Về mặt chất lượng, có bất kỳ nhược điểm nào khi phơi sáng quá mức hình ảnh (trong phạm vi động của máy ảnh) không?

Nếu tôi phơi sáng một hình ảnh và phải xử lý phơi sáng trong bài, điều này cũng sẽ khuếch đại nhiễu, dẫn đến hình ảnh có chất lượng thấp hơn. Trong trường hợp này, tốt hơn hết là nên phơi bày chính xác ngay từ đầu. Tôi đã tự hỏi nếu có một nhược điểm tương tự như trên để lộ một hình ảnh (từ góc độ chất lượng tinh khiết, bỏ qua một bên những khối lượng công việc postediting bổ sung).

Tất nhiên, nếu tôi quá mức bằng cách sử dụng ISO cao hơn và sau đó giảm độ phơi sáng sau đó, tiếng ồn được thêm vào từ phơi sáng ban đầu sẽ không biến mất một cách kỳ diệu. Ngoài ra, nếu hình ảnh của tôi bị phơi sáng quá mức đến mức các vùng sáng nhất bị cắt bớt, thì những khu vực đó cũng không thể sửa được.

Nhưng giả sử tôi chụp ở RAW vào một ngày nắng. Sunny16 cho biết tôi có thể sử dụng f / 16, 1/100 giây, ISO 100 để phơi sáng đều. Tuy nhiên, thay vào đó, tôi quyết định sử dụng tốc độ màn trập 1/25 giây, phơi sáng quá mức hình ảnh của mình khoảng hai điểm dừng. Vì tôi đang chụp ở định dạng RAW, tôi có một vài điểm dừng của phòng ngọ nguậy về phạm vi động, do đó, ngay cả khi bị phơi sáng quá mức, không nên cắt bớt phần nào của hình ảnh (vì lý do tranh luận, giả sử đây là trường hợp, tôi biết rằng chụp ở rìa như thế không phải là một thói quen tốt để có được).

Trong bài đăng, tôi giảm tốc độ tiếp xúc bằng hai điểm dừng. Chất lượng hình ảnh sẽ kém hơn so với ảnh chụp trong cùng điều kiện ở 1/100 giây (cùng khẩu độ và ISO)? Nếu vậy, tại sao? Thay vào đó, sẽ khác nếu tôi dừng khẩu độ thay vào đó (giả sử một ống kính không có vấn đề độ sắc nét đáng kể ở khẩu độ thấp hơn)? Bỏ qua sự khác biệt rõ ràng về DoF và đóng băng chuyển động (cũng là đôi bàn tay run rẩy, giả sử tôi có chân máy và cáp nhả cửa trập) mà khẩu độ / tốc độ màn trập khác nhau sẽ có.

Điều này được gọi là ETTR là viết tắt của Expose To The Right . Như bạn mô tả chính xác, điều này sẽ cải thiện chất lượng hình ảnh miễn là không có cắt thực tế. Cái tên này xuất phát từ thực tế biểu đồ sẽ bị lệch sang phải mà không thực sự chạm vào cạnh phải.

Có một lý do nữa tại sao điều này là tốt mà bạn đã không đề cập. Các cảm biến đo ánh sáng một cách tuyến tính, điều này có nghĩa là mỗi điểm dừng phơi sáng có số lượng giá trị gấp đôi để thể hiện các sắc thái bên trong nó. Vì vậy, bằng cách tăng phơi sáng, bạn sẽ sử dụng nhiều điểm dừng chính xác cao hơn. Đây là lý do tại sao:

Giả sử cảm biến 12 bit. Nó đọc các giá trị là 0-4095. Mỗi điểm sáng gấp đôi điểm trước nhưng cảm biến đo cường độ ánh sáng tuyến tính. Vì vậy, điểm dừng cao nhất sử dụng các giá trị 2048-4095. Điểm dừng thấp hơn tiếp theo sử dụng các giá trị 1024-2047, đi xuống cho đến khi bạn đến điểm mà tín hiệu bị nhấn chìm bởi nhiễu, đó là lý do tại sao không phải tất cả các cảm biến 12 bit thực sự có thể bắt được dải động 12 điểm dừng.

