Cắt xén nói chung
Trước hết, một số từ về cắt xén nói chung. Về cơ bản, cắt xén không khác gì so với sáng tác trong máy ảnh. Các hướng dẫn chung tương tự được áp dụng, và các kết quả tương tự có thể đạt được khi cắt xén như với việc soạn thảo trong máy ảnh. Một đối xứng quan trọng có thể không quá rõ ràng đối với người mới bắt đầu.
Như với bất kỳ thành phần nào, có các "quy tắc" tiêu chuẩn (được gọi là hướng dẫn tốt hơn, vì chúng không chính xác và không cần phải luôn tuân theo ) áp dụng ... quy tắc thứ ba , tỷ lệ vàng , đường chéo hội tụ , v.v. cùng các mục tiêu và quá trình suy nghĩ để cắt xén mà bạn sẽ sáng tác trong máy ảnh.
Giả sử bạn bao gồm trong khung hình đối tượng bạn muốn cắt, ở góc phù hợp, bạn sẽ luôn có thể đạt được bằng cách cắt xén những gì bạn có thể đạt được trong máy ảnh. Điều đó đặt một số tầm quan trọng vào việc đảm bảo đối tượng của bạn có đầy đủ khung hình trong máy ảnh và chúng thực sự được chụp với phối cảnh phù hợp, vì vậy bạn CÓ THỂ cắt theo cách bạn muốn.
Sáng tác trong máy ảnh so với crop?
Trong hầu hết các trường hợp, tôi nghĩ người ta luôn có thể sáng tác trong máy ảnh, thay vì cắt, trừ khi bạn chỉ đơn giản là không có tiêu cự phù hợp để đóng khung đối tượng theo cách bạn cần. Nếu bạn không chắc chắn về bố cục nào sẽ thực sự chụp đối tượng của bạn tốt nhất, bạn luôn có thể sáng tác nhiều cách khác nhau trong máy ảnh và chụp nhiều ảnh. Không gian lưu trữ là cực kỳ rẻ, và sàng lọc thông qua các hình ảnh đã được sáng tác hợp lý để tìm ra thứ tốt nhất thường dễ dàng hơn rất nhiều so với việc cố gắng sáng tác với cắt xén sau thực tế. Bạn cũng duy trì độ phân giải đầy đủ của ảnh, điều này luôn hữu ích.
Khi soạn thảo trong máy ảnh, bạn phải luôn chú ý đến định dạng đầu ra cuối cùng hoặc cắt đầu ra. Tỷ lệ khung hình tiêu chuẩn thực tế cho hầu hết các máy ảnh hiện nay là 3: 2, với một số là 4: 3 ( trong số nhiều máy khác có trong suốt lịch sử .) Đơn giản vì đó là các tỷ lệ khung hình mặc định không có nghĩa là các tỷ lệ khung hình mặc định không có nghĩa là các tỷ lệ khác không hợp lệ. Nó hoàn toàn hợp lệ để xuất ra 1: 1 (vuông), 4: 5/8: 10 (kích thước định dạng lớn phổ biến cho phong cảnh và chân dung), v.v ... Đây sẽ là một khía cạnh của bố cục trong máy ảnh phụ thuộc vào cắt xén đầu ra và do đó, việc cắt xén cuối cùng phải được tính đến trong khi chụp bằng máy ảnh. Một lần nữa, tối đa hóa việc sử dụng không gian cảm biến / phim của bạn sẽ luôn có lợi, ngay cả khi cắt xén cho một tỷ lệ khung hình thay thế trong hình ảnh cuối cùng được dự định.
Khi nói đến việc truyền đạt cảm giác, bạn có thể đạt được điều đó bằng cách cắt xén, tuy nhiên tôi sẽ hy vọng nó sẽ khó khăn trong hầu hết các trường hợp. Cảm xúc là một thứ gì đó xảy ra trong thời điểm này và thường rất khó để sao chép hoàn toàn những gì bạn có thể cảm thấy trên hiện trường sau này khi cố gắng tạo lại cảm giác trong khi xử lý bài. Bạn không còn có cùng một trạng thái tâm trí, bạn không còn đứng đó nhìn và cảm thấy như vậy, vì vậy tốt nhất bạn chỉ có thể truyền đạt một kỷ niệm. Học cách sáng tác trong máy ảnh và sáng tác theo nhiều cách trong máy ảnh, có thể là cách tốt nhất để bạn có thể ghi lại cảm giác của một bức ảnh theo cách bạn muốn.
Đôi khi, thành phần chỉ đơn giản là biết về các tùy chọn và khả năng. Cuối cùng, tôi hy vọng những giải thích sau đây và các liên kết đi kèm với các bức ảnh mẫu có thể giúp cung cấp thực phẩm cho suy nghĩ:
Soạn thảo phong cảnh
Có nhiều cách khác nhau để tạo cảnh quan. Phổ biến nhất là các ảnh góc cực rộng và rộng, tuy nhiên chúng không phải là cách hợp lệ duy nhất để sáng tác một bức ảnh phong cảnh. Độ dài tiêu cự của Telephoto cũng có thể cực kỳ hữu ích cho phong cảnh và thường mang đến cơ hội "vươn xa" ra phía trước khó nhìn để tạo ra một bức ảnh phong cảnh tuyệt đẹp .
