Lấy nét ở đâu khi chụp phong cảnh?

Khi tôi chụp phong cảnh, tôi nên lấy nét ở đâu (vào thời điểm nào) khi sử dụng Tự động lấy nét?

Hoặc nếu tôi chụp đường chân trời sáng của thành phố, điểm tập trung của tôi là gì?

Lý do tôi hỏi là trong AF-S tôi có một điểm lấy nét nhỏ, nhưng nếu tôi chụp toàn bộ đường chân trời, liệu nó có khiến phần còn lại mất tập trung không? Hay tôi nên đổi sang Lấy nét thủ công?

Thông thường khi chụp phong cảnh, tốt nhất là gắn máy ảnh lên chân máy vì nhiều lý do. Một trong những lợi ích của việc này là nếu máy ảnh của bạn có khả năng phóng to hình ảnh Live View, bạn có thể lấy nét thủ công vào một điểm trung tâm và sau đó kiểm tra xung quanh khung hình để kiểm tra xem các yếu tố khác trong bố cục được tập trung tốt như thế nào. Tất nhiên để có được một ý tưởng thực sự về việc các khu vực khác tập trung như thế nào, bạn cần phải dừng ống kính xuống cùng khẩu độ sẽ được sử dụng để chụp ảnh.

Chính xác là tập trung, cho dù bằng tay hay sử dụng lấy nét tự động, phụ thuộc vào một số biến.

• Khẩu độ nào được chọn? Khẩu độ của ống kính sẽ ảnh hưởng đến độ sâu trường ảnh (DoF).
• Có bao nhiêu ánh sáng có sẵn? Điều đó sẽ cho phép khẩu độ bạn mong muốn? Ưu điểm của chân máy ở đây là khá rõ ràng. Giả sử đối tượng là tĩnh, có thể sử dụng khẩu độ hẹp hơn ngay cả khi tốc độ màn trập cần thiết chậm hơn thực tế đối với ảnh cầm tay.
• Kích thước xem dự định của hình ảnh cuối cùng là gì? Điều này cũng sẽ ảnh hưởng đến DoF nhận thức.
• Điểm gần nhất mà bạn mong muốn được cảm nhận là tập trung bởi người xem hình ảnh cuối cùng là gì? Điểm xa nhất là gì?

Khi bạn đã trả lời những câu hỏi này, bạn có thể sử dụng Máy tính độ sâu trường như DoF Master , để tính khoảng cách lấy nét và khẩu độ cần thiết để bao gồm tất cả các yếu tố bạn cần tập trung trong DoF. Nói chung, điểm tốt nhất để tập trung vào ảnh phong cảnh là khoảng cách siêu tiêu cự .

Xin lưu ý rằng các tính toán dựa trên giả định bản in 8 "x10" được xem từ khoảng cách 10 "bởi một người có tầm nhìn 20/20. Nếu bạn có ý định tạo bản in 20" x16 "và nó được xem tại cùng khoảng cách 10 ", DoF cảm nhận của cùng một tệp kỹ thuật số hoặc âm bản sẽ hẹp hơn. Menu thả xuống của các mẫu máy ảnh khác nhau cũng bao gồm một danh sách các Vòng kết nối thường được sử dụng ở cuối. Để xác định CoC nào bạn cần sử dụng cho một kích thước in nhất định, hãy xem câu trả lời này. Nếu bạn đang sử dụng máy ảnh cảm biến bị cắt, hãy nhân hệ số đường chéo của bản in với hệ số chuyển đổi của máy ảnh (1,5 lần đối với máy ảnh Nikon APs-C, 1,6 lần đối với máy ảnh Canon APS-C). Để biết thêm về mối quan hệ của tiêu cự vô cực, khoảng cách siêu tiêu cự và CoC,.

Bạn nói "Tôi có một điểm lấy nét nhỏ, nhưng nếu tôi chụp toàn bộ đường chân trời, liệu nó có khiến phần còn lại mất nét không? Hay tôi nên đổi thành Lấy nét thủ công?"

Điều này gợi ý cho tôi rằng bạn có một quan niệm sai lầm cơ bản về cách thức tập trung hoạt động và hiểu rằng điều đó tốt hơn sẽ giúp ích cho toàn bộ vấn đề.