Bạn tiếp xúc càng đúng, tỷ lệ giữa tín hiệu và nhiễu càng cao, do đó nhiễu càng ít rõ ràng. Tiếng ồn tương tự vẫn còn đó nhưng vì tín hiệu mạnh hơn nên nó có tác động ít hơn. Ngoài ra, như bạn có thể thấy, về cơ bản, bạn có 11 bit để thể hiện các sắc thái của điểm dừng sáng nhất và 10 bit cho điểm dừng trước đó và cứ thế.

giả sử tôi chụp ở RAW vào một ngày nắng. Sunny16 cho biết tôi có thể sử dụng f / 16, 1/100 giây, ISO 100 để phơi sáng đều.

Đây là phơi sáng chính xác theo nghĩa là màu xám ở giữa sẽ ở mức tốt. Đó là cách tiếp xúc tự động hoạt động.

Tôi có một quy tắc hơi khác: phơi bày các yếu tố quan trọng nhất của cảnh mà không ảnh hưởng đến tốc độ màn trập.

Tốc độ màn trập kiểm soát độ mờ chuyển động và rung mờ - hai vấn đề tôi thấy là vấn đề lớn hơn nhiều trong thực tế so với tiếng ồn. Ngoài ra, hãy cảnh giác với tính năng ổn định hình ảnh, bởi vì nó cho phép bạn chụp không rung ở tốc độ màn trập rất chậm, nhưng nó cũng dễ dàng trôi vào lãnh thổ mờ chuyển động theo cách đó.

Tuy nhiên, thay vào đó, tôi quyết định sử dụng tốc độ màn trập 1/25 giây, phơi sáng quá mức hình ảnh của mình khoảng hai điểm dừng. Vì tôi đang chụp ở định dạng RAW, tôi có một vài điểm dừng của phòng ngọ nguậy về phạm vi động

Tôi đề nghị bạn không có hai điểm dừng của phòng ngọ nguậy. Đó là nhiều hơn tôi thường mong đợi với RAW. Đặc biệt lưu ý rằng ngay cả khi bạn nhận được hai điểm dừng, hai điểm dừng đó sẽ không có cùng mức thông tin màu sắc và bạn có thể nhận được màu sai trong phần nổi bật khi bạn kéo lại phơi sáng trong bài. Điều này sẽ được nhìn thấy điển hình nhất trong bầu trời màu hồng xuất hiện khi nó thực sự có màu xanh. Có những thuật toán phát triển thô thông minh sẽ thử và đoán màu chính xác (bằng cách ngoại suy từ các khu vực xung quanh), nhưng chúng không hoàn hảo và bạn cần lưu ý rằng khi thử điều này, bạn có thể tạo ra các vấn đề màu sai.

Nếu tôi phơi sáng một hình ảnh và phải xử lý phơi sáng trong bài, điều này cũng sẽ khuếch đại nhiễu, dẫn đến hình ảnh có chất lượng thấp hơn. Trong trường hợp này, tốt hơn hết là nên phơi bày chính xác ngay từ đầu.

Đây là một cuộc tranh luận mà tôi thấy rất nhiều bởi những người dạy ETTR mà không ảnh hưởng đến nó, nhưng nó không đơn giản.

Tôi muốn đề xuất vấn đề thực sự ở đây là ám ảnh về tiếng ồn, đó là một đặc điểm phổ biến ở nhiều nhiếp ảnh gia tập trung vào chi tiết phút (pixel) trên màn hình thay vì các vấn đề thực sự nhập (bố cục, khung hình, nội dung cảm xúc của ảnh, cân bằng tông màu) . Tôi chưa bao giờ có ai phàn nàn về các bức ảnh vì tiếng ồn, nhưng ngay cả khách hàng không hiểu biết nhất cũng sẽ phát hiện ra một bức ảnh có bố cục kém, hoặc một bức ảnh có bố cục không thú vị hoặc hấp dẫn.

Như bạn chỉ ra một cách chính xác, việc tăng ISO không thể được sử dụng bởi vì dù sao bạn cũng bị nhiễu.

