Không có điểm có thể xác định duy nhất khi in Quy trình màu CMYK được phát hiện. In màu tái tạo quá trình độ trung thực cao là một loạt các tinh chỉnh kỹ thuật dần dần.
Những người chịu trách nhiệm, tuy nhiên, được biết đến.
Tái tạo màu in đã phát triển nhanh chóng phổ biến vào cuối thế kỷ XIX và đầu thế kỷ XX cho đến ngày nay, khi (không bao gồm báo chí) phần lớn các bản sao hình ảnh đều có màu. Các nguyên tắc cơ bản của tái tạo màu cơ học vẫn giống như ngày nay vào năm 1900, nhưng đã có nhiều tiến bộ quan trọng trong những năm qua đã dẫn đến chất lượng được cải thiện và chi phí thấp hơn.
Quá trình màu để tái tạo màu phụ thuộc vào một số yếu tố khác nhau.
Đầu tiên, là sự phát triển của các loại mực TRANSPARENT cần thiết. Vì tái tạo màu phụ thuộc vào hệ thống trừ, sự chồng lấp của các màu quá trình không thể hoạt động với các loại mực mờ che khuất các loại mực được in dưới và giấy (thường).
Các sắc tố ban đầu được sử dụng trong mực in chủ yếu là các sắc tố vô cơ có gam màu bị hạn chế, và trong một số trường hợp, độ trong suốt kém. Sự phát triển của các sắc tố hữu cơ làm tăng gam màu có sẵn trong khi vẫn giữ được độ bền hợp lý. Những phát triển chính như sau:
- Các màu azo cho sản xuất mực được phát triển từ năm 1899 đến 1912. Hầu hết các sắc tố màu Vàng thuộc loại này.
- Việc phát hiện ra các sắc tố tungstated và molybdeat vào khoảng năm 1914. Các magentas quá trình tốt nhất rơi vào lớp này.
- Phát hiện vào năm 1928 của các sắc tố phthalocyanine, có thể tạo ra màu lục lam thực sự vĩnh cửu đầu tiên phù hợp cho quá trình in màu.
Các phát triển khác dẫn đến việc sử dụng in màu quá trình bao gồm báo in bốn màu.
Lần đầu tiên được ghi nhận sử dụng máy in thạch bản bốn màu là của Công ty Traung Label và Litograph ở San Francisco, California, vào đầu năm 1932. Máy in offset này được sản xuất bởi Công ty Harris-Seybold-Potter ở Cleveland, Ohio (nay là Harris Đồ họa). Máy in offset bốn màu trước máy ép tấm có trước. Vào năm 1926 tại Melbourne, Úc, tờ nhật báo The Argus đã cài đặt máy in web Vomag do Đức chế tạo có bốn bộ hoàn thiện (có thể in trên cả hai mặt của cùng một tờ báo). Báo chí này đã được sử dụng để in bổ sung màu hàng tuần và tạp chí. Công ty Messrs Dr. Selle và Công ty Berlin, Đức đã được báo cáo là in công việc bốn màu bằng cách bù web vào năm 1926.
Công ty Cottrell được cho là đã tạo ra một máy in letterpress quay tròn ấn tượng chung bốn màu vào khoảng năm 1912, nhưng các màng mực (lớp) dày làm cho quá trình làm ướt ướt (mực "bẫy") không thực tế.
Các bản in ba màu (intaglio) được ghi lại đầu tiên được sản xuất trên một máy web tại Siegburg vào năm 1914. Một hình trụ ấn tượng phổ biến là trên máy này.
Cùng thời gian đó, một máy ép intosslio Goss đa năng đã được lắp đặt tại The Chicago Tribune . Máy này có cấu trúc loại đơn vị riêng biệt cho từng màu. Tuy nhiên, người ta cho rằng quy trình bốn màu thành công đầu tiên trên máy nhiều màu không được sản xuất cho đến cuối những năm 1920 hoặc đầu những năm 1930, có lẽ là trên một máy do công ty Albert sản xuất.
