In một màu xám nhất quán: đó vẫn là một thách thức với truyện tranh?

Trong một bộ phim tài liệu về bộ phim truyền hình Mỹ The Incredible Hulk (1978-1982, đạo diễn K. Johnson, với Messrs. Bixby, Ferrigno, v.v.), nhà sản xuất / đạo diễn giải thích rằng ông đã cố gắng yêu cầu Stan Lee cho phép ông làm Hulk đỏ vì liên tưởng với sự tức giận. Quan trọng hơn, ông tiết lộ rằng ông Lee giải thích lý do Hulk có màu xanh là vì họ không thể làm một lớp sơn lót màu xám tốt trong khi họ có thể làm một màu xanh lá cây nhất quán. Rõ ràng anh ta không nói về trang điểm mà là truyện tranh và điều này phù hợp với mục wikipedia trên Hulk .

Bất kỳ lý do tại sao làm cho một màu xám nhất quán sẽ khó thực hiện trong truyện tranh - điều đó có áp dụng để in nói chung không? Và đó có còn là một thách thức ngày hôm nay?

Trang web này giải thích quá trình tô màu truyện tranh trong những năm 60 (khi Hulk bắt đầu) http://facweb.cs.depaul.edu/sgrais/comics_color.htmlm

bắn tỉa

Sự kết hợp có thể của các sắc thái này đã tạo cho các nhà tô màu một bảng màu gồm 64 màu có thể sử dụng trong sách, mặc dù hầu hết được sử dụng không quá một nửa trong số đó. Nhiều màu tối hơn không thể phân biệt được trong bản in.

Đây là bảng màu 64 màu mà họ phải làm việc trong suốt thập niên 60.

Đây là cách họ tô màu chúng bằng mã màu để in.

Đây là phần tôi suy đoán. Nếu tôi bị giới hạn bởi những màu sắc đó và tôi phải tô màu Hulk và khiến anh ta nổi bật giữa những tảng đá, tòa nhà bê tông, đường xá, cảnh đêm - tôi sẽ yêu cầu nhiều lựa chọn màu xám hơn hoặc chỉ làm cho anh ta màu xanh lá cây :)

Chỉnh sửa bổ sung

Cũng đáng chú ý màu silo trong dải Superman (bảng bên phải phía dưới) màu xám đậm được tạo ra bằng cách đặt xuống 3 màu Yellow2 Red2 Blue3 (Y2R2B3).

Nói chung, đặt xuống một màu là tốt nhất, bất cứ điều gì nhiều hơn một vấn đề về màu sắc và đăng ký, vấn đề tăng điểm, vấn đề chất lượng giấy, vấn đề kéo dài giấy, trở nên rõ rệt hơn.

Cũng đáng chú ý từ http://www.comicartistsdirect.com/articles/coloring.html Các công ty truyện tranh với ngân sách eo hẹp có lẽ không sẵn sàng bỏ ra thêm một số tiền để chứng minh màu sắc. Công việc của dải phân cách đã đi ngay từ lớp phủ rubylith đến máy ảnh để bắn các tấm. Đó là lý do tại sao một tấm thỉnh thoảng bị thiếu từ một màu trong truyện tranh cũ.

Một bài viết khác trích dẫn http://goodcomics.comicbookresource.com/2006/03/02/comic-book-urban-legends-reveal-40/

Một triệu chứng của việc cắt giảm chi phí này là rõ ràng trong quá trình tô màu. Sự phân tách bốn màu và các trang báo in trong truyện tranh Marvel không phải lúc nào cũng là điềm lành cho một số cách phối màu nhất định.

Một màu như vậy là màu xám.

Không phải truyện tranh không thể sử dụng màu xám - họ có thể. Nó chỉ đơn giản là không đi ra cùng một cách mỗi lần.

Do đó, khi Incredible Hulk # 1 của 1962 xuất hiện, Marvel đã gặp vấn đề. Tiến sĩ Bruce Banner bị biến thành quái vật tên là Hulk bởi Gamma Radiation. Khủng long khổng lồ được gọi là Hulk có màu xám, nhưng như bạn có thể thấy, màu xám khác xa với vấn đề. Chỉ cần so sánh các trang nội thất này với trang bìa (cảm ơn H, từ Máy chạy bộ truyện tranh, để quét các trang bên trong).

