Trở lại những năm 1970, cha tôi đã tự xuất bản một bản tin và tôi đang cố gắng tìm hiểu quy trình in mà ông đã sử dụng.
Anh ta đặt mọi thứ bằng tay (dĩ nhiên) và sau đó có một bước trông giống như một bức ảnh tiêu cực và một bước khác (không chắc chắn là cái đầu tiên) trên một tấm kim loại có chữ màu maroon.
Anh ấy đã sử dụng quy trình gì?
Câu trả lời:
Bạn đang mô tả in thạch bản bù. Tấm kim loại maroon (và bạc) là tấm in thực tế được tạo ra bởi một quy trình cơ học trong máy ảnh quy trình sau đó trong khung in tiếp xúc 1: 1.
Trong máy in, tấm được làm ướt bằng dung dịch "đài phun nước". Phần bạc (lá nhôm tráng kẽm) vẫn còn ướt. Các phần màu hồng có khả năng chịu nước nên nước sẽ không dính nhưng mực thì không. (Dầu và nước không trộn lẫn.) Sau đó, tấm mực được đẩy vào một con lăn cao su (chăn) mềm. Mực được chuyển sang cao su lần lượt được đẩy lên giấy.
Hình ảnh mực (dễ vỡ) được "bù" vào con lăn "ấn tượng" (chăn) tiếp xúc với giấy. Điều này được thực hiện để tránh các tác động mài mòn của việc chà xát bề mặt giấy thô (hàng nghìn lần) trên một tấm in mang theo giấy bạc mỏng.
Đó là phiên bản của cách in được sử dụng để xem giữa loại chì và bộ xử lý văn bản.
Bạn sẽ có ai đó gõ bản sao trên máy sắp chữ, điều này sẽ tạo ra các dải sao chép dài trong một chữ cái cụ thể ở một khoảng cách xác định (kích thước điểm). Giấy không hoàn toàn bằng nhựa vinyl, nhưng chắc chắn cứng hơn giấy và được phủ nên nó có một chút sáp.
Bạn sẽ sử dụng Xacto hoặc dao cạo để cắt các dải của bạn theo chiều dài cột mong muốn và dán chúng (sử dụng keo hoặc sáp) lên các trang bố cục bằng lưới. Khi tôi đang làm nó cho một tờ báo, các trang bố cục, tôi không biết, có thể rộng 40 "rộng 24" để chứa hai tờ báo 17 "x22" và các đường lưới được in với cái được gọi là màu xanh không tái tạo (hoặc không repro màu xanh). Ảnh được in và dán lên trang lưới theo cùng một cách. Một quy tắc hoặc dòng là một cuộn nhãn theo nghĩa đen với một quy tắc được in trên đó.
Ý tưởng là những trang dán này đã được đưa vào một phòng tối, và một chiếc máy ảnh đặc biệt đã chụp ảnh chúng. Màu xanh không repro không, bạn biết đấy, sao chép, vì vậy máy ảnh chỉ chụp ảnh bản sao và ảnh. Điều này sau đó đã được biến thành một tiêu cực. Tại sao tiêu cực của bạn có dòng bạn có thể thấy tôi không thể nói. Nó có thể là một tiêu cực từ một loại máy ảnh khác với chúng tôi sử dụng. Băng đỏ là băng che lấp ban đầu , được gọi là rubylith, vì nó được che hoặc "che đi" những thứ bạn không muốn sao chép. Đó là một loại nhựa màu đỏ sẫm nửa mờ, có thể là băng hoặc tấm, mà bạn đã sử dụng để che bất cứ thứ gì bạn không muốn cho máy ảnh lấy - loại ngược lại với màu xanh không bị chế lại.
Tiêu cực cuối được sử dụng để in sản phẩm cuối cùng.
Hãy để tôi được cụ thể. Đó không phải là quy trình in, đó là quy trình trước khi ấn , vì vậy quy trình in hoặc ấn xuất hiện sau những quy trình này.