Câu trả lời cụ thể cho câu hỏi của bạn nằm trong mục này:
Các yếu tố chính [để in màu quá trình CMYK mà chúng ta biết ngày nay] là màu đỏ tươi, màu vàng và màu xanh ngọc lam. Ba màu cơ bản này đã được Herbert E. Ives (1882 ví1953) hoàn thiện và đại diện cho các màu "chính" tối thiểu, kết hợp lại, sẽ tạo ra một loạt các chất trung gian khá tinh khiết sử dụng các sắc tố trung bình. (Ives sử dụng thuật ngữ achlor cho màu đỏ tươi, zanth cho màu vàng và syancho màu xanh ngọc lam.) Hỗn hợp màu đỏ tươi và màu đỏ tạo thành màu đỏ và cam. Hỗn hợp của màu xanh lá cây và màu xanh ngọc tạo thành. Hỗn hợp của màu đỏ tươi và màu ngọc lam. Ba, nói cách khác, là số ít nhất có thể được sử dụng để tạo ra một vòng tròn màu thỏa đáng. Tuy nhiên, đối với màu sắc phong phú, mạnh mẽ, hơn ba màu trở nên thiết yếu.
Trước đó , và truyền cảm hứng cho quá trình in màu màn hình tự động CMYK như một phương tiện để tạo ra các màu trung gian trong một bản in bằng cách sử dụng các điểm sắc tố bằng tay. Các nghệ sĩ đi tiên phong trong hiệu ứng hỗn hợp quang học là các họa sĩ người Pháp như Georges Seurat và Paul Signac vào năm 1886. Từ xa chúng ta không thể cảm nhận rõ ràng các cạnh của hình dạng nhỏ. Tương tự, từ xa, một vùng màu nhỏ dường như hòa trộn với nhau và được xem như một hỗn hợp chứ không phải là màu sắc riêng biệt. Hiệu ứng xảy ra trong mắt hơn là trong các sắc tố. Về cơ bản, pointillism là tiền thân ngay lập tức cho màn hình chấm 4 màu được sử dụng trong quá trình in 4 màu hiện đại
Hiệu ứng này là trọng tâm của thí nghiệm đối với một nhóm họa sĩ được gọi là các nghệ sĩ điểm , người đưa ra giả thuyết rằng hỗn hợp quang học sẽ cung cấp một biểu hiện màu sắc năng động hơn so với pha trộn sắc tố truyền thống .
Một thợ khắc người Canada, Phillip Desbarates , đã đưa ra một quy trình tự động tương tự bằng cách sử dụng các đường kẻ và dấu chấm để tạo ra hình ảnh bán nguyệt ở Montreal, Canada, người đã phát hiện ra quy trình in cho Ngôi sao Montreal vào khoảng thời gian đó (1885). Desbaretes sau mất khái niệm của mình với Currier & Ives Co . nơi đồ sứ Trung Quốc được trang trí với những cảnh sử dụng quy trình "tách đôi" ban đầu bằng vật liệu màu.
Một sự va chạm của các sự kiện gần đầu thế kỷ 20 đã báo trước quá trình in CMYK 4 màu mà chúng ta có ngày nay bằng cách sử dụng mực và chấm trong suốt.
Nguồn:
- Màu sắc sáng tạo , Faber Birren, Biên tập xuất bản Lutton, 1961
- Nguyên tắc nhận thức thị giác , Carolyn M. Bloomer, Litton-Van Nostrand Reinhold, 1976
- Nhiếp ảnh nghệ thuật đồ họa: Màu sắc , Fred Wentzel và Ray Blair và Tom Destree, Quỹ kỹ thuật đồ họa, 1983
- Màu sắc và sự tái tạo của nó , Gary Field, Quỹ kỹ thuật đồ họa, 1988.