Ngoài ra còn có các vấn đề in hiện tại với màu xám (vui lòng lưu ý đây là với các kỹ thuật in hiện tại )

từ http://the-print-guide.blogspot.com/2009/05/grey-balance-unbalified-inconvenient.html

1) Không giống như các công cụ, chúng tôi cảm nhận màu sắc trong bối cảnh của các màu xung quanh. Nếu bạn nhìn vào thanh màu xám trong đồ họa này: bạn sẽ thấy rằng nó dường như thay đổi âm sắc của nó tùy thuộc vào việc nó dựa trên nền màu đỏ hay màu xanh lá cây mặc dù màu xám trên thực tế giống hệt nhau trên chiều rộng của nó. Bạn cũng có thể thấy một chút thay đổi trong màu sắc . Ảo ảnh quang học này được gọi là "tương phản đồng thời."

Điểm mấu chốt: Ngay cả khi mảng màu xám trong thanh màu xuất hiện hoàn toàn thần kinh so với bản vá 50% K - màu xám trong vùng hình ảnh trực tiếp có thể không xuất hiện trung tính do ảnh hưởng của màu sắc xung quanh.

2) Nhận thức của chúng ta về màu sắc, đặc biệt là màu xám trung tính, không chỉ thay đổi từ cá nhân này sang cá nhân khác mà còn bị ảnh hưởng bởi tuổi tác và giới tính. Đàn ông lớn tuổi (ví dụ: nhà điều hành báo chí điển hình) sẽ không thấy màu xám 3 / C so với màu xám 50% K giống như phụ nữ trẻ hơn (ví dụ: người mua in điển hình). Bạn có thể tự kiểm tra điều này với một biểu đồ như thế này: Bên trái là tham chiếu 50% K. Bên phải là một loạt các màu xám 3 / C. Hãy thử và chọn ra cái nào giống với màu xám tham chiếu. Trên thực tế, nếu bạn in ra các bản vá, hãy cắt chúng thành các hình vuông và yêu cầu đồng nghiệp ghép bản vá 3 / C với bản vá 50% K rất có thể bạn sẽ thấy mẫu nam / nữ, trẻ hơn / cũ hơn, chọn các bản vá 3 / C khác nhau mà họ thấy là hoàn toàn khớp với tỷ lệ 50% K.

Thiếu thỏa thuận công cụ

Theo báo cáo của Greg Radencic, PIA / GATF, về Thỏa thuận thiết bị đo quang phổ được trình bày tại một hội nghị màu kỹ thuật Splash gần đây, trong số bảy máy đo quang phổ được thử nghiệm, bốn chiếc có sai số DeltaE trên 1,5 khi đo độ cân bằng xám trên giấy phủ bóng 80lpb. Một thiết bị có sai số Delta E là 1,75, 3 khác, 4 khác và cuối cùng có sai số Delta E là 7 khi đo cân bằng xám. Bảy dụng cụ được nhà máy mới và hiệu chuẩn.

Điểm mấu chốt: Đánh giá kết quả đo được của 3 / C màu xám và 50% K là không nhất quán / không đáng tin cậy giữa các loại máy đo quang phổ khác nhau. Ngay cả các công cụ khác nhau của cùng một mô hình có thể không đồng ý.

Các vấn đề siêu hình

Một vấn đề cuối cùng là màu xám 3 / C (50C, 39M, 39Y) và màu đen 50% tạo thành một cặp siêu hình. Điều này có nghĩa là chúng có thể khớp màu trong một điều kiện ánh sáng, tuy nhiên, dưới một ánh sáng khác, màu xám 3 / C sẽ thay đổi màu sắc vì nó khác biệt hoàn toàn so với màu đen 50%. Để minh họa:

Điểm mấu chốt: Các vấn đề siêu dữ liệu có thể tùy ý và liên tục khiến các bản vá màu xám 3 / C không khớp với bản vá tham chiếu 50% K khi điều kiện xem thay đổi.

Tuyên bố miễn trừ trách nhiệm: điều này dựa trên các giả định của tôi về vấn đề ban đầu có thể là gì - đến lượt nó dựa trên các vấn đề in ấn phổ biến.

Sách truyện tranh không bao giờ được in trên những gì chúng ta gọi là máy ép chất lượng cao hoặc giấy chất lượng cao (ngày nay, nhưng không phải là trước đó).

Nó chủ yếu là giấy in báo.

Điều này có nghĩa là bạn đã phải đối phó với rất nhiều mâu thuẫn in ấn:

• tăng điểm lớn (mực sẽ lan ra sau khi chạm giấy)
• phân phối sai (mỗi màu có thể bị lệch nhẹ so với trước gây ra sự chồng chéo và khoảng trống kỳ lạ)
• màn hình lớn (tôi sẽ giải thích bên dưới)

Để tạo màu xám, bạn có thể sử dụng màu đen, nhưng với màn hình đường kẻ. Điều này không lý tưởng trên giấy in báo mặc dù do mức tăng điểm lớn, màn hình dòng phải khá thô. Vì vậy, nó trở thành một mô hình đáng chú ý hơn là một màu xám. Bằng cách chuyển sang màu xanh lá cây, điều này cho phép có thêm một chút lỗi. Một màn hình đường màu đen vẫn có thể được sử dụng cho bóng tối và bóng tối hơn, nhưng ngoài ra còn có một màn hình đường màu xanh và màu vàng được in cùng với nó. Có 3 màu này cho phép pha trộn và thống nhất hơn một chút trong quá trình in.