Và như đã được tuyên bố bởi các trường đại học của tôi, quá trình in là in offset. (Tôi sẽ để lại thuật ngữ in thạch bản cho sau này)
Một số bước vẫn có thể được sử dụng ngày hôm nay. Hãy để tôi giải thích một chút.
A. Bước đầu tiên gần như hoàn toàn được thay thế ngay bây giờ. Mặc dù bạn có thể có tác phẩm nghệ thuật được vẽ hoặc vẽ, bố cục được thực hiện trên máy tính.
B. Bước thứ hai là âm tính. Rất nhiều quy trình in có một kiểu chơi tích cực - tích cực - tích cực. Quy trình hiện tại đi trực tiếp vào tấm (Trực tiếp đến Tấm) (1) Nhưng vẫn có thể sử dụng âm bản ở một mức độ nào đó, ví dụ như trên một cửa hàng in nhỏ hoặc khi chủ doanh nghiệp nhỏ muốn lưu trữ âm bản sẽ được in sau . Nhưng vì Direct to Plate quá rẻ nên nó không còn phổ biến nữa.
Giấy màu cam và băng trong suốt màu đỏ đã được sử dụng để sửa các phần của bố cục có lỗi trên bản gốc và được phát hiện sau khi chụp ảnh, hoặc chúng được sử dụng để sử dụng lại một số phần; một tiêu đề, một chân trang, một số logo, vv Giấy màu cam và băng đỏ rẻ hơn và nhanh hơn so với việc làm lại âm bản.
Nó cũng là để lắp ráp các loại tiêu cực khác nhau, chủ yếu được sàng lọc và không được sàng lọc. (2)
C. Đó là một tấm. Tấm là kết nối giữa quá trình trước và báo chí. Nó được cài đặt trên máy offset trên một cuộn và hình ảnh này được chuyển bằng một cuộn cao su khác vào giấy.
Quá trình trước khi ấn là:
Lắp ráp bản gốc, cắt và dán trên một bảng (tích cực).
Chụp ảnh bằng máy ảnh lớn trên phim có độ tương phản cao (âm bản) lớn.
Thực hiện chuyển giao tiếp xúc, một bánh sandwich giữa hai ly với tấm có chất nhạy cảm với hình ảnh và âm bản bên trong để chuyển hình ảnh (tích cực)
(1) Một "Trực tiếp vào đĩa" - Nhảy trực tiếp vào tấm. Từ đó, quá trình in ấn về cơ bản là giống nhau.
(2) Hình ảnh cần một bước bổ sung. Họ đã được chụp ảnh nhưng một "màn hình" được đặt ngay trước âm bản, do đó, âm bản không thể chụp được các sắc thái của màu xám có các chấm có kích thước khác nhau để mô phỏng các sắc thái của màu xám. Sàng lọc vẫn được thực hiện ngày hôm nay nhưng trên máy tính.
Tôi đã bỏ từ "in thạch bản" sang một bên, bởi vì, mặc dù nó thường được sử dụng bên cạnh "offset", đây là một thuật ngữ để biểu thị một biến thể chính xác của sự bù đắp. Nhưng có một số máy offset nguyên thủy, in tờ rơi 1 mực nhỏ không có đăng ký chính xác, nhưng chúng vẫn được bù. Và quá trình tương tự có thể được sử dụng trên máy ép quay lớn.
Ngoài ra, quy trình in thạch bản gốc đã tạo ra một bản vẽ nhờn trên một viên đá không phẳng được đánh bóng bằng phẳng lớn (tiền tố "litho" có rung chuông không?), Làm ướt phần còn lại và sau đó in một tờ giấy bằng mực dầu.
Thuật ngữ này cũng tham chiếu một hình ảnh có - không. Hoặc bạn có nó hoặc bạn không có nó. Ví dụ, một bộ phim ảnh bình thường có thể chụp các sắc thái khác nhau của màu xám, trong đó một bộ phim litho làm cho hình ảnh tương phản đến mức nó hiển thị dưới dạng hình ảnh đen hoặc trắng.