy nhiên, hình ảnh độ phân giải giảm trong OP không còn giải quyết được phân nửa và thực sự có tông màu xám, nhưng vẫn mang một vẻ ngoài "sạch" đặc trưng cho chúng. Tôi nghĩ rằng câu hỏi liên quan nhiều hơn đến "bụi pixie" đã đi vào việc chuẩn bị cho chúng khả năng hiển thị bán sắc tốt hơn là về chính việc bán phân nửa. Đối với tôi, có một sự tương đồng với cách nói, các bản ghi âm có âm thanh độc đáo không phải do giới hạn của chính phương tiện phân phối, mà là do quy trình sản xuất nhận thức được những hạn chế đó và cố gắng phù hợp với kết quả đối với họ theo cách "làm việc".
Junkyardsparkle

1
Thật hấp dẫn. Có lẽ bạn có thể nhận xét về cách màu được phủ lên trong quá trình. Tôi có một ý tưởng liên quan đến các bộ lọc và bước phân nửa thứ hai, có thể kết hợp với một bản in được tô màu bằng tay, nhưng đó chỉ là một phỏng đoán.
Chris H
Khi sử dụng trang web của chúng tôi, bạn xác nhận rằng bạn đã đọc và hiểu Chính sách cookieChính sách bảo mật của chúng tôi.
Licensed under cc by-sa 3.0 with attribution required.