Hãy tưởng tượng rằng người ta đang vẽ một bức tranh của một sàn phẳng với một mẫu bàn cờ trắng đen đồng nhất kéo dài đến tận chân trời; các rô-bốt đủ lớn để có thể nhìn thấy rõ tại các điểm gần máy ảnh nhưng không đủ lớn để có thể phân biệt gần đường chân trời.
Gần đường chân trời, sàn nhà đơn giản sẽ xuất hiện dưới dạng màu xám đồng nhất. Gần camera, người kiểm tra sẽ xuất hiện khác biệt. Giữa máy ảnh và đường chân trời, sự xuất hiện của sàn nhà bằng cách nào đó phải chuyển đổi giữa hai thái cực đó.
Nếu cảnh được hiển thị một bộ lọc không gian có phần bị cắt rất cừu, sẽ có một khoảng cách nhất định mà sàn nhà chuyển từ màu ca rô sang màu xám. Nếu một người sử dụng bộ lọc nông hơn, quá trình chuyển đổi sẽ dần dần hơn nhiều, nhưng những thứ ở gần khoảng cách "cắt" ban đầu sẽ kém sắc hơn so với trước đây.
Nếu người ta thêm một "bức tường" hoặc cắt cảnh để che giấu các phần xa của sàn nhà, do đó không cần phải có bất kỳ phần nào của sàn ca rô bị mờ thành màu xám, kết quả tốt nhất sẽ đạt được bằng cách sử dụng dốc nhất bộ lọc, mang lại hình ảnh sắc nét nhất. Sử dụng bộ lọc nông hơn sẽ từ bỏ độ sắc nét của hình ảnh cho mục đích ngăn chặn quá trình chuyển đổi khó chịu dù sao sẽ không nhìn thấy được.
Do đó, việc tìm ra loại lọc nào sẽ sử dụng đòi hỏi người ta phải biết điều gì đó về nội dung tần số không gian của thông tin sẽ được hiển thị. Nếu hình ảnh không có gì đáng quan tâm sẽ tiếp cận Nyquist, sử dụng bộ lọc dốc sẽ tạo ra kết quả sắc nét nhất. Tuy nhiên, nếu nội dung hình ảnh vượt quá Nyquist, sử dụng bộ lọc dần dần sẽ tránh được các "chuyển đổi" xấu xí. Không có cách tiếp cận duy nhất sẽ là tối ưu cho tất cả các trường hợp.