Trên thực tế, tôi nghĩ rằng điều này ít hơn nhiều về các thiết lập kỹ thuật và máy ảnh tương đương với mắt người - nhân tiện, nó được đề cập trong câu hỏi trước đó , và câu hỏi này - và nhiều hơn về một số câu hỏi thực sự hơi khó hiểu về bản sắc và nhận thức bản thân, cũng như một vấn đề trần tục hơn nhưng vẫn mang tính triết học về sự khác biệt giữa chuyển động của chất lỏng trong thời gian và khung hình đóng băng.
Có một mức độ nào đó, nếu bạn muốn có một cái nhìn nhất định, bạn sẽ cần sao chép các yếu tố ánh sáng và kỹ thuật phù hợp với thiết lập gương của bạn. Có lẽ bạn sẽ muốn bắt đầu với một ống kính có tiêu cự " bình thường " - nghĩa là, ít hơn một chút tương đương 50mm - ở đâu đó khoảng 28-35mm trên máy ảnh APS-C.
Nhưng, đây là một điều quan trọng. Gương của bạn cung cấp một đại diện 1: 1. Bạn sẽ in ở kích thước đó? Có thể nếu chúng ta đang nói về một chiếc gương cầm tay, câu trả lời là có, nhưng nếu không, đột nhiên bạn đang làm việc với một nhận thức rất khác về "bình thường". Điều đó có nghĩa là, bạn thực sự có thể có được kết quả cảm giác tốt hơn với độ dài tiêu cự dài hơn. (Nói chung, tôi nghĩ rằng in ấn để bạn có kích thước thật là một khía cạnh quan trọng để có được cảm giác gương thực sự , nếu đó là một phần quan trọng của dự án này; ngay cả khi bạn có thể cắt xén rất nhiều như thể nhìn vào một chiếc gương nhỏ .)
Ngoài ra, mặc dù, là một trong những vấn đề nội tại trong tất cả các nhiếp ảnh. Khi bạn đang nhìn vào thời gian thực - ngay cả khi bạn đang giữ rất yên tĩnh - một chút lúng túng và không hoàn hảo và cứ thế xuất hiện ít hơn so với khi họ có thể chụp trong tĩnh lặng. Một nụ cười thoáng qua từ môi đến mắt và lưng có thể mạnh mẽ và tinh tế trong cuộc sống thực - và hoàn toàn bị bỏ lỡ trong một bức ảnh. Trong thực tế, nó có thể trông thực sự kỳ lạ nếu bị bắt ngay lập tức. Khi bạn nhìn vào gương trong cuộc sống thực, hàng triệu năm phát triển của con người trong việc nhận ra những tín hiệu tinh tế này đang hoạt động, và nó đi thẳng đến các trung tâm đặc biệt trong não dành riêng để tìm ra tất cả. Với một bức ảnh, bạn đang cắt tất cả những thứ đó ra.
Cách tốt nhất để tìm hiểu về điều này là thực hành - các kỹ năng tự chụp chân dung ở đây không khác biệt nhiều so với việc nắm bắt biểu cảm trong ảnh chân dung nói chung. Bố trí của bạn riêng biểu hiện trong gương là một cái gì đó khác nhau, tuy nhiên, và tôi nghĩ rằng chỉ trả lời thực sự có thể được "thực hành, thực hành, thực hành". Dĩ nhiên, một khía cạnh quan trọng là giao tiếp bằng mắt - bạn không thể nhìn thấy mình trong gương mà không có nó, vì vậy hãy chắc chắn rằng bạn đang nhìn thẳng vào ống kính.
Và tất nhiên, có một vấn đề là những người có hình ảnh phản chiếu trông hơi kỳ lạ và khác biệt - nếu bạn bè của bạn bị người ngoài hành tinh bắt cóc trong đêm và quay trở lại, bạn sẽ nhận thấy có gì đó không ổn, ngay cả khi bạn không thể ghim nó xuống . Nhưng nó vượt quá điều đó. Nếu bạn đứng cạnh một người bạn và nhìn vào gương, họ sẽ thấy bạn rất khác so với cách bạn làm, không phải vì góc nhìn, mà bởi vì ấn tượng của chúng ta về con người rất phức tạp và không phải là vấn đề quang học.
Vincent van Gogh đã vẽ hàng chục bức chân dung tự họa trong suốt cuộc đời của mình. Tôi nghĩ thật an toàn khi nói rằng những điều này thể hiện nhận thức của anh ta về bản thân trong gương mạnh mẽ hơn nhiều so với một bức tranh hoặc chân dung nhiếp ảnh mà người khác thực hiện có thể. Tôi nghĩ những điều này có lẽ rất đúng với những gì anh ta nhìn thấy trong gương, ngay cả khi chúng không phải lúc nào cũng hoàn toàn theo nghĩa đen.
Vì vậy, sau đó, thực sự có một câu hỏi. Bạn có muốn làm điều đó - nắm bắt nhận thức bên trong của bạn về tất cả mọi người để xem? Hoặc, nó thực sự hơn thế này , tôi giống như những gì tôi nhìn thấy trong gương, nhưng tôi không thể có được nó trong một bức ảnh ? Biết những gì bạn muốn nhắm đến sẽ giúp ích rất nhiều, nhưng tôi nghĩ trong cả hai trường hợp, khi bạn đã có một thiết lập cơ bản, cách tiếp cận là thực hiện một loạt ngắn và ngay lập tức xem xét kết quả (lý tưởng, trên màn hình lớn, không phải chỉ màn hình LCD của máy ảnh - xem điểm trên về kích thước của gương).
Kiểm tra kỹ thuật và điều chỉnh để phù hợp hơn với kết quả mong muốn của bạn - đặc biệt là xem ánh sáng và bóng tối và quyết định xem góc đó có phù hợp với nhận thức của bạn về các tính năng của bạn trong gương không. Chơi xung quanh với kích thước và cắt.
Quan trọng nhất là, xem biểu hiện của bạn và các chi tiết nhỏ của sự khác biệt nhỏ trong tư thế của bạn. Trông nó có quá cứng không? Không góc cạnh phải không? Quay trở lại ngay và thực hiện một loạt khác với những thay đổi đó, và lặp lại. (Đây không phải là một giải pháp viên đạn ma thuật, nhưng hiếm khi có!)
Ý tưởng sử dụng gương nửa gương là một điều thú vị và có thể giúp bạn có được kết quả trực tiếp hơn. Tuy nhiên, hãy lưu ý rằng sự tồn tại của gương một chiều là một huyền thoại. Chỉ có một nửa kính phản chiếu, và nếu bạn đang ở trong một căn phòng đủ ánh sáng và phía bên kia là bóng tối, thì đó là một chiếc gương - trong khi nếu bạn ở trong phòng tối, bạn có thể nhìn xuyên qua ánh sáng. Nó có thể giúp giao tiếp bằng mắt tốt hơn so với phương pháp khác là đặt gương bên cạnh máy ảnh và hơi dịch chuyển để nhìn vào ống kính. Tôi muốn thấy kết quả của bạn với cách tiếp cận đó.