Tóm lại, màu xám là một "màu" khó xử lý khi in trên chất lượng thấp. Việc sử dụng màu sắc đòi hỏi nhiều màn hình dòng sẽ dễ dàng hơn.

Phụ lục:

Nhờ câu trả lời của tls, cung cấp liên kết tuyệt vời này nói về quá trình in truyện tranh ngày trước , chúng tôi có thêm một vài chi tiết về những hạn chế của màu xám.

Màu sắc truyện tranh được sử dụng để thực hiện thông qua tách tay. Trái ngược với công nghệ hiện đại, nơi chúng tôi gửi một tệp kỹ thuật số đến máy in có thể có một phạm vi kích thước màn hình dòng vô hạn, việc phân tách bằng tay đòi hỏi một bộ hạn chế, vì nếu không thì không thể quản lý được.

Như liên kết đề cập, để phân tách tay khả thi, họ phải giới hạn số lượng màn hình dòng có thể được sử dụng. Dựa trên bảng màu giới hạn mà họ có thể tạo ra với các màn hình dòng giới hạn này, người ta đã quyết định rằng màu xanh lá cây sẽ linh hoạt nhất.

Trời ơi! Phần lớn những gì bạn đã nói ở trên là xa chính xác! Cụ thể: Những bức ảnh tự xưng là từ bên trong Hulk no. 1 là từ một tái bản hiện đại, hoàn toàn đổi màu từ bản gốc. Những người nói về việc in màu xám với các chấm hoặc đường kẻ nhỏ màu đen đang lạc lối khi nói đến Hulk no.1, trở lại vào đầu những năm 1960. Màu xám trong truyện tranh thập niên 60 luôn được in (tốt, gần như luôn luôn) được in với sự kết hợp của các chấm màu, không phải màu đen. Hulk được tô màu Y2R2B2 theo biểu đồ màu mà một trong những thay thế hợp lý hơn của bạn được đăng ở trên. Tôi biết bởi vì tôi đã may mắn chụp được một số bức ảnh siêu nhỏ của truyện tranh thực tế một thời gian trước. Bức ảnh đầu tiên của tôi được chụp ở độ phóng đại 20 lần. Tóc của Hulk (phần trên của hình ảnh) là R2B2 (25% đỏ, 25% xanh) và da anh ta có thêm 25% màu vàng.

Các bức ảnh tiếp theo được chụp ở độ phóng đại 400 lần, từ các trang khác nhau. Các chấm màu vàng, đặc biệt, đa dạng về kích thước khá nhiều. (mức tăng điểm rất thay đổi trong giấy in báo, như những người khác đã chỉ ra một cách đúng đắn) Điều này làm cho màu xám có một chút trang fropm khác với trang.

Tuy nhiên, một trong những người thay thế của bạn ở trên là, tôi nghĩ, hoàn toàn đúng: Màu da xám của Hulk không RẤT không nhất quán trong truyện tranh, nhưng anh ta đã không xuất hiện chống lại đá, kim loại, vào ban đêm, v.v. tô màu làm cho anh ta màu xanh lá cây. Đây không phải là một sai lầm mà là một chút giấy phép nghệ thuật. Hulk trông xanh hơn rất nhiều! Người tô màu rõ ràng đã hỏi Stan Lee rằng anh ta có thể có màu xanh không. Stan đã bị thuyết phục Tôi nghĩ nhiều hơn bởi thực tế là Hulk sẽ xuất hiện tốt hơn, sáng hơn ... và trông hơi giống một xác chết biết đi, có lẽ! Rốt cuộc anh ta là một con quái vật của Frankenstein, nhưng không đáng sợ đến thế!

Thú vị - tôi đã không nghe nói về điều này trước đây. Tôi biết rằng truyện tranh có xu hướng được in trên giấy giống như "giấy in báo" giá rẻ và điều đó có thể có tác động đến lớp phủ mực và cách hiển thị màu sắc. Màu đỏ có lẽ trông hơi lầy lội - có lẽ gần giống màu nâu - trên tờ giấy rẻ tiền như vậy. Nhưng sau đó có Superman cho thấy màu đỏ có thể có trong truyện tranh ...