Cho dù nó được thực hiện như thế nào, một ống kính máy ảnh chỉ có thể lấy nét trên một mặt phẳng . Hãy nghĩ về một bức tường kính vô hạn, tưởng tượng song song với máy ảnh. Máy ảnh lấy nét ở khoảng cách đó và bằng cách điều chỉnh tiêu cự, bạn di chuyển bức tường đó gần bạn hơn hoặc xa hơn.

Khi bạn sử dụng các điểm lấy nét màu đỏ - hoặc hình vuông màu xanh lá cây hoặc bất cứ thứ gì trong chế độ xem trực tiếp - bạn đang nói với hệ thống lấy nét tự động của máy ảnh để tối đa hóa độ sắc nét (về mặt kỹ thuật, độ tương phản, nhưng đó là cách dễ nhất để đoán độ sắc nét) tại thời điểm đó. Bạn tìm thấy một yếu tố trong cảnh ở khoảng cách thích hợp và máy ảnh sẽ tự động di chuyển "bức tường vô hình" đến khoảng cách của vật thể đó. Điều quan trọng là ngay cả các máy ảnh có 39 hoặc 77 hoặc 200 điểm lấy nét cũng không thể đặt "bức tường" ở nhiều nơi. Họ chỉ cung cấp cho bạn thêm tùy chọn địa điểm để chọn trong cảnh mà không thay đổi bố cục của bạn.

Tôi đã nói rằng chỉ có một mặt phẳng - bức tường vô hình đó - có thể nằm trong tiêu điểm, và đó là sự thật, nhưng đưa ra thực tế về cách hình ảnh được chụp và ghi lại, và chỉ là thị lực của con người , trong thực tế, bức tường có độ dày nhất định, trong đó mọi thứ bên trong là tập trung sắc nét. Và nó không có các cạnh cứng - nó thoát ra ngày càng mờ hơn ở cả phía trước và phía sau máy ảnh. Bức tường dày, không cứng này là độ sâu của trường .

Một số điểm trong dấu vết đó, thường là sau giới hạn phát hiện vật lý nhưng trước khi mờ là rõ ràng , bạn là nghệ sĩ có thể quyết định rằng sự đánh đổi là chấp nhận được cho việc sử dụng của bạn. Có lẽ không có gì ở phía trước bị mờ, vậy ai quan tâm? Hoặc có thể bạn không mong đợi mọi người nhìn kỹ. Vì vậy, các lựa chọn kỹ thuật của bạn (khẩu độ, kích thước cảm biến, kích thước in) cùng với các lựa chọn nghệ thuật của bạn sẽ xác định độ dày của tường (và, tương ứng, bao nhiêu cảnh "nằm trong tiêu cự".

Các ống kính có khái niệm về tiêu cự vô cực, có nghĩa là thấu kính được hội tụ sao cho một đối tượng lý thuyết ở khoảng cách vô hạn sẽ nằm trong tiêu cự (không phải mọi thứ đều nằm trong tiêu cự - xem "Tiêu điểm vô cực" là gì để thảo luận). Nó chỉ ra rằng trong trường hợp này, "bức tường DoF vô hình" khá dày, do đó, việc đặt ở tiêu cự vô cực cũng bao gồm rất nhiều cảnh gần hơn vô cực. Vì vậy, bạn có thể làm điều đó.

Nhưng nếu bạn nghĩ về nó, nếu bạn đặt bức tường ở vô cùng xa, bạn sẽ "lãng phí" một phần độ dày của bức tường - mọi thứ phía sau điểm trung tâm của nó là "thậm chí còn" vô cùng xa, và rõ ràng là vô dụng. Đây là khái niệm về khoảng cách hyperfocal - bạn có thể di chuyển "bức tường" gần hơn để cạnh sau của nó ở vô cực, mang lại cho bạn nhiều vùng lấy nét hơn ở phía trước (xem "Hyperfocal distance" là gì? ) Để biết thêm).

Một nguyên tắc chung cho rằng độ sâu của trường "bức tường" kéo dài gấp khoảng hai lần so với mặt phẳng chính xác như trước mặt nó. Điều đó có nghĩa là một phỏng đoán đúng đắn là tập trung khoảng một phần ba khoảng cách vào khu vực bạn cần tập trung, và sau đó dừng lại để có được độ sâu trường càng nhiều càng tốt. (Tùy thuộc vào cảnh, bạn có thể không muốn sử dụng khẩu độ nhỏ nhất có thể để có độ sắc nét cao nhất, nhưng ngay cả khi DoF là quan trọng, bạn vẫn có thể - xem Do khẩu độ nhỏ hơn cung cấp độ sâu trường ảnh vượt quá giới hạn nhiễu xạ, ngay cả khi độ sắc nét cực đại chịu đựng? để thảo luận.)

