Ngoài các vấn đề về khái niệm, một số điều chỉnh xây dựng sẽ giúp logo của bạn rất nhiều.
Có thể hiểu được khi chúng ta sử dụng một số phông chữ nhất định với một số số liệu mà các trục cấu trúc không khớp. Điều không được phép là khi nhà thiết kế là người tạo ra các hình và làm cho chúng không khớp với bất cứ nơi nào. Logo này rất có cấu trúc và tương đối đơn giản để thực hiện trong một điều chế, làm nổi bật sự mất cân bằng của nó bằng cách không có bất kỳ biện pháp chung nào. Ví dụ, lấy nét nhân vật làm mô-đun X và nét chữ tượng hình làm mô-đun Y, có rất ít kết quả khớp.
Ở đây một số điểm, trong hình ảnh dễ hiểu hơn nhiều:
Thật khó để hiểu sự thiếu trùng hợp và sự khác biệt giữa các không gian của hình ảnh và kiểu chữ, có bốn khoảng trống khác nhau và không có sự trùng hợp nào với các đường xây dựng nhân vật.
Ý kiến cá nhân của tôi là phông chữ không phù hợp với hình ảnh. Sự khác biệt là quá tinh tế để diễn giải chúng như một sự tương phản:
- Không có điểm chung hoặc đường cấu trúc
- Có một nét cuối tròn với một nét cắt
- Một nét đơn giản với một chi tiết rất
Về mặt khái niệm, từ mờ chỉ sự chuyển động, phông chữ được chọn là truyền thống thuần túy, thống kê, một cái đinh trên mặt đất.
Ví dụ, một họ phông chữ Ai Cập thậm chí còn tĩnh hơn, nhưng làm nổi bật chuyển động theo chiều ngang và phù hợp với các trục chữ tượng hình. Tôi đã chọn một danh mục slab serif, nhưng có nhiều phông chữ phiến thú vị hơn trong hình dạng như Nexa từ fontbros.com.
Ai Cập nghiêng là một mẫu vật rất hiếm bởi vì bản thân nó là một mâu thuẫn, nhưng có thể mang lại cho logo một sự độc đáo. Sự pha trộn giữa Slab Serif và mũ tròn là phông chữ cổ điển American typewriter (myfonts.com).
Logo tròn bạn đặt trong một nhận xét nó trái ngược với sự tương phản, nó hài hòa với hình ảnh. Với một số sắp xếp cấu trúc, nó sẽ hoạt động tốt. Chắc chắn tùy chọn ở giữa nó không phải là quyết định đúng đắn:
Nhân tiện, từ giữa hài hòa và tương phản là gì?
Đã thêm sau logo cuối cùng:
Khoảng cách giữa r và f là quá rộng về mặt quang học và dính từ mờ quá nhiều vào hình ảnh. Bạn nên tìm cách phá vỡ hiệu ứng này để tách hình ảnh và b thêm một chút và nối một chút r và f . Bạn có thể sử dụng 1,5 hoặc 0,5 từ mô-đun dọc.