Thành phần của một cảnh quan phụ thuộc vào phạm vi của ảnh. Với ảnh góc rộng, đối tượng thường khá rộng, bao gồm toàn bộ dãy núi hoặc dãy núi, bầu trời mở rộng và có thể là một đối tượng ở giữa phía trước như hồ nước. Ảnh góc siêu rộng tương tự như ảnh góc rộng, tuy nhiên chúng mang lại cơ hội bổ sung để đến gần các đối tượng tiền cảnh quan trọng, như cây cối , hệ thực vật và đá cuội khác nhau , bờ hồ , khúc gỗ và những cái chết khác , v.v. được gọi là mối quan hệ gần / xa và một số ảnh phong cảnh yêu thích mọi thời đại của tôi có ý nghĩa gần / xa tuyệt vời.
Ngoài ra còn có " toán học trừ ", một khái niệm được nhiếp ảnh gia Andy Mumford nhắc đến trong một bài viết xuất sắc về bố cục mà tôi đã thấy vô giá trong rất nhiều tác phẩm phong cảnh của mình. Cả ống kính góc cực rộng cũng như ống kính tele đều có thể giúp bạn thu hẹp trường nhìn, đơn giản hóa cảnh quan và tập trung vào hình dạng, hình thức và tông màu ... các khía cạnh thường truyền cảm xúc. Không quan tâm đến những khía cạnh này thường dễ dàng hơn với ống kính tele. Chụp cả ảnh góc rộng cũng như ảnh tele thường hữu ích ở chỗ nó cung cấp ảnh bổ sung nhưng độc lập. Những bổ sung như vậy có thể được in cùng nhau, đóng khung và treo trên tường trong một bố cục bổ sung.
Khi nói đến việc cắt xén cảnh quan, chắc chắn là có thể, tuy nhiên điều quan trọng là hãy tự hỏi bạn có thể đạt được gì. Ống kính góc cực rộng chụp cảnh với độ rộng và độ sâu lớn, và thường có thể cung cấp chỗ để cắt xén, tuy nhiên bạn sẽ mất lợi ích mà ống kính siêu rộng mang lại: khoảng cách gần. Với ống kính tele, toàn bộ điểm là 0 ở một khía cạnh nhỏ hơn của phong cảnh lớn hơn và việc sáng tác trong máy ảnh có thể rất quan trọng để chụp đúng góc nhìn.
Kiến trúc sáng tác
Kiến trúc là một con thú thú vị. Đây là một trong những kiểu nhiếp ảnh yêu thích của tôi và tôi khám phá rất nhiều về nó, tuy nhiên tôi chưa thử vận may của mình khi chụp nó nhiều. Hơn cả với phong cảnh, kiến trúc rất nhiều về phối cảnh. Nắm bắt một tòa nhà, bề rộng của một thành phố, hoặc nói chỉ là một cây cầu, cầu thang hoặc ngõ , là về việc mô tả cảm giác về kích thước hoặc độ sâu.
Các tòa nhà đều dễ dàng và khó nắm bắt. Theo một nghĩa nào đó, họ thể hiện quan điểm và nắm bắt nó khá là tiến về phía trước. Mặt khác, mọi người nhìn thấy các tòa nhà mọi lúc, và bắt chúng theo cách mà chúng toát lên sự tò mò cũng thường là về định vị và độ tương phản. Chỉ một eo máy ảnh ở bên cạnh một tòa nhà là ok, nhưng có nhiều quan điểm thú vị hơn. Ở một góc , eo biển từ trên đường phố , trong bố cục với các tòa nhà khác, với DOF mỏng xuống một đại lộ đô thị, vv Đôi khi đạt được một chút độ cao có thể giúp đỡ .
Cảnh quan thành phố tương tự như phong cảnh và thường áp dụng các quy tắc tương tự. Tiền cảnh của nước luôn là một công cụ hữu ích và có thể giúp truyền tải một số cảm giác kinh ngạc (cảm giác) khi nhìn thấy một trung tâm đô thị lớn từ một khoảng cách nhỏ. Gần / xa mối quan hệ mà áp dụng cho danh lam thắng cảnh cũng được áp dụng ở đây ... một cây cầu trải dài trên một dòng sông đến một trung tâm đô thị mà nở trên phần còn lại của bức ảnh thường là một phần hấp dẫn.
Cũng giống như phong cảnh, kiến trúc có thể được hưởng lợi từ toán học của phép trừ. Nắm bắt một khía cạnh của kiến trúc có thể tạo ra những bức ảnh hấp dẫn nhưng rất đơn giản. Một trong những môn học yêu thích của tôi là cầu thang , thang cuốn , v.v ... Nó có vẻ mỉa mai, tuy nhiên những môn học đơn giản này trong sự cô lập hoàn toàn mang đến rất nhiều cơ hội. Cầu thang cũ xoắn ốc lên hoặc xuống , đầy đủ các màu sắc hoặc tông màu , có thể khá tuyệt vời. Cầu uốn cong trên cao hoặc ra vào khoảng cách cung cấp một số sức hấp dẫn đơn giản tương tự.
Sáng tác chân dung
Thành thật mà nói, tôi không biết nhiều về việc sáng tác chân dung. Con người vô cùng phức tạp, và có lẽ có vô số cách người ta có thể nắm bắt được sự mở rộng vô tận của hình thức, màu sắc, cảm xúc, v.v. mà nhân loại thể hiện. Tôi nghĩ rằng toán học trừ là rất quan trọng đối với chân dung từ quan điểm sáng tác. Tôi nghĩ rằng ánh sáng và quan điểm cũng đóng một vai trò quan trọng. Ngoài ra, hy vọng ai đó có nhiều kinh nghiệm hơn với chân dung có thể cung cấp cái nhìn sâu sắc hơn nhiều so với tôi có thể.