Nói chung, bạn không thể điều chỉnh khẩu độ vì nó làm tăng độ sâu trường ảnh. Đôi khi, đó không phải là vấn đề, nhưng nó loại bỏ sự kiểm soát của bạn khỏi phát bắn vì mục đích đuổi theo tiếng ồn của con rồng.

Điều đó khiến tốc độ màn trập. Nhưng việc thay đổi tốc độ màn trập khiến bạn dễ bị mờ cả nhòe và mờ chuyển động. Trong hầu hết các cảnh quay tôi làm (YMMV) đó sẽ là những vấn đề lớn hơn tiếng ồn.

Vì vậy, nói chung tôi nói với mọi người rằng hãy biết rằng ETTR đang buộc bạn phải thỏa hiệp với phong cách chụp của mình.

IMO Một giải pháp tốt hơn cho vấn đề tiếng ồn là:

• Nhận và học cách sử dụng phần mềm giảm tiếng ồn. Đặc biệt lưu ý rằng hạt độ chói hầu như không liên quan (với những người xem hình ảnh) trong thực tế và nhiễu màu (nhiễu màu) thường có thể được loại bỏ mà không ảnh hưởng nhiều đến độ sắc nét. Cũng lưu ý rằng áp dụng giảm nhiễu có chọn lọc thường tốt hơn so với phương pháp mặc định - chỉ áp dụng nó theo cùng một cách ở mọi nơi trong ảnh.

• Làm sắc nét có chọn lọc cũng là một cách tốt để giảm hình ảnh nhiễu. Việc làm sắc nét nói chung sẽ làm cho tiếng ồn có vẻ tồi tệ hơn (ít nhất là khi bạn nhìn ở mức pixel) và bằng cách áp dụng chọn lọc sắc nét ở nơi hiệu quả và không phải nơi nào bạn cũng tránh khuếch đại nhiễu ở những khu vực không cần làm sắc nét. Không có điểm nào trong việc làm mờ các hình nền mờ, nhưng mọi người làm điều đó và kết quả là tiếng ồn ở các khu vực này thường trở nên rõ ràng hơn (một lần nữa, ở mức pixel).

• Dừng nhìn ở mức pixel. Chỉ cần phá vỡ thói quen. Rất ít ảnh sẽ được hưởng lợi từ sự chú ý ở mức pixel đến chi tiết, nhưng một số lượng đáng kinh ngạc các nhiếp ảnh gia lo lắng về vấn đề khác (và thường bỏ qua các vấn đề quan trọng hơn, như bố cục, khung và ánh sáng). Tôi chưa bao giờ có khách hàng phàn nàn về nhiễu trong ảnh (và trong những ngày quay phim, nó tệ hơn nhiều so với kỹ thuật số).

Các quyết định liên quan đến phơi sáng phải được đưa ra trên cơ sở từng trường hợp tùy thuộc vào yếu tố nào là quan trọng nhất và ít quan trọng nhất đối với người chụp. Ngay cả trong cùng một thứ tự ưu tiên, một nhiếp ảnh gia mong muốn phơi bày một hình ảnh, hoặc một yếu tố trong một hình ảnh, để nhìn một mức độ sáng nhất định có thể khác với các mức độ khác.

Các vấn đề chính với Phơi bày về Quyền ( ETTR ) như sau:

• Thiếu thông tin đo sáng chính xác cho thấy chính xác khoảng không gian máy ảnh cụ thể có thể có cho một cảnh cụ thể trong dữ liệu thô so với công cụ JPEG của máy ảnh. Kết quả của công cụ jpeg là cách mà hầu hết các cấu hình đo sáng của máy ảnh kỹ thuật số được viết và hình ảnh xem trước jpeg có trong một tệp thô là nguồn của biểu đồ trong máy ảnh được tạo sau khi phơi sáng. Ngay cả với cùng một máy ảnh và cài đặt, lượng khoảng không gian thô có trên jpeg có thể thay đổi dựa trên nội dung của cảnh và màu sắc của ánh sáng chiếu sáng cảnh.
• Nếu có một lượng ánh sáng đỏ, lục và lam khác nhau trong một cảnh cụ thể, nhiều mét của máy ảnh có thể rất dễ bị đánh lừa khi thổi ra một kênh màu, ngay cả khi đồng hồ của máy ảnh và biểu đồ độ sáng kết hợp đều hiển thị phơi sáng thích hợp . Điều này có thể gây ra các sắc thái màu trong hình ảnh được xử lý , đôi khi khá đột ngột, ở các vùng sáng nhất trông có màu trắng tinh khiết trước khi giảm phơi sáng. Một ví dụ phổ biến về điều này là một bầu trời giữa ngày có một dàn diễn viên màu hồng sau khi nó bị đẩy khi tiếp xúc và sau đó được kéo lại trong quá trình xử lý bài.
• Việc cắt chỉ trong một kênh màu cũng có thể làm cho hình ảnh được lấy nét đúng có vẻ bị mờ và mất nét . Điều này có thể xảy ra ngay cả khi đồng hồ của máy ảnh hiển thị phơi sáng thích hợp! Đôi khi dữ liệu thô có thể rất dễ tha thứ khi đồng hồ đo ánh sáng và / hoặc biểu đồ hiển thị quá mức. Nhưng đôi khi ngay cả khi đồng hồ đo ánh sáng và / hoặc biểu đồ hiển thị phơi sáng thích hợp, một hoặc nhiều kênh có thể đã bị cắt ở một số điểm trong ảnh.

Tất cả những vấn đề này có thể được khắc phục, nhưng chỉ khi nhiếp ảnh gia nhận thức được chúng và tính đến chúng khi quyết định khoảng cách tới ETTR.

Các máy ảnh mới hơn với máy đo ánh sáng RGB + IR đang trở nên tốt hơn nhiều so với máy đo ánh sáng đơn sắc tiêu chuẩn cũ khi ánh sáng đo sáng không nằm dọc theo trục màu xanh ← → màu vàng chạy ngang qua bánh xe màu (tức là đèn LED "câu lạc bộ" LED có một diễn viên rất đỏ tươi với hầu như không có màu xanh lá cây trong đó).

Tùy thuộc vào từng nhiếp ảnh gia quyết định điều gì là quan trọng nhất đối với họ trong ảnh và sau đó đưa ra quyết định phù hợp về phơi sáng, làm mờ chuyển động chấp nhận được, DoF, nhiễu, v.v. dựa trên các ưu tiên mà mỗi nhiếp ảnh gia chọn. Đối với một số người, nỗi ám ảnh luôn có độ sắc nét tuyệt đối của ống kính và họ khăng khăng luôn luôn sử dụng f-stop sắc nét nhất của ống kính. Đối với những người khác luôn luôn là về tiếng ồn trong bóng tối. Đối với những người khác, đó là về độ chính xác màu sắc chính xác.

Ví dụ, để đóng băng chuyển động trong điều kiện ánh sáng kém, đôi khi mong muốn ít hoặc không có tiếng ồn phải mang lại mong muốn chụp bất cứ thứ gì không phải là một mớ hỗn độn mờ ảo .

Tất nhiên, nếu tôi quá mức bằng cách sử dụng ISO cao hơn và sau đó giảm độ phơi sáng sau đó, tiếng ồn được thêm vào từ phơi sáng ban đầu sẽ không biến mất một cách kỳ diệu.

Không có gì biến mất một cách kỳ diệu, nhưng phơi ra bên phải và sau đó xử lý về bên trái có thể làm giảm lượng nhiễu nhận biết trong bóng tối so với chụp ở mức phơi sáng thấp hơn.

Đừng cho rằng cài đặt ISO thấp nhất sẽ luôn mang lại ít nhiễu nhất . Tương tự, đừng cho rằng cùng một cài đặt ISO luôn có nghĩa là cùng một lượng nhiễu nhận biết. Cuối cùng, tùy thuộc vào máy ảnh, ngay cả khi trong cùng điều kiện ánh sáng như ISO được tăng tuần tự từ cài đặt thấp hơn đến cao hơn , lượng nhiễu có thể không nhất thiết phải tăng dần từ cài đặt này sang cài đặt tiếp theo .