Và cuối cùng, để biết thêm chi tiết, ngoài những câu hỏi tôi đã liên kết trong câu trả lời này, bạn có thể tìm thấy những câu hỏi sau có liên quan - nên đọc nếu bạn không biết câu trả lời cho mỗi câu hỏi trên đầu!

• Điều gì xác định các phần sắc nét trong một hình ảnh: DoF hoặc điểm lấy nét?
• Điều gì xác định chính xác độ sâu của trường?
• Khẩu độ là gì và nó ảnh hưởng đến những bức ảnh của tôi như thế nào?
• Về mặt kỹ thuật, tại sao vùng ngoài tiêu cự bị mờ nhiều hơn khi sử dụng khẩu độ lớn hơn?

Nói chung, nếu bạn có các yếu tố tiền cảnh, điểm tốt nhất để lấy nét là khoảng 1/3 khoảng cách giữa thứ gần nhất mà bạn cần phải sắc nét và thứ xa nhất bạn cần phải sắc nét (hoặc khoảng cách siêu tiêu cự).

Tức là sự giảm độ sắc nét do độ sâu của trường không đối xứng và có xu hướng giảm nhanh hơn ở phía gần của điểm trọng tâm so với phía xa.

Trong một phong cảnh hoặc một cảnh quay của đường chân trời thành phố, hầu hết cảnh sẽ ở "vô cực" với mục đích lấy nét ống kính của bạn. Ví dụ, với ống kính 50 mm, không có vấn đề gì cho dù một mái nhà cách 30 mét, 300 mét hay 3 km, tiêu cự hoàn toàn giống nhau. Điều tương tự cũng áp dụng cho một cây 30 mét hoặc một Ridgeline 3 dặm. Đó là tất cả quang học ở vô cực.

Vấn đề duy nhất là nếu bạn có các yếu tố nền tảng trong cảnh, như sử dụng một nhánh nhô ra của cây bạn đang đứng để tạo khung nhìn qua những con bò đang gặm cỏ với những ngọn đồi ở hậu cảnh. Những con bò và đồi sẽ ở vô cực quang học, nhưng nhánh sẽ cần một thiết lập tiêu điểm khác. Bây giờ bạn có một số lựa chọn để thực hiện.

Vì điểm của ảnh phong cảnh là các vật thể ở xa, bạn có thể chỉ để cho tiền cảnh mờ hơn. Nó thậm chí có thể giúp tập trung sự chú ý vào những gì bạn muốn. Nếu điều đó không hiệu quả với cảnh của bạn, thì bạn sử dụng khẩu độ nhỏ hơn để có độ sâu trường ảnh cao hơn. Điều đó sẽ làm cho tiền cảnh bớt mờ đi trong khi vẫn tập trung ở vô cực. Nếu bạn thực sự cẩn thận và biết ống kính của mình, thì bạn có thể lấy nét gần hơn một chút so với vô cực và để độ sâu trường ảnh giữ các vật ở xa trong tiêu cự.

Tôi đã nhận thấy các ống kính mới hơn không còn đánh dấu độ sâu trường ảnh nữa, nhưng các ống kính cũ thường cho bạn thấy phạm vi nào sẽ được lấy nét cho các điểm dừng khác nhau. Tất nhiên đó là ngưỡng tùy ý của ai đó về độ mờ chấp nhận được, nhưng ít nhất đó là một số hướng dẫn sau khi bạn thực hiện một vài thí nghiệm với ống kính đó và tìm hiểu cách nó hoạt động ở các độ sâu khác nhau của trường.

Chân máy giúp giữ mọi thứ trong tiêu cự vì nó cho phép tốc độ màn trập chậm hơn và do đó khẩu độ nhỏ hơn. Nếu bạn không có chân máy bên mình và vẫn muốn tiền cảnh và hậu cảnh khá sắc nét, đó có thể là thời gian để tăng tốc độ ISO một chút và sống lại với một chút nhiễu hơn.